羅伯特·印第安納的《愛》的爭議 - 彭博社

一項新的訴訟聲稱，羅伯特·印第安納最近創作的藝術作品侵犯了摩根藝術基金會的版權——一家所有者和利益均為秘密的離岸公司。馬特·魯爾克/AP羅伯特·印第安納，這位最著名的作品為公共藝術開闢了道路的雕塑家，於週六去世，地點是在緬因州沿海的一座偏遠島嶼，他在那兒過着孤獨的生活。他享年89歲。雖然他給世界帶來了 愛——在流行文化中與情感本身一樣無處不在的物體——但這件作品一直是他一生的挫折，直到他去世。

在印第安納（本名羅伯特·克拉克）去世的前一天，即週五，一家公司名為摩根藝術基金會有限公司 起訴了這位藝術家及幾位合夥人，指控其侵犯版權。該組織聲稱，自1990年代末以來，它一直擁有 愛及印第安納創作的幾件類似作品的版權，包括 愛和 耶魯。訴訟稱，印第安納最近創作的藝術作品侵犯了摩根藝術基金會的版權——一家所有者和利益均為秘密的離岸公司。

彭博社城市實驗室香港的舊機場成為城市房地產痛苦的象徵來自過去的響亮警告：與汽車共存古根海姆在沙漠中崛起，阿布扎比變身為外籍人士中心芝加哥以冷靜、派對和陽光克服了民主黨全國委員會的懷疑者這個案例揭示了一個痛苦的諷刺：當印第安納在1964年首次勾勒出那堆塊狀字母時，他未能按照當時法律的要求正確申請版權 LOVE 。這個形象在1965年當現代藝術博物館委託印第安納設計一張 聖誕卡 時獲得了聲譽。原始的 LOVE 雕塑於1970年安裝在印第安納波利斯藝術博物館。三年後，當美國郵政局發行了3.3億枚 LOVE 郵票 時，這個設計找到了永恆。

羅伯特·印第安納的AMOR，2016年借給費城供教皇方濟各訪問，現在成為永久展品。邁克爾·R·西薩克/AP直到1976年知識產權法改變後，印第安納才贏得了對這件作品的一些有限權利。但到那時，這個形象早已超越了雕塑的世界，成為商業公共藝術中最嚴重的過度行為的代名詞，成為藝術家脖子上的一隻信天翁。全球財富與印第安納無緣；相反，他獲得了惡名。

現在，愛的故事註定要以爭執結束。在印第安納去世後，聲稱擁有這件作品的個人已竭盡所能保持他們的身份秘密。

近年來，關於愛的爭鬥愈演愈烈。費城——一個對這座雕塑有精神主張的城市，1976年作為雙百年慶典的一部分首次安裝了它——多年來一直在無事件地銷售愛主題的小玩意兒。但該市在12月收到了停止和停止信函，儘管數百名粉絲在愛公園排隊購買50美元的限量版花崗岩愛紀念品，所得款項用於維護公園。

另一位藝術家表示，印第安納允許他製作“PREM”的雕塑——梵文中的愛——在2012年面臨訴訟。

摩根藝術基金會已註冊了兩個聯邦商標，分別用於設計和複製 愛——“字母‘LO’在字母‘VE’上方以一種風格化的形式”——並已申請第三個。現有商標適用於雨傘、信用卡夾、揹包等。（待處理的商標，針對陶瓷和工藝品，似乎旨在阻止費城的愛公園籌款活動。）

“鑑於藝術家的去世，追求此案並保護羅伯特·印第安納的遺產變得更加重要，”代表摩根藝術基金會的奎因·埃曼紐爾·烏爾克哈特與沙利文的律師盧克·尼卡斯説。

LOVE的設計在1973年被美國郵政局印製了3.3億張郵票後獲得了不朽美國郵政博物館這起訴訟是由律師在週五向紐約南區美國地方法院提交的，詳細描述了圍繞一位名叫西蒙·薩拉馬-卡羅的藝術經銷商的LOVE的歷史。1998年，薩拉馬-卡羅在緬因州維納爾哈文的家中拜訪了印第安納。當時70歲的藝術家早已退出藝術界。經銷商有一個計劃。“[薩拉馬-卡羅]有一個復興印第安納事業的策略：多年的辛勤工作和投資，嚴格執行印第安納的權利，以及專注於質量，”訴訟的歷史部分寫道。

訴訟聲稱，薩拉馬-卡羅和摩根藝術基金會與印第安納達成了一項協議，賦予他們對LOVE及其他圖像的獨佔權，印第安納將獲得銷售額的50%。合同後來被修訂：首先，賦予摩根藝術基金會對1960年至2004年間印第安納所有繪畫和雕塑的權利，然後賦予摩根藝術基金會獨佔權利以製作或製造LOVE及相關圖像。對於這些作品，印第安納的分成被限制為20%。

