讓片酬接接地氣

資本逐利，明星“贏者通吃”，中國影視劇走進了“明星中心制”的怪圈。讓電視劇製作迴歸正常，就要打破“明星中心制”。片酬接地氣，作品才能接地氣。

去年8月，國家新聞出版廣電總局表示，堅決遏制“天價”片酬和明星炫富問題。指導行業協會聯合大型影視公司抓緊制訂抵制“天價”片酬的行業自律公約；指導相關行業協會就“注重影視作品思想價值和審美導向，優化影視製作成本結構”制訂倡議書，加強對市場的引導。最近，國家新聞出版廣電總局又將啓動《電影管理條例》等的修訂納入今年重點工作，以期進一步研究遏制明星“天價”片酬的有效措施。

1998年第2期《鄉音》雜誌刊發了一篇《“封殺”片酬能否成行？》的深度報道。如果單看標題，還以為這是今天某報紙上的新聞：“中央電視台最近組織北京、上海、廣東、四川、山東、浙江等15家電視台及有關電視劇製作中心的製片人，組成了‘CCTV特約製片人聯誼會’，決定對部分演員索要高片酬的做法予以抑制，以保證至少有50%的經費用於電視劇製作。‘CCTV特約製片人聯誼會’決定統一片酬，即使是當紅演員，每集片酬也不得超過1萬元，並且聲稱如果有演員要求突破上限，所有會員將一致毫不留情地予以‘封殺’。”

看來，明星演員拿高片酬並非新現象。有統計顯示，演員片酬佔總投資的比例，1979年為15%，1989年為30%，1998年達60%。如今，明星片酬“天價”態勢變本加厲。知名編劇高滿堂在今年全國兩會期間説：“現在拍攝一部成本1億元的電視劇，要請到這些當紅‘小鮮肉’，片酬基本在七八千萬之間。”這樣看，今日一些演員的片酬佔總投資的比例已達七八成。

如今的“天價”演員和當年的明星有幾點不同。20年前，拿高片酬的演員李保田、葛優等人，當時就已經四五十歲，過了“小鮮肉”的年紀，而且演技已經相當成熟。今天，拿“天價”片酬的演員，年齡明顯下降了，演技、敬業精神頻遭詬病，但是和葛優、李保田相比，他們“顏值”升高的同時，“譜”似乎也更大了。然而，20年後，葛優、李保田的名字還是響噹噹的。再過20年，有多少今天的“小鮮肉”還能留在觀眾腦海中，值得懷疑。

如今，明星賺錢的方式更多了，他們不僅看重影視劇的高額片酬，各種綜藝節目已然成為新寵。真人秀節目不僅能在短時間內賺取人氣，而且還不需要什麼演技，就能拿高酬勞。據悉，某一線明星的季報價就超過6000萬元，名氣稍遜的明星報價也超過2000萬元。

與“天價”片酬相伴而生的並非佳作迭出，而是爛劇扎堆。動輒幾千萬元到1億元的片酬，嚴重佔用了製作經費。明星拿走了製作成本的大頭，導演、編劇、後期製作的成本一壓再壓。資本逐利，明星“贏者通吃”，中國影視劇走進了“明星中心制”的怪圈。

前幾天，1986年版《西遊記》總導演、製片人楊潔去世。她在重重困難中拍出經典電視劇的事蹟，在觀眾中間再次被熱議。重播了3000多次的1986年版《西遊記》，是迄今中國重播率和收視率最高的電視劇，成為幾代人讚頌不衰的經典。楊潔一句話道破其中玄機：“因為我們是在搞藝術，沒有為錢，沒有為名，沒有為利。”

沒有“天價”片酬，真正接地氣的作品還是受市場歡迎的。正在熱播的電視劇《人民的名義》就是一個例證。這部劇裏沒有“小鮮肉”，沒有大IP，沒有炫酷的特效，80多位演員的總片酬4800萬元。但是憑藉現實主義的藝術風格、演員們精湛的表演、團隊精益求精的工匠精神，這部劇依然成為“現象級”作品。

拿着“天價”片酬的明星，還有可能去接地氣嗎？請“天價”明星的製作公司，已經把寶都押在了明星身上，哪裏還有錢和精力去打磨藝術？讓電視劇製作迴歸正常，就要打破“明星中心制”。片酬接地氣，作品才能接地氣。（作者：郭超）