紅色娘子軍版權到底該歸誰？這水有點深……_風聞

這兩天，中央芭蕾舞團跟馮遠征就《紅色娘子軍》的版權撕得熱鬧，但是雙方關於芭蕾舞劇改編自梁信編劇的電影這一點，是沒有爭議的。不過很多網友倒是提到了另一個疑問，“紅色娘子軍”這樣的集體記憶，版權是否應該屬於梁信一人？

於是我動手查了一下，發現這水還有點深……就作為貢獻給觀網社區的第一帖吧。

1958年，梁信4晝夜就寫出《紅色娘子軍》

1960年拍攝的電影《紅色娘子軍》，其編劇主要由梁信老先生一人完成，這一點應當是沒有異議的。

2011年，87歲高齡的梁信接受《新快報》採訪時，講述了自己的創作過程。他説，《紅色娘子軍》的創作直接取材於娘子軍老戰士的口述。

報道原文如下：

接到轉業漠河的命令後，梁信……心情鬱悶的他想起了自己原來戰鬥過的地方——海南的瓊崖。……因此，他……直奔海南而去。機緣巧合的是，這一趟他找到了老戰友娘子軍連連長馮增敏，“馮增敏幫我從當地農村找來了十幾個尚健在的娘子軍戰士，我一看，她們那時候已經個個都是白髮蒼蒼的老太太，後來和她們聊天，我發現交流起來特別困難，因為她們都只會方言還有少數民族的語言，為了收集第一手材料，我在深山老林中一呆就是3個多月，帶着翻譯和每一個老戰士聊天。”

梁信回憶説，多少年來，紅色娘子軍的故事就在他的心裏縈繞。但始終沒有想好怎麼來寫這段故事。現在一下子就有了，就用一個女戰士的成長曆程作為主線。四天四夜，梁信悶在招待所裏寫出了電影文學劇本《瓊島英雄花》。

梁信的作品得到了大導演謝晉的賞識，謝晉邀請梁信前往上海聊一聊劇本，“正是那一次會面，《瓊島英雄花》這部劇本有了一個後來響徹全中國的名字——《紅色娘子軍》。”

不過上述《新快報》的報道中有一處破綻，因為娘子軍老連長馮增敏不太可能是梁信的戰友。梁信1926年生於吉林，1945年參軍，隨解放軍第49軍146師一路南下，但146師最後只打到廣西，並未在海南作戰，1952年才進入海南駐守。而馮增敏則一直戰鬥在海南，解放後任朝陽、博鰲人民公社副社長、瓊海縣婦聯會主任等職，已不是軍人。

而另外一篇《南方日報》的報道，則説梁信創作紅色娘子軍有三個來源：

 “當我擔任解放軍一四六師的宣傳隊長時，在我的隊裏，有七八個女戰士，她們都是女奴出身的人。我們一起在戰場上將近兩年，行軍路上，圍着火堆閒談，談她們的家庭、生活、遭遇。當時我偷偷地在腦子裏記住了一兩個重點人物，特別是那個地主家庭裏奴隸出身的，後來成為吳瓊花原型的那位女戰士。”正是這位飽受地主折磨、十幾次逃跑的丫頭不屈的性格，讓梁信看到了像後來劇本中所寫的吳瓊花似的那雙眼睛：“火辣辣燃燒着刻骨的仇恨，與舊社會勢不兩立！”

1953年，梁信到廣州工作後不久，就着手蒐集海南早期革命領導幹部劉秋菊的生平事蹟，這讓梁信腦海中形成了早期傳奇式的“吳瓊花”。

1958年到達海南後，梁信瞭解到一位無名娘子軍的事蹟，她悲慘的遭遇、倔強和愛憎分明的性格，讓梁信想起另一位廣東的勞動模範。就這樣，憑藉“一條階級感情的紅線”和作者的階級同情心，梁信確立了“女奴——女戰士——共產主義先鋒戰士”的吳瓊花形象“三層次”。

