中國人為什麼不能有自己的rap?我想起了趙麗蓉老師_風聞
大包-独立撰稿人-大包科技随笔2018-01-09 11:22
**“中國人為什麼不能有自己的rap?周杰倫就跟歐美的不太一樣!”**這是高曉松在一次節目中説的。
1995年央視春晚,在小品《如此包裝》中,趙麗蓉用《春季裏開花十四五六》,第一次向全國億萬觀眾普及了什麼是Rap。

作為老一輩的藝術家和rap這一流行文化更早的啓蒙者,在節目中,趙麗蓉和鞏漢林沒有提出高曉松的那樣的問題,反而簡單幹脆地將rap認作是“外國快板”。
在改革開放剛剛起步的年代,這種“以我為主”的視角,如今看來彷彿是時光倒置了。今天還有許多人計較周杰倫是不是純正的嘻哈歌手,而“呼籲不要丟了留下來的優秀文化傳統”尚且需要被算作是周杰倫的優點。
其實早在1992年的春晚上,她老人家的唐山口音説唱“探戈兒就是趟啊趟着走”已經讓人記憶猶新,可以説探戈在中國的普及也有趙老師的功勞。

周杰倫説,“要有自己的風格,歌詞不能亂寫,不是為了嘻哈而嘻哈。”這話沒錯。周杰倫的歌詞是正能量的,旗幟鮮明反對毒品,呼籲大家看《本草綱目》這些“傳統文化”,符合相當一部分年輕人的理解能力,也取得了在商業社會的成功。如果只是和某些最近成為過街老鼠的藝人相比,確實不知道高到哪裏去了。
周杰倫説“嘻哈歌詞也可以很正面,老外的嘻哈終究不是我們的”,意思是不是老外的風格往往是負面的,我們要形成自己正面的風格呢?
這話容易被誤解,有必要提醒,不該把正面狹隘理解為推廣這個推廣那個,批判現實的風格,既符合rap過去的特質,同時也是正面的。對國外的嘻哈,也不能簡單甩鍋。

藝術不是宣傳,藝術源於生活,以和為貴的中國人沒有在歌詞中發泄、咒罵的土壤,像快板這樣的中國説唱源於民間乞討,竹板這麼一打,誇還來不及呢,要飯的當然唱不出要命的歌詞。
趙麗蓉老師的節目裏沒有説教,“其實就是那個二鍋頭,兑的那個白開水”,對商業社會説一點實話,並不需要多麼高的道德勇氣,也不必大張旗鼓呼籲什麼,只需要一個底層民眾的口吻就夠了。

趙麗蓉一生坎坷,兩任丈夫早逝,女兒腦癱早夭,可以説是經歷了悲劇才演好了喜劇。她對源於社會底層的rap、探戈,並沒有下多麼高深的定義,“趟啊趟着走”和正能量實在沒有什麼關係。
如果問這位元祖級的女rapper是什麼風格,很簡單,就是源於另一種藝術的風格。趙麗蓉首先是一個優秀的評劇旦角演員。《春季裏開花十四五六》的唱詞來自評劇《花為媒》中的《報花名》。

媒體人東東槍説趙麗蓉“在春晚小品舞台上的表演,是植根於她在評劇舞台上的多年曆練的。這讓她的表演特有一種戲曲中的節奏感,無論是台詞還是動作、唱腔。而且,評劇的親切質樸也被她完全移植到了小品舞台上。”
細加考究,趙麗蓉小品中的説唱,確實有不少評劇的影子。《打工奇遇》裏,“爆肚兒炒肉溜魚片,醋溜腰子炸排骨……山珍海味唉”,這段做飯用的是評劇《馬寡婦開店》裏的唱腔,“別耍嘴”、“棒槌”、“一聲美”、“還是個美”、“美呀、美呀,美美美……”一段對唱,其唱詞和旋律則源自評劇《楊乃武寫狀》中的《賤骨頭》,郭德綱也在相聲段子裏唱過。
如果還要再問一遍:我知道她的説唱風格來自評戲了,那麼,趙麗蓉老師的藝術風格到底應該怎麼形容呢?
看了觀察者網的《都是唱嘻哈,怎麼PGone和周杰倫的差距就那麼大?》這篇報道後,我也不知道該怎麼回答。不説嘻哈,就説小品,趙麗蓉這樣水準的作品今天也快絕跡了,但無論是“宮廷玉液酒,一百八一杯”、還是“點頭yes搖頭no,來是come去是go”、好像還在説今天發生的事情一般。
作為一個普通觀眾,如今要看一回不侮辱自己智商的節目已經挺難了,我和小品中的趙麗蓉老師一樣,面對商業社會無奈、自嘲和憤怒。我懷念她,因為她是不一樣的,還是選周杰倫吧,趙老師怎麼能和PGone放在一起比呢。
她竟這樣特殊,曾讓我們為自作聰明而羞愧。和千千萬萬觀眾一樣,我也曾以為那經典的一跪,只是為了舞台效果呢。
