俄羅斯先鋒派藝術家與革命產生共鳴

【環球時報綜合報道】有這樣一種浪漫的説法：藝術革命加速政治革命的到來。俄羅斯先鋒派畫家曾致力於尋找新藝術形式並否定舊教條，這一過程與俄羅斯革命產生了共鳴，在以後若干年裏，俄羅斯先鋒派藝術都是革命者的重要表達方式。

人們通常認為，俄羅斯先鋒派始於1908年。當時，莫斯科和聖彼得堡舉行系列畫展，米哈伊爾·拉里奧諾夫、納塔利亞·岡察洛娃與阿里斯塔爾赫·連圖洛夫等繪畫理論領域的年輕叛逆者嶄露頭角。許多先鋒派藝術家以極大的熱情迎接革命到來，他們的藝術思想與政治觀念出人意料地相互呼應。

新建立的政權需要新的形象，應該有鮮明、先聲奪人並充滿面向未來的氣息，這與先鋒派藝術的宗旨一拍即合。在這段時期，國家便成為不少這類藝術作品的主要客户。

語言與形象

宣傳工作的一部分是製作印刷品，比如宣傳畫、雜誌和書籍。立體未來主義、結構主義和至上主義因其簡單的形式和清晰的結構，非常符合新時代的要求。在埃利·利西茨基創作於1920年的宣傳畫《紅楔子攻打白軍》中可以看出，至上主義作品很容易被賦予政治意義。同樣，亞歷山大·羅琴科於1924年創作的宣傳畫呼籲人們購買列寧格勒國家出版社出版的書籍，作品中分割空間的特寫鏡頭、清晰的各角度拍攝和影像對角線成為羅琴科結構主義照片的代表作，讓普通的宣傳畫成為藝術傑作。

蘇聯工業設計的誕生

當時的俄羅斯社會，人們有着努力改變一切的熱情。藝術家們藉助於大型藝術形式影響人們的感官，從視覺上創造一個全新的世界，使日常生活中充滿現代化物品。由此，蘇聯工業設計得以誕生。

“先鋒派女強人”瓦爾瓦拉·斯捷潘諾娃和柳博芙·波波娃為紡織廠設計新的面料，使其取代革命前的樣式。這些批量生產的廉價印花布用於縫製服裝，上面印有抽象的幾何圖案和對比鮮明的色彩。斯捷潘諾娃在工作服的設計中，還照顧到不同職業特點。她的原則是使用幾何圖形、風格中性並且無裝飾。

建築藝術的結構主義

結構主義是革命思想在建築學上的表現。在革命成功後最初幾年，由於內戰導致建設資金匱乏，當時大部分項目都停留在紙面和模型階段。其中最著名的是第三國際紀念碑(各國共產黨聯盟)，由弗拉基米爾·塔特林於1919年設計。在設計圖中，一個傾斜的鋼架由三個玻璃體環繞，分別為立方體、圓柱體和圓錐體。這三個玻璃體分別代表一年、一個月和一天的旋轉週期，表達對新時代進行計時。如果這座紀念碑建成，將會超過埃菲爾鐵塔的高度。

表現歷史事件的繪畫藝術

畫家也創作了新形象。上世紀20年代，藝術家聯盟蓬勃發展，出現了許多圍繞在馬列維奇、菲洛諾夫和馬秋申等著名先鋒派代表人物周圍的團體，之前大多數先鋒派組織尋找新的活動形式。

架上繪畫畫家協會是其中重要代表之一，他們依託於歐洲和俄羅斯先鋒派風格，對現代生活進行藝術創作。其中，彼得·威廉斯富有表現力的《賽車》和亞歷山大·傑涅卡的《保衞彼得格勒》是兩大代表作。

革命藝術家協會代表了另一種極端畫派，藝術家試圖不使用任何繪畫元素來呈現現代歷史事件。20世紀30年代的領袖畫像與多次黨代會成為社會主義現實主義的主要題材。革命領袖弗拉基米爾·列寧也曾提到過嚴肅藝術的重要性，他認為，重要的是內容，而非藝術形式。

本文刊載自《環球時報》“透視俄羅斯”專刊，內容由《俄羅斯報》提供。