唯美韓劇背後，韓國年輕人的生活一地雞毛_風聞

雖然如今韓流不如幾年前那麼火熱，但依舊有不小的影響力。韓流在中國可以分為兩個階段，一個是公共電視台階段，一個是有線台階段。在幾年前，韓國的電視劇市場主要被MBC、KBS、SBS三大無線電視台壟斷，在國內引起轟動效應的韓劇，都是出自三大台。但自2011年12月1日起，JTBC等四個綜合編成頻道開播，鮎魚效應發生，韓國電視劇市場進入了“戰國時代”，TVN、JTBC編成的電視劇無論是從題材、設定還是選角，都更為大膽、新鋭和富有創意，有線電視台逐漸取代傳統老三台，成為韓流的引領者。像“請回答系列”、《機智的監獄生活》、《秘密森林》都是TVN出品，而大熱的《有品位的她》《迷霧》《經常請吃飯的漂亮姐姐》則在JTBC播出。韓流的氣質變得更為多元化，傳統的唯美風仍舊是主流，但新式的韓劇則更偏向於現實題材，一系列反映韓國現實問題的韓劇引起了越來越多的關注。

《Live》海報

比如TVN最近又出了一部熱劇——《Live》。就像的劇名一樣，該劇跟真實的生活有關。女主角韓靜吳大學畢業後沒有找到合適的工作，在小飯店打零工維持生活。男主廉尚秀家境貧寒，在一家公司實習，為了轉正，他將媽媽的養老金和哥哥的積蓄都拿去認領公司的股份，結果老闆捲款跑路了。就在這時，兩人看到了巡警的招聘啓事，之後三年半的時間裏，他們千辛萬苦通過訓練和考試，終於進入派出所實習，以為即將迎來光鮮亮麗的職場生活，卻發現巡警的日常工作是查酒駕、把路邊的醉漢撿回警察局、幫他們清理嘔吐的垃圾……

《Live》最大的魅力在於真實，沒有“金手指”，沒有主角光環，而是真實再現了韓國年輕人艱難殘酷的生活現狀。不少國內觀眾看得心有慼慼然，不過也有人感到“不適應”，韓劇怎麼這麼“喪”啊。在慣常的想象中，韓國的現實生活應該像“韓劇三寶”所表現的那樣，長腿、養眼和土豪；但事實是，《Live》可能更接近於韓國大部分年輕人的生活現實，掀開韓劇唯美的外衣，年輕人的生活裏一地雞毛。

韓劇是韓國最好的濾鏡

韓流鼎盛時期，大部分迷你偶像劇都能風靡亞洲。帥哥靚女的養眼組合、豪門紙醉金迷的生活、清新的畫面、細膩的情感，在給觀眾一種唯美感受的同時，也為觀眾提供了窺探另一種生活的窗口。不少觀眾就是透過韓劇想象理想生活的樣子的。在韓劇中，我們鮮少看到真正的貧困，即便有灰姑娘，但她的貧困為的是日後有高富帥來拯救；我們也鮮少看到階層之間的衝突，大多數時候有愛的高富帥總是能跟所有人一起其樂融融。大部分韓劇都不同程度地存在對現實的美化，即便一些好評如潮的韓劇也不例外。

比如反映監獄生活的《機智的監獄生活》紅極一時，該劇導演申源浩曾執導過著名的“請回答系列”。《機智的監獄生活》一如既往體現了申源浩的細膩，但這部劇還是會讓人感到“膈應”。監獄是一種懲戒機器，嚴重違法亂紀的人才會進入監獄，監獄應該起到一種震懾作用——人們因為害怕進監獄就會避免有意或無意的犯罪。但在《機智的監獄生活》裏，監獄卻像是一個“烏托邦”，同一個獄房裏的人像兄弟朋友一樣相處，相互拯救，其樂融融；即便是那些罪大惡極的人，編劇也着力於發現他的閃光點和可愛之處……監獄的震懾作用、教育作用等在不斷被淡化、嚴重美化後，甚至變得有點吸引人了。這是韓劇的“通病”，即便是名導演在拍攝殘酷的現實問題時，仍舊忍不住要為它蒙上粉紅色的面紗。

