電影局邁出一小步，微博後退一大步？_風聞

本文轉載自微信公眾號“一起拍電影”（ID：yiqipaidianying），作者：曹樂溪

2018年4月13日，是有着戲劇性荒誕的一天。我去看據説是“中國內地第一部過審可以公映的同志情感電

影”《尋找羅麥》，影廳裏坐得稀稀拉拉，但男男女女同性友人居多的場面，還是頭一次見。

安靜看完這部應該是經過多次刪改與妥協後上映的文藝片，背後有觀眾小聲嘀咕：這得是中文8級+閲讀

理解滿分，才能看懂是同性戀（影片）吧。

晚上回到家點開微博，赫然出現“渣浪”的新禁令，要針對漫畫、遊戲及短視頻內容進行為期3個月的集

中清理，其中同性戀題材的漫畫及短視頻，包含“腐、基、耽美、本子”等特徵的內容，統統在清查範

圍內，還“歡迎廣大用户積極舉報”。

他們之中99%我們無緣在大銀幕上得見，在百度網盤與404的夾縫中生存。他們有的看完壓抑，有的迷之

感動，一些已經成為經典，也不乏劇情低俗的爛片。

來不及細想“老大哥”無處不在的事實，我先着手做了件不合時宜的事：把華語電影史上的同志片或者

涉及同性情節的電影列了個表——主要是劇情片，豆瓣評論數在千人以上的，評分較高的排名靠前。

接下來的文章裏，我們將會了解到華語電影同性戀形象的演化，是亞文化與主流文化跨界交流的過程，

也是一把衡量社會對於少數羣體包容度的公尺。而《尋找羅麥》儘管故事已經隱晦到抵消了“電影局邁

出一小步”的努力，但把它放在整個華語同性愛影片歷史的維度審視，則會有着另一番意義。

從“同志”情到流動的“酷兒”：華語同性影片發展簡史

談起中國第一部反映同性愛的電影，有人認為是孫瑜在1934年執導的《大路》——驚人的早，不過在筆

者看來，這部電影很難稱之為“同性戀電影”，我們姑且認為是革命般的“同志”情。片中鏡頭運用十

分大膽，既有男性築路工人的裸體呈現，兩位女性丁香（陳燕燕飾）與茉莉（黎莉莉飾）相互依偎撫摸

的畫面，也頗有曖昧的味道。

早期華語電影中的同性戀形象，往往附庸在風月片裏，比如1972年楚原的《愛奴》，1984年方令正的《

唐朝豪放女》，這些電影中的同性戀形象往往是內心空虛的女性，並沒有刻畫同性戀的“異類”感，與

同性發生關係，只是這些情慾色彩濃重的電影中的一段插曲，沒有做過多解讀。

進入90年代，同性戀影片在兩岸三地迎來黃金時期，《霸王別姬》《喜宴》《春光乍泄》《東宮西宮》

等堪稱經典的電影都是在這一時期誕生。

“男或女，我只知道我中意你”的愛情觀逐漸凸顯，同性之間的感情不再遮遮掩掩，而是光明正大地呈現出來。不過作為邊緣人羣，同性戀角色往往遭遇政治、社會道德、家庭倫理等方方面面的桎梏與打壓。反抗社會與尋找自我身份認同，是90年代同性電影的共通特徵，逃離異鄉或死亡成為對抗時代命運之下的無奈選擇。

