“歐美劇的多線並行不符合中國人一線到底的敍事習慣” 觀眾又被編劇貼上了什麼標籤？_風聞

看了篇國內編劇的採訪，發現有些“鍋”編劇不背，但還是有“鍋”甩不掉。

先來介紹一下這四位編劇：

楚惜刀，擅寫聊齋、傳奇、武俠、奇幻、言情多種題材的網文名家，曾參與《擇天記》的編劇；

“九州七天神”之二的潘海天和水泡，如今他們將更多的創作中心移向影視劇本；

編劇饒俊有着《花千骨》《畫江湖之不良人》《醉玲瓏》等熱播劇的戰績，堪稱“爆款劇操盤手”。

左起：水泡、潘海天、饒俊、楚惜刀。圖自“北路時間”微信公眾號

好的，來聽聽他們説了啥。

問及國產劇超長集數、劇情注水的常態，幾位嘉賓紛紛表示“這鍋編劇不背”：

“現在演員的片酬動輒幾千萬上億，劇方和平台為了保本賺錢，為了更好的廣告效應只能拉長集數。編劇寫了30集，拍成40集，剪成50集……這是整個影視行業綜合的問題，不僅僅在其中某個環節。”

“劇本創作太難了，我一度想放棄這個行業。這個時代拍戲已經非常不純粹，從製片人、文學責編到導演、演員都能改動劇本。“2012年就入行的饒俊自稱“老油條”，看似已是擁有話語權的名編劇，但聊起被投資方、製片人、導演、明星整苦的編劇行業依然苦不堪言，“過去害怕失去工作只能服從，但擁有一定能力後，我會堅持自我，學會説不。”

好吧，各位編劇不容易。

但是，有些認知咱們得討論一下，比如這句：

“這幾年我也遇到過很多翻拍海外劇的要求，面對巨大的文化差異，這類項目我還是不太敢動。”饒俊以《晝顏》為例，“日劇的劇本結構本就難以復刻**，《晝顏》的價值觀更不符合中國傳統文化的表達，而歐美劇的多線並行也不符合中國人接受的一線到底的敍事習慣，我們不能過分依賴海外IP。**”

饒俊坦言IP劇做多了，聽到觀眾評價中國編劇原創能力已死，心中會起波瀾，“編劇都是戴着鐐銬跳舞”。

饒俊

“​不能過分依賴海外IP”這個結論沒問題，事實上，現在國內大熱的IP還是以國產居多。

當然越來越多的日劇改編成電視劇電影這些也不少，不過紛紛“撲街”的口碑，票房，收視率不知道能不能讓後面蜂擁的資本猶豫。

但是把失敗的原因歸結到中國傳統文化，或者中國人的敍事習慣這些原因上，是不是有點片面？畢竟國內的日劇粉，歐美劇粉並沒有這些問題，還是説國內編劇盯着的市場從來就不是這些觀眾？

那也就不奇怪，為什麼《羋月傳》總編劇王小平會説，《北平無戰事》老百姓看不懂，《琅琊榜》女性觀眾看不進去。

採訪節選如下：

澎湃新聞：那現在電視劇其實也有像《北平無戰事》這樣算是比較精英文化、比較小眾的劇集？

王小平：但這樣的劇，很多老百姓看不懂你在説些什麼。

**就説《琅琊榜》吧，我看過小説，電視劇我沒來得及看。但我聽一些女性觀眾説看不進去，我就在想，可能是因為這個戲還是男性的權謀鬥爭為主，沒有多少女性的空間在裏頭。**然後人物短時間裏大量出場，可能一開始線索比較亂，有些觀眾沒看懂他會換台，很難有耐心繼續。實際上這樣的劇，喜歡的人會非常喜歡，但對於其他收視人羣來説，這不符合他們的收視習慣，他很難在裏面找到他喜歡的東西。

我們這個戲收視高，起碼説明我們要表達的東西，受眾羣是很大的。我們做過調查，《羋月傳》的女性觀眾大概57%，男性觀眾43%，像《甄嬛傳》就不會有這麼多男性看的，男性看《甄嬛傳》會被人笑話的：小女人宮斗的戲你看什麼呀。但羋月就沒有，這説明我們也召喚到了男性觀眾來看。

所以不管別人怎麼吐槽，我們有成功的地方：把很多不看電視的人召喚在電視機前了。現在很多人不看電視了，網絡也分走很多觀眾，收視不景氣是常態，任何戲能破1就挺欣慰的。

曉龍最近也常常説起分眾化和大眾化的影視作品的一種不同吧。我們覺得作為電視劇，媒體手段決定了這是大眾媒體藝術，一定要反應主流的價值觀和審美取向。你可以做分眾的東西，但如果想把更多的觀眾吸引到電視機前，還是要盡力的做大眾化的。

澎湃新聞：前些年，像是《康熙王朝》這樣的歷史正劇筆墨都用在政治鬥爭上，對人物感情着墨較少，這形成了觀眾對歷史正劇的印象。《羋月傳》中政治權謀部分遠少於言情部分，這可能和大家預期不同？

王小平：我們如果再寫那樣的正劇，收視一定不好。第一，可寫的人物不多了；第二，我們不願意再寫清朝了。清朝是一個沒落的、腐朽的朝代，處於封建社會的後期。從這裏去寫政治，大部分都是政治腐敗。

而且現在這些劇重播，收視都不高，為什麼？因為現在掌握電視遙控器的是女性，女性對於女性題材比較感興趣。所以我們這次就想，有沒有可能做一個男性女性都看的劇。男性喜歡政治，女性喜歡情感。那我們做一個女政治家，有政治情懷，同時又寫大量情感。

而且只有這個戲才有可能大篇幅地寫情感，因為那個時代還沒受“程朱理學”的影響，人性還沒有那麼壓抑，是中華文明的青春期。我們有可能去寫這樣的戲，為什麼不寫？很多古裝戲是沒有機會去這樣寫的，只能宮鬥，壓抑，撕。這讓很多人以為，我們中國古代只有這樣壓抑的歷史，他們忘了我們的祖先也有過那樣的情感。百家爭鳴的純真年代。

澎湃新聞：但是那個時代思想上“百家爭鳴”的一面，好像劇裏展現得也不多？

王小平：展現太多了，女性觀眾不愛看啊。包括文字上，語言風格上，太文言了觀眾也不懂。還是要把握一個度，女性觀眾愛看，男性觀眾也有興趣，不能太多，也不能太少。

澎湃新聞：所以考慮觀眾羣的話，創作會受到束縛？ 

王小平：一定會。這種創作都是帶着鐐銬跳舞。一方面要考慮到觀眾能夠接受到多少，一方面我們要考慮我們要想要表達多少。

“多線並行不符合中國人敍事習慣”；老百姓看不懂《北平無戰事》；女性觀眾看不進去《琅琊榜》權謀鬥爭；“男性喜歡政治，女性喜歡情感”……

觀眾被貼上了多少標籤，又要在這些標籤之下看多久電視劇呢？