《付巖洞復仇者們》劇照

在《機智的監獄生活》之前，TVN播出的另一部劇集《付巖洞復仇者們》，也圈粉無數。《復仇者們》是一部女人戲，它講述的是三個身份背景各自不同的女人團結在一起後，計劃復仇並付諸實踐的故事。一個是上流階層的富家女，養尊處優，但婚姻生活並不幸福，丈夫有私生子並領回家；一個是中產階層家庭的“賢內助”，家庭看似完美，可實際上卻忍受着丈夫的家暴；另外一個是來自底層社會的寡婦，在傳統魚店市場做生意，生活過得並不如意……階層差距如此之大，但她們竟然很偶然地成為親密無間的姐妹。這就好比是章澤天和範雨素成了閨蜜，並團結起來對男性展開復仇，大快人心。

韓劇成了韓國最好的濾鏡，國內的觀眾透過它看到的是一個浪漫唯美的韓國。但現實真如韓劇那麼迷人嗎？

湯匙階級論

西方有句諺語“Born with a silver spoon in one’s mouth”，嘴裏含着銀湯匙出生的孩子，出生即富貴，家教優良，天生有福。這在韓國社交網絡上演變為非常著名的“湯匙階級論”，二三十歲的年輕一代將個人家庭背景比喻成為“湯匙”，根據父母的經濟能力而非個人能力分為“金湯匙”、“銀湯匙”、“銅湯匙”和“土湯匙”四類。

出生在資產20億韓元（1億韓元相當於59萬元人民幣）或家庭年收入2億韓元以上的家庭者為“金湯匙”階層；資產10億韓元或家庭年收入1億韓元以上的為“銀湯匙”；資產5億韓元或家庭年收入5500萬韓元以上的為“銅湯匙”；“土湯匙”則指資產不足5000萬韓元或家庭年收入不足2000萬韓元。“湯匙階級論”流行的背後，是韓國非常嚴重的階層固化，父母的學歷、職業、家境和社會地位，很大程度上決定了子女未來的階層，代際相傳現象正日趨嚴重，階層流動變得非常困難。

國際貨幣基金組織（IMF）曾發表“經濟增長成果的分配——亞洲的不平等分析”報告。該報告顯示，截止到2013年，韓國前10%上流階層的收入佔整體收入的比重為45%，是亞洲國家中的最高值。韓國這個收入比重1995年為29%，18年後猛增了16個百分點。而同一時期內，亞洲國家整體的上流10%收入佔有率平均只增長了1-2個百分點。另據韓國開發研究院（KDI）公佈的近10多年間韓國社會上流階層、中產階層、貧困階層家庭比率變化的分析資料，中產階層比例不斷縮小，貧困階層比例卻不斷擴大。

普遍認為，韓國階層固化的加劇，與1997年經濟危機之後大力推行的新自由主義經濟策略有關。“國家退場，市場進場”的新自由主義式的各類政策，導致市場力量無限擴張，並迫使韓國的政府和社會都被塑造成“對市場友好”的“政府體系”和“社會結構”；韓國工人階級失去了法律保護，可以被自由解僱和替換，他們成為“去勢的階級”，朝不保夕，也無法組織力量反抗。數據表明，“97危機”後十年間，韓國在經合組織國家中，臨時職工比例排名第一、自殺率第一、老年貧困率第一、不平等第三、相對貧困率第二。

在自由流動的市場上，年輕人看似有更多的就業選擇，但卻難以獲得穩定而有保障的工作，隨時有再次失業的危機，很多人都淪為“工作貧困族”。比如根據韓聯社的報道，2017年韓國青年失業率高達9.9%，計入邊打零工邊找工作、備考求職等實際失業者在內的體感失業率高達22.7%。