如果不是有《藍宇》和《面子》，進入21世紀的大陸同性戀題材電影幾乎陷入了萬馬齊喑的狀態，社會

觀念尚不開放、電影審查制度日益嚴苛，同性愛再次由坦蕩轉向隱秘，大量通過符號化外徵來隱晦傳達

同性戀意味的影片頻現，模糊形象和受壓抑者的形象非常普遍。

比如《闖入者》中秦昊飾演的小軍，並沒有亮明“同志”身份，但為男友系圍裙，翹指捋過耳邊頭髮的

曖昧舉動，以及被母親無處不在的窺探監視，一切不言自明。

這一時期的主流商業電影，則慣於將同性戀塑造為“娘娘腔”與“男人婆”等反傳統性別角色，迎合了

社會大眾對同性戀者的偏見和獵奇。

《非誠勿擾》中的李建國是一個典型，出場不多，但嫵媚作態的一顰一笑在很長時間內被觀眾銘記並當做笑料，也建構起同性戀者作為“他者”的身份：被圍觀的異類。

反觀港台，同性情節似乎越來越多見於青春片，這與“酷兒（queer）”文化從西方傳播並流行擴散不無

關聯。酷兒可以被歸納為“遊移的身份，流動的慾望”，整合了LGBT羣體多元化的性別、取向與性表達

，向性別二元對立以及父權制度發起挑戰。這樣的理論反映在電影中，則表現為主人公並不是絕對意義

上的異性戀或同性戀，而是與男男女女發生情愛關係，享受着“跨越身份的狂歡”。

於是在《盛夏光年》《女朋友男朋友》《藍色大門》等電影中，我們看到一個又一個兩女一男的故事，

他們之間的關係曖昧而複雜，傳統的異性戀或同性戀的觀念在主角對自我身份的懷疑中被消解，愛情“

像演員一樣，是一種不斷變換的表演”。對於認同人在性傾向上具有多元可能的羣體而言，這是一種社

會進步的體現。

值得注意的是，近年來隨着內地社會觀念的開放，主流電影中對於同性戀角色的刻畫也發生轉變，從《

心花怒放》裏的張儷到《烈日灼心》中的呂頌賢，“娘娘腔”或“男人婆”等刻板印象消退，取而代之

的是更為自然，未被妖魔化的普通人形象。

《夏洛特煩惱》中常遠飾演的夢特即是一個典型，電影中多次強調他是一個跨性別的角色，小時候偷穿

媽媽裙子，當同桌男生被換走時，他會抱怨“為什麼要把我們倆拆散呢”。

但這樣一個原本不太容易被主流接納的角色，卻能夠打扮得花枝招展去參加同學婚禮，並向大家介紹自

己改名叫“夢特嬌”。他是電影中引人發笑的部分，但卻不是被排斥、扭曲和“審醜”的部分，甚至讓

觀眾感受到這個人物的自信與陽光。

​

尋找羅麥：夾雜在gay吧與女友間的隱晦情感

如果把《尋找羅麥》放進華語同性影片發展的歷史中，它應該也符合酷兒理論的定義。不過在《尋找羅

麥》的製片人、春秋時代董事長呂建民看來，這部電影反映的是男性之間的“第四情感”。

電影創作靈感發源於導演王超的小説《去了西藏》，其實在小説裏，男主角趙捷與李亦並沒有明確的同

性愛的關係。他們是認識近20年的好友，趙捷身邊的女孩換了又換，只是“在較為寂寞的時間裏，趙捷

還真的時不時地惦念着遠在西藏的李亦”。

而在電影裏，王超似乎把兩人之間的羈絆關係又往前推進了一步：當趙捷女友問他是否會忘了她是，他

坦言“即使愛是永恆的，我也曾背叛過你”；他找到喝醉的羅麥（即小説中的李亦）的地點，正是北京

聞名的同性戀酒吧“目的地”。

赴西藏找回羅麥屍體的時候，趙捷與藏戲班出演全部由男性詮釋的藏戲《珠瑪》，他扮演王子，而幻象

中公主是羅麥；戲劇裏王子為逝去愛人祈福求轉世的劇情，似乎也與兩人現實中的關係形成互文。

回到開篇的話題，我為什麼認為《尋找羅麥》是一部合格的同性題材影片？因為它切中了同性戀電影的

一個重要母題：尋找身份認同。趙捷與羅麥都處於未公開出櫃的狀態，也都有或曾經有過異性戀情，事

實上，他們對於兩人之間感情、性取向以及未來也存在着種種不確定。

部分看過電影的觀眾，可能會覺得羅麥與趙捷對於車禍中少年的死亡反應過度：一切只是意外，人並不

是他們撞的，羅麥何以去西藏尋死贖罪？趙捷又為何夜不能寐心懷愧疚？

可以肯定的是，少年只是一個符號化的象徵。正如酒吧裏羅麥向趙捷大喊“你也是共犯”時的一語雙關

，只是車禍的共犯麼？在背叛各自女友，追尋同性愛情的路上，他們也已經邁出了一步，只是相比被逼

婚的趙捷，羅麥邁得更徹底些——即使女朋友懷孕，他還是追隨趙捷來到中國，甚至要求她墮胎。

