《 水形物語》這次也許突破了以往人獸戀的尺度_風聞
阴山贵种-典午当涂2018-03-05 15:42
本年的奧斯卡最佳影片揭曉,《水形物語》拿到了分量最重的最佳影片獎,不是特別意外,畢竟各項提名最多,造勢也足,今年的奧斯卡沒有黑馬。
(本文有劇透)
戴錦華老師在點評《水形物語》時認為,這部片子無法打動她,相信有同感的影迷不在少數。在國內的豆瓣還是國外的imdb上,無一例外《三塊廣告牌》的打分都超過了《水形物語》,前者的分數都在8.2-8.3之間,後者大約在7.5-7.7之間,如果讓大眾評選的話,《三塊廣告牌》會力壓《敦刻爾克》和《水形物語》拿到小金人。

和《水形物語》相似的題材很多,比如2013年有一部叫好叫座的電影《Her》,人和機器人(廣義上,機器人也算“獸”吧)相戀,再早的話有《金剛》。
但《金剛》的故事腳本在上世紀二三十年代就有了,那個年代是田園環保範兒的“白左”初出茅廬的時候,黑白片的《金剛》就帶有鮮明的控訴“工業黨”的訴求,金剛這隻大猩猩代表了原始森林、未受人類污染的田園美。

其實《金剛》的主旨咱們的老祖先也説過了,《左傳·襄公四年》:“民有寢廟,獸有茂草,各有攸處,德用不擾。”人應該和大自然和協相處。影片的大反派就是探險家、動物園資本家,為了商業利益瘋狂掠奪、開採,最後影片在人獸愛戀的悲劇中收場。

人獸共舞的段子確實比較老套了
不少影評人認為《水形物語》最打動人的地方在於對“孤獨感”的詮釋。
不錯,整部片子到處都是“孤獨”。女主角是個啞巴,每天早上泡在浴缸裏手淫,完了之後再上班。房東是個gay,畫家,丟了工作之後畫賣不出去,在甜點店摸小哥的手也被轟了出去。片子的畫外音就是房東老頭,而且他有好幾處都點出了片子的關鍵詞:alone,類似於 are you alone之類的對白不少。

大反派Strickland由自帶bad guy光環的山農老師主演,一出場就讓人恨的牙根癢癢那種,人前人模狗樣,其實背後他也是“孤獨”的,由於控制慾和征服欲太強,導致他無法真正從老婆孩子那裏得到愛,自己也早異化為各種“國家秘密戰略”中的一個機器零件。

蘇聯卧底迪米特里同志,含辛茹苦一直在第二戰線工作,平時沒有朋友,周圍只有“美帝”敵人同事和時刻要幹掉、清洗掉自己的蘇聯上司,他找組織聯絡時候的“接頭”環節十分有趣,組織:天王蓋地虎……迪米特里:寶塔……你妹…… 當卧底,又是配角,這樣的下場其實觀眾可以猜到。
若説“孤獨”,《Her》也是一樣,而且《Her》的打分也超過《水形物語》。
但《水形物語》最特殊的地方在於,把這個故事放到了冷戰這個背景之下,美蘇爭霸導致了人性的扭曲和淪喪。所以片中有這樣一個對話,卧底迪米特里告訴業務主管Strickland説:這個怪物很有可能可以和人類交流,能感知音樂,我們暫時不能殺它,要好好研究一下。結果Strickland回答:那又怎麼樣?俄國人和中國佬也可以交流,也聽得懂音樂,我們不照樣把他們殺着玩。
所以這個水怪代表着一個隱喻,人看人變得像人看“水怪”一樣,人人在互相的眼中成了異類。這樣,美蘇兩個霸權誰是正義誰是邪惡,這個價值判斷就被消解了,迪米特里最後要被克格勃組織幹掉滅口,同樣,美帝的五星上將最後也向Strickland下了最後通牒:找不到水怪,組織也會滅了你,把你送入另一個世界。
至於片子中其他的一些情節要素,比如反映了冷戰時期對黑人的歧視等等,很政治正確,但顯得過於老套了。

女主角對水怪的描述讓黑人閨蜜很吃驚
標題説“突破了以往人獸戀的尺度”,主要還是這部片子對人獸性交的描繪。這一點,imdb上一個讀者説的很有道理,認為女主角和水怪從相識、相知相戀,再到滾牀單顯得有點突兀,鋪墊太少。

女主角向黑人閨蜜描繪了水怪的生殖器,説它平時是閉合的,勃起之前要向花瓣一樣打開,這個不知道有什麼隱喻否。而且水怪來自亞馬遜平原,被土著居民奉為“神靈”,加以崇拜,從它被全身拴着鐵鏈,被反派拿着電棍虐待,五星上將還説:“it does not look like a god”,到最後反派臨死前的最後一句話:“ you are a god”,人類在未知的自然面前還是低下了謙卑的頭顱,畢竟,水怪摸一下你的頭,就能治癒脱髮。
最後再説一點,《水形物語》很值得注意的一點是,對人類語言的工具性解構。對此,有四點暗示。
一、女主是個啞巴,不能説話,作為清潔工,工作也很卑微,整個人處於被社會“半隔離”的狀態。
二、反派回家和老婆滾牀單的時候,對壓在身下的老婆説“don’t talk”。

三、組織在雨夜中要殺掉迪米特里,其中一槍直接打中了他的嘴;
四、反派走到迪米特里跟前説:“Rob, you speak Russian.”(你tmd居然會説俄語)
語言交流並不能讓人類彼此變得和諧,變得更有同理心。肢體語言有獨特的功能,比如也能非常形象地表達 fuck you:
