《 水形物語》這次也許突破了以往人獸戀的尺度_風聞

 本年的奧斯卡最佳影片揭曉，《水形物語》拿到了分量最重的最佳影片獎，不是特別意外，畢竟各項提名最多，造勢也足，今年的奧斯卡沒有黑馬。 

（本文有劇透）

戴錦華老師在點評《水形物語》時認為，這部片子無法打動她，相信有同感的影迷不在少數。在國內的豆瓣還是國外的imdb上，無一例外《三塊廣告牌》的打分都超過了《水形物語》，前者的分數都在8.2-8.3之間，後者大約在7.5-7.7之間，如果讓大眾評選的話，《三塊廣告牌》會力壓《敦刻爾克》和《水形物語》拿到小金人。 

和《水形物語》相似的題材很多，比如2013年有一部叫好叫座的電影《Her》，人和機器人（廣義上，機器人也算“獸”吧）相戀，再早的話有《金剛》。

但《金剛》的故事腳本在上世紀二三十年代就有了，那個年代是田園環保範兒的“白左”初出茅廬的時候，黑白片的《金剛》就帶有鮮明的控訴“工業黨”的訴求，金剛這隻大猩猩代表了原始森林、未受人類污染的田園美。

其實《金剛》的主旨咱們的老祖先也説過了，《左傳·襄公四年》：“民有寢廟，獸有茂草，各有攸處，德用不擾。”人應該和大自然和協相處。影片的大反派就是探險家、動物園資本家，為了商業利益瘋狂掠奪、開採，最後影片在人獸愛戀的悲劇中收場。

人獸共舞的段子確實比較老套了

不少影評人認為《水形物語》最打動人的地方在於對“孤獨感”的詮釋。

不錯，整部片子到處都是“孤獨”。女主角是個啞巴，每天早上泡在浴缸裏手淫，完了之後再上班。房東是個gay，畫家，丟了工作之後畫賣不出去，在甜點店摸小哥的手也被轟了出去。片子的畫外音就是房東老頭，而且他有好幾處都點出了片子的關鍵詞：alone，類似於 are you alone之類的對白不少。

大反派Strickland由自帶bad guy光環的山農老師主演，一出場就讓人恨的牙根癢癢那種，人前人模狗樣，其實背後他也是“孤獨”的，由於控制慾和征服欲太強，導致他無法真正從老婆孩子那裏得到愛，自己也早異化為各種“國家秘密戰略”中的一個機器零件。

蘇聯卧底迪米特里同志，含辛茹苦一直在第二戰線工作，平時沒有朋友，周圍只有“美帝”敵人同事和時刻要幹掉、清洗掉自己的蘇聯上司，他找組織聯絡時候的“接頭”環節十分有趣，組織：天王蓋地虎……迪米特里：寶塔……你妹…… 當卧底，又是配角，這樣的下場其實觀眾可以猜到。

若説“孤獨”，《Her》也是一樣，而且《Her》的打分也超過《水形物語》。

但《水形物語》最特殊的地方在於，把這個故事放到了冷戰這個背景之下，美蘇爭霸導致了人性的扭曲和淪喪。所以片中有這樣一個對話，卧底迪米特里告訴業務主管Strickland説：這個怪物很有可能可以和人類交流，能感知音樂，我們暫時不能殺它，要好好研究一下。結果Strickland回答：那又怎麼樣？俄國人和中國佬也可以交流，也聽得懂音樂，我們不照樣把他們殺着玩。

所以這個水怪代表着一個隱喻，人看人變得像人看“水怪”一樣，人人在互相的眼中成了異類。這樣，美蘇兩個霸權誰是正義誰是邪惡，這個價值判斷就被消解了，迪米特里最後要被克格勃組織幹掉滅口，同樣，美帝的五星上將最後也向Strickland下了最後通牒：找不到水怪，組織也會滅了你，把你送入另一個世界。

至於片子中其他的一些情節要素，比如反映了冷戰時期對黑人的歧視等等，很政治正確，但顯得過於老套了。

女主角對水怪的描述讓黑人閨蜜很吃驚

標題説“突破了以往人獸戀的尺度”，主要還是這部片子對人獸性交的描繪。這一點，imdb上一個讀者説的很有道理，認為女主角和水怪從相識、相知相戀，再到滾牀單顯得有點突兀，鋪墊太少。

女主角向黑人閨蜜描繪了水怪的生殖器，説它平時是閉合的，勃起之前要向花瓣一樣打開，這個不知道有什麼隱喻否。而且水怪來自亞馬遜平原，被土著居民奉為“神靈”，加以崇拜，從它被全身拴着鐵鏈，被反派拿着電棍虐待，五星上將還説：“it does not look like a god”，到最後反派臨死前的最後一句話：“ you are a god”，人類在未知的自然面前還是低下了謙卑的頭顱，畢竟，水怪摸一下你的頭，就能治癒脱髮。

最後再説一點，《水形物語》很值得注意的一點是，對人類語言的工具性解構。對此，有四點暗示。

一、女主是個啞巴，不能説話，作為清潔工，工作也很卑微，整個人處於被社會“半隔離”的狀態。

二、反派回家和老婆滾牀單的時候，對壓在身下的老婆説“don’t talk”。

三、組織在雨夜中要殺掉迪米特里，其中一槍直接打中了他的嘴；

四、反派走到迪米特里跟前説：“Rob, you speak Russian.”（你tmd居然會説俄語）

語言交流並不能讓人類彼此變得和諧，變得更有同理心。肢體語言有獨特的功能，比如也能非常形象地表達 fuck you：