《二十二》影評：銘記歷史，奮發圖強

《二十二》，從來沒有一篇文章，在寫題目的時候就覺得心裏如此沉重。二十二，二十二歲？二十二年？不，是二十二個人。“慰安婦”是很多人都覺得特別敏感，不願意面對的一個詞，對，影片《二十二》就是講述的僅剩的22名“慰安婦”。

《二十二》是由四川光影深處文化傳播有限公司推出的一部關於在日軍侵華戰爭中中國倖存的“慰安婦”長篇紀錄片，由郭柯執導，二十二位“慰安婦”參與拍攝，也是中國首部獲得公映許可的“慰安婦紀錄片”。該片以2014年中國內地倖存的22位“慰安婦”的遭遇作為大背景，以個別老人和長期關愛她們的個體人員的口述，串聯展現出她們的生活現狀。從1932年到1945年抗日戰爭期間，中國至少有20萬女性被日本侵略者強徵為“慰安婦”，至2014年，僅僅在中國內地剩了22名倖存者，這就是片名《二十二》的意義，隨着時間的流逝，在世的倖存者越來越少。這些我們都知道，可是對於她們真正的瞭解，我們缺失的太多。我們經常會感慨“知我者謂我心憂，不知我者謂我何求”，那她們呢？誰又真正瞭解過。

雖然沉重，但是導演郭柯並沒有刻意的去渲染苦難，他用温和的鏡頭，淡淡的色調，為觀眾平靜展示了這22位老人的生活。即使大雨也不是那種“黑雲翻墨未遮山，白雨跳珠亂入船”的昏暗感，相反帶給人一種“空山新雨後，天氣晚來秋”的寧靜。片子沒有去販賣苦難，就是真人真事的記錄，可是這些卻遠比刻意的戲劇性帶給我們的意義和啓示更加真實。導演用嚴格的標準只拍當下，不用歷史的畫面，也不用刻意的劇情化，因為她們本身的存在就超越了影像。導演也沒有過多的融入自己的想法，只是用鏡頭凝視着她們，不必千言萬語，一個眼神，一個動作，就會告訴你很多，可謂是“此時無聲勝有聲”。

很多女性在戰爭期間被日軍誘騙、強迫，淪為日軍發泄性慾、任意摧殘的性奴隸。她們在戰爭期間受盡各種難以想象、難以啓齒的虐待，其中大部分當時就被折磨至死。在煎熬中，她們日盼夜盼終有一日能重返家園，她們也是“故鄉今夜思千里，雙鬢明朝又一年”，然而當她們歷經艱辛回到故鄉，等待她們的卻並非同情，而是無休止的歧視，侮辱和排斥。人們憑着自己的主觀愛恨去標籤化她們，在一部分普通人眼中，她們是恥辱的。可是，正是她們，為那些普通人，揹負着他們沒有勇氣去面對的過往。92歲的老人韋紹蘭是其中的一位受害者，當年在逃回來之後，伴着咒罵聲，過得生不如死。她的兒子也一輩子生活在陰影之下，60多歲獨自一人的他，是因為村子裏的人總説嫁誰不好，嫁個日本人，他也是“便縱有千種風情，更與何人説”。人們沒有忘記仇恨，可是卻選錯了對象。在2017年8月14日，電影上映前又一位老人去世，她們由剛剛拍攝時的22位，到如今只剩8位，她們這一生可能等不到日本人的道歉，可是，她們可以最終獲得這個社會的認同和關愛，等到國人的尊重。放下的是她們，放不下的是我們。導演通過影片讓我們知道了，現在的他們就是一羣普通，可愛的老人。

很多人在討論，到底應不應該拍這樣的一個紀錄片，有人覺得不應該，不該再去揭開老人的傷疤，打擾她們的平靜，可是歷史就是現實，我們不説不代表它沒有發生，不代表它不存在。她們就是歷史的見證者，圓明園的斷壁殘垣還留在那裏，是因為我們沒有能力，沒有資金去修復嗎？不，不是的。它留在那裏，是為了告訴我們，不要忘記那段屈辱的歷史，無論國家如何強盛，都要不忘初心，奮勇向前，不停止腳步。

正如人們所説，面對傷痛，不終日怨恨，但一刻不忘，過去的苦難都將激勵我們奮勇向前，終會“會當凌絕頂，一覽眾山小”。（韋其江）