《少年JUMP》創刊50週年，你有多少青春回憶在這裏_風聞

日本著名少年漫畫雜誌《少年JUMP》將於今年七月迎來創刊五十週年紀念日。五十年來該雜誌刊登的作品有數百部，包括《海賊王》、《灌籃高手》、《龍珠》、《火影忍者》、《銀魂》等等，對於日本人而言是幾代人的共同回憶，也是海外讀者瞭解日本文化的重要窗口。

《少年JUMP》雜誌從去年開始籌備各種紀念活動，包括在東京六本木的森美術館舉辦三場回顧展，並出售以漫畫為主題製作的各種菜品與甜點；與優衣庫合作推出紀念T恤，圖案包括著名作品的人物與台詞等等；重製創刊號及數期重要雜誌、以名作《灌籃高手》中湘北與山王的對決為題材製作新聞報紙、將經典作品製作為電子版並且通過手機應用提供給讀者等等。

“《少年JUMP》回顧展”咖啡店的菜單

眾所周知，在日本有三大少年週刊漫畫雜誌，分別是由集英社創辦的《少年JUMP》、由小學館創辦的《少年SUNDAY》及由講談社創辦的《少年MAGAZINE》。《少年SUNDAY》與《少年MAGAZINE》從於1959年創辦之時即為競爭關係，並且擁有大量漫畫名家；《少年JUMP》的創刊雖然稍晚，但作為後起之秀，啓用了不少有才能的新人漫畫家，如今論銷量處於不可動搖的霸主地位，2017年第四季度的總髮行部數遠遠超過另兩家的總和。現存的少年週刊漫畫雜誌還有一部由秋田書店於1967年創辦的《少年CHAMPION》，它的歷史雖然悠久，在七十年代末曾因連載手冢治虫的代表作之一《怪醫黑傑克》而風靡一時，可是此後一路低迷，知名度也遠遠低於前述的三家雜誌。這三傢俱有代表性的週刊漫畫雜誌從雙雄爭霸到三足鼎立、再到一家獨大，這段競爭過程不僅與雜誌自身、也與日本社會的發展有密不可分的聯繫。

“少年”漫畫雜誌的出現與產業形成

在日本著名社會學家小熊英二看來，日本漫畫之所以能夠在戰後得到發展，主要由三個因素共同促成：一是國民的識字率高，教養主義傾向強；二是擁有廣闊的出版市場；三是當時的日本還是發展中國家，其他的娛樂方式尚不發達，出版獨佔鰲頭。並且從根本上來説，作為島國的日本沒有被殖民化，語言結構單一，人口眾多，這為出版產業提供了良好的發展基礎。正是它們共同造成的巧合，使得日本漫畫得以蓬勃發展，並且在世界上取得獨一無二、獨樹一幟的地位。

繪有《灌籃高手》的《少年JUMP》彩頁封面

日本的商業出版始於十七世紀，雜誌出版則始於十九世紀末期，出版環境自由、種類豐富多樣。在面向少年的漫畫雜誌出現之前，市面上已經有了不少面向兒童的雜誌，例如講談社於1914年創辦的《少年俱樂部》、小學館於1922年創辦的《小學六年生》等等。這些雜誌基本面向中產階級家庭，定期郵寄至讀者家中。但是較為貧窮的孩子們也喜愛閲讀這些雜誌，在當時沒有經濟能力購買雜誌的他們以傳閲的形式閲讀作品。這些雜誌不時刊登漫畫，此外還有面向低收入羣體、裝幀廉價的“赤本”漫畫與依靠租借維持發行的“貸本”漫畫也被廣泛閲讀，正是它們為後來的《少年MAGAZINE》與《少年SUNDAY》提供了最初的讀者。

此外，日本在二戰戰敗後適逢“嬰兒潮”，因此漫畫雜誌的讀者數量進一步擴大。此時正值經濟高度成長期，書籍不再是奢侈品，父母開始擁有足夠的經濟能力為孩子們購買雜誌。由於各類雜誌大量發行，漫畫家的收入非常高，不少擁有才能的青年選擇成為漫畫家。此時的漫畫家陣容不容小覷，這些受教養主義影響、閲讀世界經典文學作品、在社會動盪中成長起來的漫畫家們，創作出了充滿人文關懷與思辨色彩的諸多優秀作品。例如手冢治虫、永井豪與石森章太郎等人曾將《罪與罰》、《神曲》等文學作品改編成漫畫，他們的原創作品也深受歐洲文學與電影的影響，不僅劇情方面深入人心，對於漫畫表現技法的諸多嘗試也擴展了平面媒體的表現能力，將時間與空間凝縮在紙面上。