但當這段不能説出口的愛情面前，橫亙了兩條人命時，任何人都會產生迷惑。對趙捷和羅麥而言，他們

同時面臨來自外部世界與內心世界的強烈衝突：壓抑自我，服從社會主流規範，還是遵從自然，認同本

來的性別身份？在電影裏，“殺死那個男孩”也可以有多重解讀，是告別過去的自己向死而生，還是提

醒自己讓女友打掉孩子的罪惡感難以抹去？

在這段關係裏，趙捷是更加拿不起放不下的人。也許他潛意識裏認為，那場車禍背後的原因，是羅麥聽

到他被逼婚的精神恍惚所致。而羅麥的死同樣令他難以釋懷：你輕易走了，我怎麼辦？所以從北京到巴

黎，從普羅旺斯到西藏，尋找羅麥的旅途是趙捷找回自己，放下愧疚的過程。

他五次在幻覺中看到羅麥，除了巴黎公車上的那次，其餘幾次都是在西藏，磕長頭的街角、轉經筒旁、

荒原中的藏戲現場……數次相遇讓趙捷逐漸相信，肉身所在並不重要，羅麥還活在他的精神世界裏。

片尾有一場隱晦的自慰場面，趙捷與羅麥對舞中摘下面具，外部世界與內心世界的狂歡歸位。

“對不起，羅麥，我應該和你一起來西藏。”獨白中，趙捷留下了眼淚，也放下了執念。他們之間沒有

死亡，他們的“少年”也復活在西藏。

那些嘗試上映的同性影片：請以“禁片”的名字呼喚我

講了這麼多，其實只想説像《尋找羅麥》這樣的影片能夠上映，已經是中國電影（公映）史上值得被記

住的一刻。

要知道被奉為經典的《霸王別姬》，前段時間也被踢出了北影節片單。與之有同樣命運的，還有去年大

熱的《以你的名字呼喚我》。電影節仍在如火如荼地舉行，我們只能在家默默等《你好，西蒙》的片源

了。

在爭取同性電影中國公映這條路上，太多影片都嘗過失敗的味道。火了東單公廁的《東宮西宮》海外獲

獎無數，卻因“詆譭社會主義形象，涉嫌宣傳腐化思維”，一直未被准許上映。以北京為故事背景的《

藍宇》在國際上不少地方都上映過，國內卻只能亮相於北京同志電影節，一場校園內的小範圍放映險些

給學校和主辦方惹上麻煩。

即便是令李安斬獲奧斯卡的《斷背山》，推進得了美國同性婚姻合法化，也改變不了中國少數羣體被污

名化的命運。

展現“好友”情誼的“風光片”《尋找羅麥》，公映之路同樣歷盡坎坷。2013年電影就已經拍攝完成，

但因為題材敏感被審了又審。2015年3月《尋找羅麥》在法國完成混剪，春秋時代計劃在當年6月15日上

映，排在《戰狼》和《致命追擊》之後。

那一年，韓庚與范冰冰的《萬物生長》如期來臨，《尋找羅麥》卻沒有。如今上映版本的龍標依舊寫的

是2015年，可見當時通過了電影局審查，但遲遲未映的原因無人得知。2016年，春秋時代項目推介活動

現場曝出了《尋找羅麥》的先導預告，當年該片被豆瓣網友評選為“2016年最期待的國產電影”，一度

預計在2016年6月上影節期間展映。

但接下來又是漫長的等待。2017年1月，呂建民在微博上po出《尋找羅麥》的公映許可證並@韓庚：“尋

找羅麥……看圖不説話。”不過在筆者採訪呂建民時，他表示電影尚未定檔。《戰狼2》、《空天獵》、

《大話西遊3》陸續上映，韓庚的《前任3》都取得20億票房了，這部5年前就拍好的小片愣是還在吊胃口

中。

因此，就算最終公映版經歷了太多的閹割、刪改或妥協，筆者依然還是認同導演所言，“電影局的一小

步，就是電影人的一大步。”能讓中國主流文化放下刻板觀念，重新審視同性甚至LGBT題材，已經是不

易中的不易，尤其是在監管日嚴、文化傳媒行業風聲鶴唳的今天：《上癮》被下架，耽美漫畫被清查，

是不是接下來“同性戀”的字眼也要成為禁忌？

這個時候，再去討論國內為何拍不出《以你的名字呼喚我》、陳凱歌為什麼拍不出《霸王別姬》已經沒

有意義。早在去年《網絡視聽節目內容審核通則》發佈，將同性戀與性變態、性侵犯一起列為“非正常

性關係”時，我們早該心有慼慼。

影視作品是最好的表達社會現實與人文關懷的一面鏡子。如今這面“鏡子”剛有揭開的勢頭，卻被突如

其來的禁令封殺，憤怒的不止是同性戀或者LGBT羣體，因此也就不難理解這幾天來，人們會被“渣浪你

好，我是同性戀”一類的文章刷屏。想去愛誰，是生而為人的基本權利之一，同性戀不應該與“涉黃”

、“宣揚血腥暴力”等字眼放在一起，新浪沒有這個權力。我們任何一個人都沒有。