揭秘！那個嚇唬了中國8090後的“貞子”，竟然是這麼來的！

【環球時報記者 黃婷婷】一提起日本恐怖片，《午夜兇鈴》是繞不開的作品。一襲白衣、長髮遮臉的山村貞子從電視機裏爬出來的經典畫面，想必仍然是不少人心中最大的夢魘。《午夜兇鈴》原著小説(國內又譯《環界》)作者、1998年日版《午夜兇鈴》電影編劇鈴木光司11月底首度來華，在宣傳女兒新書的同時，他也向《環球時報》記者介紹了自己當年創作《午夜兇鈴》的過程和趣聞。“這實際上是一部科幻作品”，鈴木光司希望打破人們對恐怖小説的固有概念，談到《午夜兇鈴》中的科學依據與歷史原型。

“中日聯合就和化學反應一樣”

鈴木光司此次來華，是以特邀嘉賓身份出現在女兒古谷美里與中國作家秋風清合寫的超級英雄科幻小説《超能者》北京發佈會上。該書由中國磨鐵圖書和日本Discover 21出版社聯合開發，欲打造“東方版復仇者聯盟”。

當天除為女兒站台聲援之外，鈴木光司還在發佈會上確認，自己也將參與兩個出版社的合作出版計劃，未來將和一名中國作家一起合寫小説，合作對象和創作內容目前還未確定。談及合作，鈴木光司表示，“中日聯合就和化學反應一樣”，把日本和中國的獨特元素融合在一起，肯定會出現“破壞性”的效應。“無論什麼樣的創作，包括中日合作也一樣，打破固有概念是最重要的，也是最有趣的地方。打個比方，如果一味按照現在中國讀者想看的故事去創作，作品過三四十年後，估計不會再有什麼影響，必須要‘破壞’讀者的概念。”

暢銷30年的恐怖經典

除討論中日合作之外，“貞子之父”還回憶起當年創作和影視化“貞子”的諸多細節。“剛開始寫《午夜兇鈴》時並沒想寫恐怖小説”，鈴木光司回憶，寫《午夜兇鈴》第一部只用了3個月，而且沒有打大綱，只是按照“4名男女在不同地點死亡，一個雜誌編輯用理論去解謎”的故事設定往下寫，自己也不知道後續情節會怎麼發展，之後故事需要加入科幻元素，就設計了“超現實”的女性角色——著名的山村貞子。

如今，距《午夜兇鈴》第一部出版已過去近30年。總系列在短短數年間，就創造830萬冊的銷售奇蹟，隨後改編的日版和美版電影票房大賣，更是牢牢奠定其經典東方驚悚文學的地位。

“30年前的作品，沒想到好萊塢還會把它拍成電影”。明年1月，好萊塢版《午夜兇鈴》系列第三部電影將在日本上映。鈴木光司對《環球時報》記者表達了自己的驚訝：“30年間，流行的作品和趨勢不斷變化，有些作品可能已經被大家遺忘，但這部作品還有這麼強的生命力，我感到十分吃驚。”

電影的成功也讓“貞子”成為難以逾越的經典銀幕恐怖形象。鈴木光司也認為，是電影的力量把原著裏貞子的形象變得更有影響力。電影中貞子爬出電視機的設計並非原著橋段，而是鈴木光司和導演、製片人討論的結果。“當時，我覺得這是一個很好的想法。在影視化創作時，我和導演、編劇老師説，不要讓她以幽靈的形象出現。劇組因我這個要求變得非常煩惱，煩惱的結果就是讓貞子從電視裏爬出來。”

小説融入歷史與現實

“我當時想，要起什麼樣的名字比較好？”鈴木光司玩笑般地解釋“貞子”名字的由來時稱：“我夫人是高中老師，曾經有另一名國語老師讓她受到委屈，那個人的名字就叫貞子。”作為“貞子之父”，鈴木光司也表達了“貞子”對自己的特殊意義，“她是我創造出來的，就跟我自己的孩子一樣”。

《午夜兇鈴》中是否也有表達愛和希望的主題？面對《環球時報》記者的這個問題，鈴木光司回憶起自己創作系列第一部時的經歷。“《午夜兇鈴》的主人公要去救妻子和襁褓中的女兒，那時我的狀態和他是一樣的，所以這也是對當時自己生活的一個寫照。我在《午夜兇鈴》裏更想表達的主題是，主人公挑戰自己智力和體力的極限，在重重危機下戰勝現狀。”

當然，《午夜兇鈴》中也融入作者對歷史的引用和思考。如貞子的父母，鈴木光司向《環球時報》記者介紹，他們的原型來自是上世紀二三十年代的一個歷史事件，“這是太平洋戰爭之前在日本非常有名的事件，是關於一名大學心理學助教對女性超能力者做實驗的事情。”

用科幻手法寫恐怖小説

也許正是因電影形象太過深入人心，許多沒看過《午夜兇鈴》原著的觀眾可能並不知道，鈴木光司原著三部曲中呈現的世界其實更為宏大，遠不止恐怖錄像帶的故事這麼簡單。有不少中國書迷認為，《午夜兇鈴》其實是一部被嚴重“誤讀”的科幻作品。鈴木光司在談及這個系列的時候，也提到自己創作中加入的科幻元素。

“對我來説，一個狹小同時又有水的地方，就是很恐怖的地方，比如井或是廁所。”當談及自己在《午夜兇鈴》和另外一部作品《暗水幽靈》中渲染“恐怖氣氛”時，鈴木光司對《環球時報》記者表示，水有傳遞作用，對電和許多其他物質都可傳遞，人體大部分也是由水組成的。“水是一種很有趣的物質，想創造一個恐怖的環境的時候，水是必須的。”

“這個作品最大特點是打破人的固有概念。一般驚悚作品裏，都有幽靈之類出現，它們是科學解釋不了的現象。我打破了這個概念，《午夜兇鈴》系列中，我想用科學依據來解釋裏面的怪現象，讓恐怖小説變得越來越像科幻作品。”鈴木光司向《環球時報》記者介紹，該系列第一本是驚悚小説，第二本是醫學懸疑小説，第三本是科幻小説。“我並不擔心電影會遮蓋書的光環，因為第一本當時在日本就賣了300萬冊，也正因為如此才會被影視化。”