因此，即便韓劇中的男主角總住高檔公寓，出行有豪車，經常和女主角出入豪華餐廳，但現實中許多韓國年輕人卻深陷貧困。

X拋一代

艱難的現實背後，是年輕人對現狀的失望。對於“湯匙階級論”，有媒體報道稱，84.9%的韓國民眾認為這是不可否認的現實，特別是在20歲至29歲人羣中認同率高達88.6%，30歲至39歲人羣認同率為83.1%。據韓國國家統計廳公佈的“2015年社會調查”結果顯示，五名韓國人當中，有四名認為自己在同一代中，“階層上升”很難。當被問及“一生當中，通過自己的努力，提高自己在同一代羣體中的社會、經濟地位的可能性”時，只有21.8%的人回答“可能性很高”，有62.2%的人稱“可能性很小”。

韓國首爾女子大學的學生拍攝畢業照。圖片來源：澎湃新聞

2007年韓國出版了一本社會學著作《88萬元世代》。該書指出，“97危機”之後，韓國社會轉變為“贏家通吃”的叢林社會，首當其衝的正是20歲左右的大學畢業生，他們之中只有5%的人有機會被錄為公司正式職員，其他人都將成為臨時職員，平均月薪只有88萬韓元。“88萬元世代”隨即成為一個流行詞彙，各種青年世代的新稱謂不脛而走。

2011年韓國《京鄉新聞》在一篇報道中，將青年一代命名為“三拋世代”。報道稱：“當今的青年一代飽受臨時崗位、學費償還、就業準備以及房價高漲之苦，因而不得不無限期延緩甚至放棄戀愛、結婚及生育，即所謂的‘三拋’。‘三拋世代’的形成勢必會加劇低出生率、老齡化等社會問題。”後來又有“五拋世代”之説，連住房、人際關係都拋棄；更有甚者自稱“七拋世代”，連夢想和希望都要拋棄。因此，韓國年輕人普遍不敢結婚。韓國統計廳數據顯示，目前20至29歲的韓國人中，未婚率達91.3%，30至39歲韓國人中，未婚率為36.3%，兩個數據都遠超日本，成為“單身大國”。韓國人口保健福祉協會去年11月發佈的一項調查結果顯示，44.4%的大學生認為結婚“可有可無”，回答“還是要結婚”的只有33.2%。

韓國偶像劇裏甜美愛情每每讓觀看者有戀愛結婚的衝動，現實是大部分韓國年輕人在重重壓力下，拋棄了戀愛和婚姻。

韓劇的政治意圖

由此可見，大部分韓劇其實非常“想當然”，它們對韓國的階層和現實問題進行了濃墨重彩的美化。不過，另外一部由金喜善和金宣兒主演的韓劇《有品位的她》，更近乎韓國階層現實的反映。下流階層的女僕步步為營進入上流階層，卻依舊被輕而易舉地打回原形；對於社會底層的女僕來説，這條流動之路充滿血淚，甚至必須以靈魂的自毀為代價，可終究功虧一簣。不是她不夠努力不夠瘋狂，而是上流階層鑄造的銅牆鐵壁，根本不是血肉之軀可以打破的。同樣的，相較於一系列唯美的電視劇，諸如《四等》《聖殤》《酒神》等小眾韓國電影，也更接近於韓國的現實狀況。

《四等》《聖殤》《酒神》電影海報

從某種意義上來説，韓劇對於現實的唯美刻畫，以及利用韓國一流明星進公關宣傳，是有一定的政治意圖的。對內可以麻痹國民的神經，掩蓋階級之間的矛盾，掩蓋社會問題；對外可以利用龐大的文娛產業創造外匯，帶動旅遊等產業的發展，並樹立韓國良好形象，進行文化輸出和國家形象輸出。

當然了，每個國家都有每個國家都問題，揭開韓劇華麗的袍，並不是故意“黑”韓國；韓國作為發達國家，也有很多優勢。何況，單從劇本創新和影視製作上看，韓劇的水準遠高於國產劇水平，有不少值得我們學習的地方。但“兼聽”還是必要的，這樣才能避免被影視劇的美化所迷惑，甚至因此對此時此地的生活產生誤解。

本文來源：澎湃新聞