對華盛頓特區方形建築的建築防禦 - 彭博社

照片來源於Shutterstock。插圖由Madison McVeigh/CityLab製作華盛頓特區的法拉格特廣場是國家首都眾多交叉路口之一，在建築上，所有的賭注都不再成立。

一座1926年的石頭辦公樓，帶有新哥特式的氣息，旁邊是一座1963年的普通打孔窗辦公樓，以及一座相對時尚的金屬外殼的現代建築。對面，一個角落有一座看起來沉重的混凝土箱子，另一個角落則是一個冰藍色的立方體。

這五座建築與彼此，以及與框住法拉格特宜人綠地的另外五座建築的共同點在於，它們的高度都在130英尺左右，或13層樓。由於無法再建得更高，較新的建築往往會填滿它們能佔據的每一寸空中空間。

這裏沒有彈出窗口：華盛頓特區法拉格特廣場建築的平頂屋頂約翰·金這個平頂的天際線是當地的常態，這讓許多城市規劃者感到瘋狂。但在華盛頓待了幾個月後，我開始將這一特徵視為這座城市的一個定義性物理特徵——以好的方式，而不是壞的。

彭博社城市實驗室倫敦的奧林匹克遺產如何重塑被遺忘的東區香港的舊機場成為城市地產痛苦的象徵來自過去的響亮警告：與汽車共存古根海姆在沙漠中崛起，阿布扎比轉變為外籍人士中心稱之為建築單調的美德：一種無情的水平性，商業峽谷在遠處逐漸消失。一段懸崖可能是花崗岩，另一段則是混凝土、瓷磚或玻璃。但隨着城市核心在最近幾十年內的填充，這些材料似乎成為了可租賃空間的矮胖容器的可互換外包裝。

結果呢？一個尷尬卻又奇異可愛的地形，絕對是整體大於部分之和。

所謂的罪魁禍首，是一項已有百年曆史的分區條例，它將建築高度與相鄰街道的寬度聯繫在一起，並“反映了我們民主制度的卓越性，現在及未來，”根據2013年國家首都規劃委員會制定的高度總體規劃。在大多數情況下，這個公式轉化為最高高度為130英尺，另加20英尺用於機械設備和頂層公寓。相比之下，華盛頓紀念碑高達555英尺。芝加哥有五座建築超過1,000英尺——第六座，珍妮·甘的維斯塔塔，正在朝着最終高度1,191英尺的目標邁進。

一些建築師對這種僵化感到不滿，認為它阻礙了設計創新。一些經濟學家和規劃者表示，這些規則導致了城市蔓延，迫使新的開發項目轉向更適合高度的地區，遠離華盛頓特區。

所有這些可能是真的，也可能不是真的（我對此表示懷疑）。但不可否認的是，僵化的現狀促使建築師在限制的情況下盡力而為。是的，有些人迎接了挑戰。

例如，在法拉格特附近，位於H街和17街西北角的一座2009年的緊湊玻璃盒子以直角精確雕刻，形成了五根抽象的10層柱子，矗立在基座之上。

凱文·羅奇在801 17街西北的拉法葉塔樓約翰·金這座王者般顛覆性的辦公大樓由凱文·羅奇設計，他是1982年普利茲克建築獎的獲得者。“柱子”的雕刻凹槽意味着可租賃的辦公空間減少，但羅奇在一篇2012年的文章中被引用表示這種權衡是合理的，因為“律師喜歡角落辦公室。”無論理由如何，看到一位主要建築師在限制性區域規劃的要求下找到工作的方法並創造出獨特的東西，真是令人着迷。

我也是555 12街西北的區中心（1995年）的粉絲。它借鑑了較舊的風格，具有壓制金屬的窗户和矩形的形狀，外立面經過精心設計，暗示着一種老式的基座和冠飾。但建築公司Florance Eichbaum Esocoff King明白，深思熟慮的工藝是持久的，這種對歷史主義的謹慎實踐比那些依賴笨拙的歷史暗示的同時代作品更耐看。

地區中心約翰·金如果地區中心是其時代的產物，那麼由Gensler設計的位於2112賓夕法尼亞大道NW的11層填充建築也是如此。仍在建設中，它的外表是玻璃——在美國城市中過於可預測的選擇材料——但卻有一個模糊而意外的轉折：磨砂玻璃鰭片似乎在外立面上波動，每個鰭片都被斜切，以增加運動的錯覺。

傾斜的鰭片偏轉下午的陽光，這是一種節能的舉措，同時也被稱為“獨特的建築聲明” 在建築網站上。可持續且時尚：如何更好地宣傳“為下一代建造的辦公樓”呢？

這些並不是孤立的例子。一旦你開始從材料風格的角度看待地形，而不是問“為什麼 一切 都是同樣的高度？”，戰後華盛頓的結構願望就像一個矮胖的手風琴一樣展開。

緊鄰2112賓夕法尼亞的是喬治·華盛頓大學擁有的一塊混凝土板，具有1960年代機構現代主義的網格深度，我懷疑它在回顧時看起來比當時更好。對面，它1997年的鄰居則截然不同：一座長方形的龐然大物，是國際金融公司所在地。

國際金融公司的總部，由邁克爾·格雷夫斯設計約翰·金這座建築是邁克爾·格雷夫斯的作品，他在2015年去世前的幾十年裏 將後現代主義帶給大眾。他常常走向卡通化的極端（見他的迪士尼辦公大樓 裝飾着七個小矮人），但在這裏，他選擇了一系列超大的、微微托斯卡納風格的窗户，外覆柔和的灰色和紅色磚石。批評者對不友好的底部感到不滿（該建築的使用者是注重安全的世界銀行的一個分支）。我個人喜歡這種有節奏的莊重感，它將一條長街變成了強調立面的遊行。

市中心的某些部分面臨着變得像鏡子展廳一樣玻璃化的危險。對於每一個區中心，都會有一個600 13th Street NW，由羅伯特·A·M·斯特恩建築師事務所設計的桃色經典主義的自負之作。

這一切都是主觀的嗎？當然。因為這些都是主題的變奏，它們讓你思考你最珍視的建築價值觀 你。

不可否認的是，僵化的現狀促使建築師在受限的情況下盡力而為。無論你選擇什麼風格，或者你如何平衡外觀和工藝，被高度限制包圍的建築中，太多的建築並不好。有些是認真的但無能的。有些則帶有絕望的氣息（讓我們在角落加一個圓頂！讓我們突出一個玻璃窗台！）。有些則流露出憤世嫉俗的氣息，建築師和他們的客户樂於以一種可市場化且不具爭議的方式包裝最大化的建築面積。

但如果自1910年以來高度沒有限制，這也將是事實。作為證據，看看每個其他大型美國城市的天際線是如何變化的。尋求關注的開發商會聘請知名建築師做一些“不同”的事情。與此同時，那些平庸的玻璃盒子將是25或40層，而不是13層高。

這就是華盛頓應該接受其低矮天際線的真正原因，儘管有一些警告。

考慮一下：這是我們文化中一個真實被高度重視的時刻。城市宣傳任何使它們與眾不同的元素，任何根植於地方的感覺，任何地方風味的暗示。特立獨行才是關鍵。

這正是華盛頓市中心所提供的——一個全球城市，基於統一形式的可預測進程是一種美德。政治家來來去去，政治天空可能會陰暗，但國家的首都因其民主地標和寬闊大道及中央廣場的空間宏偉而令人難忘。建築服從於環境。

換句話説？

華盛頓人，放鬆。你們不需要長大才能炫耀。