曾經的漫畫雜誌主力“赤本漫畫”因裝幀精美的“貸本漫畫”衝擊，在五十年代走向末路；“貸本漫畫”的好景亦不長，受大量廉價漫畫雜誌出版的衝擊，也於六十年代中期迎來終結。自此，現今漫畫商業結構的雛形得以形成。此後伴隨商業化的不斷發展，近百家出版社在數十年中創辦了各式各樣的漫畫雜誌，漫畫成為娛樂產業的一大支柱，在日本國民中擁有了不可動搖的地位，如今已經成為國家文化的代表之一。在藝術方面，自浮世繪傳承演變而來、獨有的表現形式也使得日式漫畫具有極高價值，得到全世界讀者的喜愛。

日本便利店貨架上的《少年JUMP》和《少年SUNDAY》

《少年JUMP》如何走向王座

《少年MAGAZINE》在創刊之初並非完全的少年漫畫雜誌，其中超過半數是面向大眾的教養文章，核心作品則是由川內康半創作的小説《月光假面》，直至六十年代末才將重心轉移到漫畫上。

《少年MAGAZINE》連載作品多以傳統故事及體育運動為題材，內容偏向較高年齡層。例如由高森朝雄原作、千葉徹彌作畫的《明日之丈》，在當時的文藝界堪稱一股風潮：作家三島由紀夫曾在雜誌發售前一天的深夜拜訪講談社，想要購買雜誌看新一集的進展；漫畫中的重要角色力石徹死亡時，經劇作家寺山修司提議為他舉辦了一場現實中的葬禮，並且撰寫了悼詞。

隨着讀者成長，《少年MAGAZINE》的作品所面向的讀者年齡層越來越高，作品內容逐漸接近青年漫畫，這也為現在的雜誌風格奠定了基調。《少年SUNDAY》起初致力於搞笑漫畫，看板作品有藤子不二雄的《Q太郎》，作品設定影響了後來的國民漫畫《哆啦A夢》；還有赤冢不二夫的《阿松》，不僅在當時人氣極高，這部作品近年重新動畫化之後又吸引了一大批年輕觀眾。《少年SUNDAY》在一時敗給《少年MAGAZINE》之後開始連載科幻漫畫，意圖在青年漫畫領域一爭高下。兩家雜誌的共同點在於與某時點的讀者共同成長，因此不知不覺間低齡讀者漸漸流失，將目光轉向《少年JUMP》。

《少年JUMP》創刊號和創下史上最高653萬部銷量的1995年3-4號的復刻本。

《少年JUMP》作為後起之秀，從一開始便明確規定雜誌內容——“全部是漫畫”。

漫畫愛好者耳熟能詳的雜誌關鍵詞“努力、友情、勝利”來自一次面向小學四五年級男生的調查，分別代表“最温暖人心的詞語”、“最重要的詞語”與“最能夠感到喜悦的詞語”。《少年JUMP》的主要讀者正是10到15歲的男生，連載作品至少要以關鍵詞之一為核心，這一方針延續至今，使得受眾與作品內容得到契合。

2017年《少年JUMP》推出《海賊王》二十週年企劃

創刊初期的著名作品之一是永井豪的搞笑漫畫《破廉恥學園》，這部作品在擁有極高人氣、甚至引發“掀裙子熱潮”的同時，也因其關於性描寫和對於教師的批判引發熱議：學校與家長聯合會對這部作品嗤之以鼻，視其為“有害圖書”，要求全面禁止；另一方面，《少年JUMP》收到了大量支持者寄來的信件和打來的電話，教育評論家阿部進也在電視節目中對這部作品表示支持。作者永井豪後來推測也許不是性描寫，而是對於教師權威的批判使得作品成為教育系統的眼中釘。從另一個角度來講，這部作品打破了教師的權威形象，為思考教育是什麼提供了一個契機。