這個説法似乎更加可信一點。

“紅色娘子軍”一詞創造者另有其人

然而問題在於，早在1957年，就有一篇同樣題為《紅色娘子軍》的紀實文學，在《解放軍文藝》雜誌上發表了。

這篇紀實文學的作者名叫劉文韶，當時是海南軍區宣傳幹事，後來曾任《紅旗》雜誌駐深圳記者站站長，深圳市委政策研究室主任，1996年從深圳市委副秘書長的位置上離休。

2003年，劉文韶對南方日報介紹了他發掘故事的過程：

“1956年……我……正巧從一本油印的關於瓊崖縱隊戰史的小冊子中發現有這樣一句：‘在中國工農紅軍瓊崖獨立師師部屬下有一個女兵連，全連有一百廿二人。’這30字給了我很大的震撼，因為在中國工農紅軍的歷史上，女指揮員和女英雄是很多的，可是作為成建制的完整的女兵戰鬥連隊，過去還很少聽説過。我覺得這是一個重大題材，於是就到她們活動過的樂會縣採訪。……很幸運我找到了女兵連的連長馮增敏，採訪了4次，後來又找到了十來個女兵連的女戰士，還專門拜訪了瓊崖縱隊的負責人馮白駒將軍，當時他是廣東省副省長，記憶力很強，提供了很多材料。”

“紅色娘子軍”這個詞也是劉文韶創造的。

劉：當時戰史記載的是“女兵連”，馮白駒講是叫“女子特務連”，我想應該從更大的主題和背景來考慮，把它作為我們解放軍的一個建制連隊的代表來定位。我考慮到中國歷史上從花木蘭到楊家將，一直以來就有“娘子軍”的説法，為了説明現在是在中國共產黨領導下的紅軍，所以就加了“紅色”兩個字，當時都喜歡用“紅色”兩個字來代表革命。

而且，謝晉創作《紅色娘子軍》這部電影時，是知道劉文韶作品存在的。

劉文韶説：“報告文學在《解放軍文藝》發表以後，天馬廠很快就找我寫電影劇本，片名就叫《紅色娘子軍》。郭梁信同志當時在廣州軍區專業搞創作，他寫了一個劇本，本來叫《女奴翻身記》後來叫《瓊島英雄花》。後來我也知道他把劇本給了八一廠，改成《紅色娘子軍》，但是他沒有跟我講過，也沒有徵求我的意見。……我想不可能同時拍兩個同一片名同一題材的本子，也為了避免引起不必要的矛盾，便沒有把我的本子拿出來給天馬製片廠。”

那麼問題來了，劉文韶的《紅色娘子軍》1957年8月就發表在解放軍規格最高的文藝雜誌上，然而在所有的公開報道中，梁信都沒有提到過自己曾受到這部作品影響。

而且，梁信説自己與謝晉關係親密，卻不知道謝晉所在的天馬廠曾經聯繫過劉文韶？

此外，劉文韶和梁信的作品中都出現了“瓊花”這個名字，是否只是一個巧合？

更復雜的是，根據北大學者孔慶東的文章，其實在1954年就已有根據民間故事編成的瓊劇版《瓊花》，1955年底在地方劇團演出，1957年初定名為《紅色娘子軍》，1958年經修改後於次年4月公演。

瓊劇版《紅色娘子軍》的作者之一吳之，是很著名的劇作家，吳之特別強調，瓊劇和報告文學沒關係，他是後來才知道劉文韶寫的報告文學的，所以不存在誰影響誰的問題。

孔慶東説，**可見“紅色娘子軍”這個題材，已經在地方上深深地紮根，深受當地人民的喜歡。**吳之的調查採訪過程，跟劉文韶很相似。他向馮白駒將軍走訪調查，馮將軍對他講了女子軍連的作戰過程，以及最後的分散隱蔽，馮白駒還把女子軍連成立的講話原稿整理出來給了他。

由此看來，爭論《紅色娘子軍》最初的版權屬於誰，創作過程中是否存在借鑑甚至抄襲，已經不重要了。這個大IP，應該就是特殊時代下的集體記憶、集體創作的結晶，但願後人的利益之爭不要損害到作品本身的傳播。