摩根藝術基金會的訴訟聲稱，漁民兼印第安納州的看護人（以及前工作室助理）傑米·L·托馬斯孤立了印第安納，阻止了經銷商及其兒子馬克·薩拉馬-卡羅見到這位藝術家。“[托馬斯]拒絕允許訪客進入印第安納的家，”訴訟中寫道。“他從印第安納的電子郵件賬户發送攻擊性和威脅性的電子郵件——包括在馬克應印第安納的請求訪問印第安納後不久發給馬克·薩拉馬-卡羅的一封郵件，告訴馬克‘去你媽的’並永遠不要再回到維納爾哈文。”

令印第安納感到懊惱的是，LOVE——一種在今天每個城市都能看到的Instagram藝術現象的始祖——從未真正屬於他。紐約時報在週五發表了一篇關於該訴訟的報道，暗示印第安納已經消失，或許並非完全出於他的意願。在報道中，薩拉馬-卡羅和巴巴拉·哈斯克爾——為印第安納在美國藝術惠特尼博物館策劃的2013年救贖性回顧展的策展人，名為 “超越愛”——都對印第安納在與 Wine Enthusiast的電子郵件採訪中的參與表示懷疑。該雜誌的五月期 封面上有 LOVE 的形象，只是字變成了“WINE”。（該雜誌的一位編輯表示，採訪和許可是由一位名叫邁克爾·麥肯齊的被告安排的。）

新的訴訟聲稱，藝術出版公司“美國影像藝術”的創始人麥肯齊發行了未經授權的印第安納作品版本，侵犯了離岸基金的版權。訴訟暗示麥肯齊利用了一位身體虛弱的創作者。“圍繞這些偽造作品的公眾敍述也揭示了印第安納的聲音與其剝削者的聲音之間的轉變，”訴訟中寫道。“印第安納在神志清醒時，試圖將他的遺產與對愛的無情關注保持距離。”

然而，摩根藝術基金會正在爭取製作愛的權利——並從其複製中獲得鉅額利潤，而不是停止或銷燬它。即使該公司質疑麥肯齊的動機，摩根藝術基金會的支持者身份仍然未被披露。

現在有兩個人聲稱擁有印第安納的*愛：*羅伯特·戈爾和費利佩·格羅斯格勞澤。根據代表摩根藝術基金會的律師所説，這是一家離岸有限責任公司，這兩人是其唯一的高管。他拒絕透露更多關於他們身份的信息，只説戈爾住在倫敦，並不是以戈爾-特克斯聞名的羅伯特·戈爾。薩拉馬-卡羅是公司的顧問，而不是訴訟中的索賠人。

訴訟和紐約時報的文章都沒有討論摩根藝術基金會或它是如何與印第安納關聯的。但藝術家簽署的合同賦予了該公司對其作品的巨大權力。後來的修訂澄清了印第安納的20%將在摩根藝術基金會產生的任何費用扣除後支付。該協議賦予公司“獨家權力製造雕塑”——即使在他去世後也具有約束力。

摩根藝術基金會有限公司是一家空殼公司，1993年在巴哈馬註冊，正是在這個時候，薩拉馬-卡羅首次接觸印第安納。對巴拿馬文件的搜索——一個關於離岸賬户泄露的數據庫，由國際調查記者聯盟維護——顯示摩根藝術基金會包含多個利益。除了兩個未知的“持有人”股東外，該空殼公司的條目還顯示其他官員，包括Sofidev Fiduciaire S.A.，這是一個與更廣泛的離岸賬户網絡相關的實體。

該圖表顯示了與摩根藝術基金會相關的官員（橙色）、實體（棕色）和中介（紅色）。輻條上的數字表示與這些賬户或個人的其他連接數量。巴拿馬文件麥肯齊和托馬斯可能確實在不利於印第安納遺產的最佳利益的情況下行事。“葡萄酒”或“希望”的兩層雕塑可能會掩蓋印第安納希望實現的目標。這位藝術家在努力擺脱愛的陰影；毫無疑問，公眾對他生活和工作的討論將在接下來的日子和週週中，集中在他的藝術與愛的力量完全無關的意義上。

但是現在擁有 LOVE 的兩個人有另一個迫切的擔憂：執行他們的版權並防止地球上最有利可圖品牌之一的商標稀釋。

LOVE 的價值幾乎完全歸功於它是一件公共藝術品，其地位由費城和其他擁有該雕塑版本的城市和博物館以相當大的費用維持。其投資者所有者的好運氣不受公共税收的影響，每一張自拍都增強了其價值，並受到必須是從黃昏到黎明的停止和停止信函活動的保護。

令印第安納感到沮喪的是， LOVE——一種 如今在每個城市都能看到的Instagram藝術現象——從來不是真正屬於他的。但在他簽署轉讓作品的法律權利時， LOVE 已經屬於全世界。只是在紙面上從未如此。