​1973年8月，《少年JUMP》首次在銷量上戰勝《少年MAGAZINE》，位居漫畫雜誌銷量榜第一位，從創刊到奪冠僅耗費五年。當時的作品主要以《根性青蛙》《廁所博士》等搞笑漫畫、《Astro球團》《魔投手》《Play Ball》等棒球漫畫為主，從題材到內容均以少年層為目標。此時《少年MAGAZINE》與《少年SUNDAY》感受到危機，他們改變雜誌方針、試圖挽回讀者，然而收效甚微。1997年11月《少年MAGAZINE》的銷量終於超過《少年JUMP》，但是好景不長——由於主力作品完結，從2000年開始雜誌銷量漸漸減少；以及在2002年8月，副總編因持有大麻被逮捕。由於這一社會事件造成極大影響，導致雜誌銷量急劇下降，因此《少年JUMP》重新奪冠，並且保持至今。

嚴苛的管理體系也被視為《少年JUMP》佔據優勢的重要原因。為了防止重要漫畫家被其他雜誌挖角而流失讀者，《少年JUMP》以“XX老師的作品只能在這裏讀到！”為宣傳語，從創刊初期開始規定漫畫家必須與雜誌社簽訂專屬合同，合同到期之後也不得在其他雜誌刊載作品。雖然有一些漫畫家得到例外處置，但是這一規定仍舊飽受詬病。然而正是因此，《少年JUMP》得以在最大程度上保證漫畫家的才能終生為己所用。以及”讀者意見至上“制度，編輯不會顧忌漫畫家的業績和資歷，只看讀者排名——位於倒數前兩位的作品通常離被迫完結僅有一步之遙，故事會在某期突然結束。相比之下，《少年MAGAZINE》的做法比較委婉，雖然有時會將作品腰斬，但有時也會將人氣較低的作品轉移到其他刊物繼續連載；《少年SUNDAY》的做法則傾向於漸漸收尾、為作品提供完滿結局。也許《少年JUMP》的火藥味雖重，卻能夠激發漫畫家的鬥爭心，創作出更精彩的故事。漫畫家之間的鬥爭、與編輯的相愛相殺等等，在曾創作出《死亡筆記》等世界知名作品的黃金組合——小畑健與大場鶇創作的漫畫《爆漫王》中可窺見一斑，其中不少編輯角色的原型就是《少年JUMP》的編輯，這部作品在某種意味上也是《少年JUMP》的自畫像。

現狀與未來

然而從整體而言，漫畫雜誌的市場近年來不斷萎縮，《少年JUMP》如今的銷量不到全盛期的三分之一。在業界方面出版危機早已出現，再加上少子化與網絡漫畫的興起，紙質漫畫雜誌的未來令人擔憂。此外各家出版社依據讀者的興趣將雜誌內容逐漸細分化，創辦各類新刊物，導致讀者變得分散。漫畫作品本身的質量也值得深思，優秀的新人漫畫家鳳毛麟角，像手冢治虫那樣能夠影響無數人的名家似乎再也不會出現。

現在，各個出版社都在尋找並且嘗試新的可能性。讀者一直在變，新的作品不斷出現，伴隨科技發展、將兩者聯繫在一起的媒介也在不斷改變。除去將漫畫作品動畫化、遊戲化、真人電影化以及商品化等等在臨近領域的努力，有的出版社將紙質作品電子化，並且將刊載權出售給各大手機漫畫應用及電子書城，意圖擴展作品的發佈模式及盈利模式、獲得更多新讀者；甚至有出版社結合手機閲讀的模式，將傳統漫畫的從右至左、從上至下閲讀的分鏡拆分，重組為垂直閲讀的條漫並且上色，希望通過這一方式能夠迎合新生代的閲讀習慣。

《少年JUMP》因擁有大量優秀作品和老讀者，暫且不必像後者一樣為新的閲讀方式卑躬屈膝、破壞作品本身構成。結合手機閲讀的優勢，《少年JUMP》將一些名作的新單行本製作為彩色版，以適中的價格在自社運營的APP中出售。APP不僅低價甚至免費提供往期刊物，也統合了例如《YOUNG JUMP》《GRAND JUMP》等集英社旗下的其他青年漫畫雜誌。五十年來積累的龐大作品量、優秀作家羣體再加上現今便利的閲讀方式，應當是《少年JUMP》作為漫畫雜誌的未來優勢所在。

（澎湃新聞 焦陽）