《西藏時光》背後的故事

一部歷時三年，精心打造的西藏紀錄片《西藏時光》將於11月27日登陸央視熒屏。

這是一段關於西藏的故事。

在近三年的時間裏，攝製組經歷了長時間的艱苦和寂寞的考驗，一路伴隨各種困難甚至誤解，經受極端環境和惡劣氣候的挑戰，力圖客觀紀錄下每一段真實的人生故事。

在海拔六千多米的雪域冰川上，挑戰生理極限，駐紮兩個月;為拍攝藏曆新年，一個攝製組在海拔4700多米的藏北高原，睡在羊圈裏度過春節;在最嚴寒的冬季，進入藏北無人區，遭遇暴雪、車禍，嚴重肺水腫……

攝製組總製片人井水清、王媛媛，製片人孫良剛，總導演張鹿行，導演王彥民、黃光涵、孫照東、孟濤、岳雲天等三十多人的創作團隊，跨越西藏全境，以普通人的視角，力爭呈現一部既有歷史厚度，又富人文關懷的五集紀錄片《西藏時光》。

故事中包含親情、友情、家園之情、夢想、困惑、信仰、奮鬥、淚水、歡笑……在佛與現代之間，這是這片廣袤大地上正在發生的故事。

總導演張鹿行創作訪談：

《西藏時光》總導演張鹿行從2003年開始拍攝考古類節目，自此進入長篇紀錄片創作領域，涉獵題材主要有中國古代文化類紀錄片、歷史文獻類紀錄片、西藏新疆題材紀錄片。在央視播出的主要作品有《考古中國》、七集紀錄片《中國古代玉文化》(總編導)、十集紀錄片《毛澤東1949》(執行總編導)、十二集紀錄片《苦難輝煌》(執行總編導)。

關於故事題材的選擇。

“當你抱着獵奇的心態進入西藏，你反而會疏離這片土地，獵奇左右了你的判斷和視野。而一旦你持有解構獵奇的心態，平淡的敍述、忠實的記錄，看似平常的生活恰恰會引導你走向了一個並不為觀眾所熟知的、平淡無奇卻又“新奇”的西藏。”

“我們關注這片土地，真正關注的其實是這片土地上生活的人，所以人物故事是我們拍攝這部紀錄片最終的選擇。我們期望五個主體故事具有一定的涵蓋面和代表性，通過客觀真實的跟蹤拍攝，走入他們一個階段的人生故事。而故事的講述，會讓我們拋棄歧義和偏見，當我們為這些故事吸引和感動的時候，我們或許也就理解了他們身後這片養育了他們的土地。”

關於紀錄片主題。

“主題不具備力量。無論多麼宏大的主題，它也只適合在導演闡述中出現，觀眾不會因為一個宏大的主題而產生觀看的慾望，產生吸引力的只能是故事，主題是在故事背後的。”

“在故事的講述中，單純的主題反而能生髮更多元的涵義。不要期望在一個故事中呈現無比豐富的主題，越期待在故事中隱含多元的主題，故事會越凌亂，多元的思想會讓你的故事支離破碎，因為你無法取捨各種枝節。一旦很單純的朝着一個目標講述好一個故事，觀眾反而能在故事中讀解出非常多元的涵義，因為單純故事所具有的力量會在收視互動中產生共鳴，每一個觀眾都會結合自己的經歷讀解出屬於自己的意義，在這種讀解中，單一的故事主題走向了多元。”

關於如何講述故事。

“故事的結構也決定着故事的成敗。故事從何處講起，以什麼方式結束，在故事的講述中，如何組織龐雜的信息？這一切都取決於如何結構故事。觀眾收視是有期待的，故事結構決定了留給觀眾什麼樣的期待，是激發觀眾的期待還是疏離觀眾的期待。”

關於如何尋找故事的驅動力。

“尋找人物故事的驅動力至關重要。無論人物的職業、性格、經歷多麼富有吸引力，拍攝中如果捕捉不到帶有驅動力的事件，那麼只能流於常態，而常態是不具備故事的推動力的，它無法帶領觀眾持續收視。所以，必須尋找到帶來衝突的事件，這種事件打破人物生活的常態，由此激發出故事發展的驅動力。”

“人物內心的情感世界也是很關鍵的驅動力。豐富的內心世界是情感共鳴的基礎，只有進入人物內心的情感世界，觀眾才會與之產生情緒上的共鳴。人物的情感在事件中產生，在深入採訪中揭示。一定要讓故事中人物的情感牽動觀眾。”

關於純紀錄的拍攝手法。

“長期跟蹤拍攝的一個優勢是時間的重量。很多平淡常態的故事被賦予時間要素之後，時間的跨度會帶來天然的戲劇張力。”

“在長時間的跟蹤拍攝中，有時候攝影技巧並不是最關鍵的因素，你要紀錄下精彩的故事，需要的是細緻的觀察，清晰的思路，耐心的等待，及時的捕捉。攝影機永遠在待機狀態，每一個感觸都能變換成及時的拍攝，這才是最關鍵的。”

《西藏時光》五集紀錄片由國務院新聞辦公室監製，五洲傳播中心承製。2015年在拉薩開機。

節目播出時間：

2017年11月27日——12月1日

CCTV-4(亞)央視四套中文國際頻道: 18:15

CCTV-4(歐): 2:15

央視紀錄頻道： 20:00

2017年11月28日——12月2日。

CCTV-4(美)： 13:00

之後將在英語頻道、綜合頻道陸續播出。

主創團隊：

總策劃 齊聚

總製片人 井水清 王媛媛

製片人 孫良剛 嘎瑪澤登

總導演 張鹿行

導演 王彥民 黃光涵 裔欣 方燕妮

攝影 孟濤 孫照東 岳雲天 杜衡 馬小剛