博迪斯·伊塞克·金格萊茲的奇幻之地 - 彭博社

塞特市 3009. 2000.皮埃爾·施瓦茨 ADAGP; 感謝國際普通藝術博物館 (MIAM)，塞特，法國“如果你成功地建立一個模型，”博迪斯·伊塞克·金格萊茲曾説，“你就能可視化你內心的東西。”最終，這位剛果藝術家的作品是為了讓他人看到可能的事物。

紐約現代藝術博物館的新展覽，博迪斯·伊塞克·金格萊茲：城市夢想，展示了這位已故藝術家令人驚歎且幾乎不可能複雜的雕塑，主要由紙製品、油漆和膠水製成。這些建築是現有建築風格與奇幻想象的混合，展示了金格萊茲希望世界能夠包含的內容。

美麗的金沙薩。 1991.莫里斯·艾希曼。 感謝 CAAC – 皮戈齊收藏在城市廣場 1993中，城市廣場被扎伊爾國旗的顏色裝飾，並掛有紅色標牌，上面寫着“MPR”，代表人民革命運動，這是該國在1990年代最終崩潰之前的執政黨。這位藝術家的許多作品受到1971年扎伊爾從剛果獨立的影響。金格萊茲希望參與新國家的建設，但不確定自己能扮演什麼角色。

城市廣場。1993年。感謝一切博物館有一天，當他因發燒而在家時，他用剃刀、紙和膠水製作了他的第一件雕塑。一位鄰居鼓勵他向金沙薩國家博物館的工作人員展示這件作品，他們對這件作品感到震驚，要求金格萊茲在他們面前再製作一件雕塑，以證明他確實是創作者。金格萊茲成為博物館的藝術修復師，然後全職投入到他的藝術創作中。

彭博社城市實驗室香港舊機場成為城市房地產痛苦的象徵來自過去的響亮警告：與汽車共存古根海姆在沙漠中崛起，阿布扎比變身為外籍人士中心芝加哥以冷靜、派對和陽光克服了民主黨全國委員會的懷疑者他的結構看起來像嘉年華中的元素：生動、多彩、細骨但堅固。在伴隨展覽的30分鐘紀錄片中，金格萊茲説：“沒有顏色的建築就像沒有衣服的人。”他的顏色傳達了他大膽、直接的視野。調色板太過鮮豔，無法與韋斯·安德森相提並論，設計也太複雜、端正，無法與蘇斯博士相匹配。

星星帕爾梅·布依格。1989年。文森特·埃弗阿爾茨攝影布魯塞爾金格萊茲作品的標題包含日期，但它們並不一定標誌着作品建造的時間。塞特市3009，例如，包含一些真實的結構以及一些純粹是他想象的產物。“儘管他對扎伊爾能為其公民帶來的可能性充滿樂觀，但同時他也面臨現實，並提供樂觀的替代方案，”展覽策展人薩拉·鈴木在一場MoMA直播採訪中説道。“他知道在他有生之年這不太可能。他設定了未來的日期，但暗示有一條道路。”

這反映了金格萊茲的樂觀精神：即使他渴望的結構在現在並不存在，但它們或許在未來可以實現。他創造了像 1991年艾滋病住院科學中心 這樣的建築，正值金沙薩的艾滋病疫情期間（艾滋病在法語中是‘SIDA’）。這個結構是一個先進的醫療中心：部分醫院，部分研究實驗室，完全採用金格萊茲温暖而生動的風格。

金格萊茲對國家建設的興趣貫穿於他的許多作品；這些雕塑專注於建築、城市和建築風格——不僅僅是它們的現狀，而是它們可能的樣子。他的作品 1994年金貝貝爾·伊洪加，不是單一的結構，而是以他出生的村莊命名的城市。金格萊茲在2015年去世時曾寫道，這件作品“代表了我想象的形狀；它是我創造新世界能力的真實形象。”這座城市有着摩天大樓、鮮豔的色彩和精心規劃的街道，與其名字所指的農業村莊幾乎沒有相似之處。但他想通過熱愛的勞動和城市規劃來想象它可能的樣子。

金貝貝爾·伊洪加。1994年。莫里斯·艾希曼。感謝CAAC – 皮戈齊收藏鈴木説：“他説金沙薩是個艱難的城市，工作條件糟糕，因為氣候不適合紙上工作，但這是家。” “他的家人在那裏，這座城市真正激勵了他。回到國家建設的參與中，努力參與其中，這對他的一生來説至關重要。”

現代藝術博物館的博迪斯·伊塞克·金格萊茲：城市夢想展覽將持續到2019年1月1日。