Nas的專輯《Nasir》的封面藝術來自哪裏？ - 彭博社

(布魯克林·迪馬丁諾/大眾吸引)新 Nas專輯 Nasir 的封面藝術，今天發佈，回顧了他為其 經典1994年首張專輯 Illmatic 使用的圖像，展示了他童年時期的肖像，背景是他成長的臭名昭著的昆斯橋公寓項目。

在他漫長的職業生涯中，Nas一直致力於用正義的視角關注社會的各種弊病：在 Nasir 的封面上，他使用了一張照片，顯示五個黑人青少年在一面磚牆前顯得渺小，有的面向牆壁，有的面向鏡頭，所有人都高高舉起雙手。兩個孩子手裏拿着槍——可能是玩具，也可能不是——而一個則舉着一個機器人。他們看起來都不超過十歲，但似乎都學會了警察歷史上常常命令黑人採取的姿勢：靠牆站。在右上角掛着一塊“禁止入內”的標誌，上面還寫着“禁止飲酒、閒逛或在此處站立。”

這張照片是攝影師 瑪麗·艾倫·馬克 為1988年11月的 德克薩斯月刊 雜誌的一篇新聞特寫拍攝的。文章“戰爭區”是對達拉斯一個毒品交易猖獗的社區的實地報道。這種故事在1980年代成為雜誌和另類週刊記者的標準，模仿巴里·邁克爾·庫珀1986年在 SPIN 雜誌上關於 紐約市毒品氾濫的開端 的特寫。不到兩年後，毒品氾濫現象已經蔓延到遠離大蘋果的城市，如德克薩斯。記者吉姆·阿特金森深入達拉斯這個新的毒品戰爭區，解釋事情是如何發展到這一步的，為他的 德克薩斯月刊 文章。

彭博社城市實驗室來自過去的響亮警告：與汽車共存古根海姆在沙漠中崛起，阿布扎比變身為外籍人士中心芝加哥以冷靜、派對和陽光克服了民主黨全國委員會的懷疑者納粹碉堡的綠意改造將醜陋的過去變成城市的眼球吸引者然而，像大多數關於毒品時代的新聞故事一樣，提供的公正解釋寥寥無幾。阿特金森所寫的“戰區”是城市“南達拉斯”地區之一，歷史上是為黑人和貧困家庭隔離的。故事詳細描述了這些社區如何陷入絕望和失修，並思考——正如文中一位警察所説——“貧困是否創造了毒品”或“是毒品創造了貧困”。對吸食可卡因的人稱為“糖果臉”，並有一個由警察構建的敍述，講述牙買加和古巴毒販如何進入並圍攻這個社區，使其居民變成可卡因推銷員、用户或濫用者，甚至殺死他們。

“但直到達拉斯經濟崩潰，圍攻才算完成，使得這個社區更加深陷絕望，”故事中寫道——這句話是唯一試圖提供任何社會經濟背景的嘗試，解釋為何這一城市悲劇正在上演。如今，記者們審視並質疑正在白人郊區和阿巴拉契亞肆虐的“阿片危機”，不遺餘力地人性化受害者的面孔，闡明驅使他們走向海洛因和藥丸的經濟困境，並指責製藥行業所主導的結構性市場力量，使這一切成為可能。

閲讀1988年的“戰爭區”文章，人們可能只會認為毒品只是偶然發生在這個地區，居民們對這種瘟疫無能為力。你永遠不會知道，非裔美國人被 困在“南達拉斯”數十年，因為他們不被允許住在其他地方。那些獲得一點錢並試圖搬到其他社區的人被 房屋炸燬、汽車炸燬和火焰炸燬，被迫回到城市南部的陷阱中，那裏貧困和種族絕望被限制。美國住房和城市發展部目前正在進行一場關於 積極推進公平住房的政策戰爭——將補貼住房去集聚，以免其集中在歷史上隔離的區域——這場戰爭始於 從達拉斯提起的訴訟。

瑪麗·艾倫·馬克為“戰爭區”拍攝的照片講述了與頁面上文字截然不同的故事。她大多數圖像中的黑人青年並不是“糖果臉”和“殭屍眼”，正如阿特金森所寫。相反，他們的臉上洋溢着自豪，戴着生日帽，穿着時尚的盜版品牌襯衫，擁抱着親人。這些圖像捕捉了被拍攝者定義的尊嚴，展現了他們自己的元素，就像 當代攝影師迪安娜·勞森的作品一樣。Nas對馬克圖像的使用是對這種更真實的城市景觀視角的致敬。