寶萊塢打破行規：印度電影《拉齊》不願再與我巴鐵兄弟為敵_風聞

寶萊塢打破行規：印度電影《拉齊》不願再與我巴鐵兄弟為敵

長期以來，寶萊塢愛國電影類型一直被沙文主義宣揚的那些尖叫的左、右和中的敍事所破壞。從馬圖赫薩拉姆到邊境線再到胡恩納大街，我們的愛國電影大部分都是捶胸頓足的。為了尋找這種極端民族主義的諷刺手法，電影製片人常常把巴基斯坦視為舒適的替罪羊。

照實説，見到有印媒做出以上描述時，石川看新聞渾身還在顫抖。日前，日本電視台再次播放的南京大屠殺紀錄片，經台灣的東森新聞寫成《人羣堆成3公尺高！日本老兵憶南京大屠殺：屍體多到堵住江水》之後，先是毛骨悚然地從腳脖子涼到大腿，接下來是淚流滿面，並在心裏X了一萬次小日本的祖宗。

據稱，自去年底播出關於日本731部隊的紀錄片之後，不到半年時間，讀賣新聞旗下的日本電視台再次播出相關紀錄片，展現歷史的真相。有日本士兵描述，當時日軍對着被綁住的中國軍民進行掃射，屍體多到堵住江水。

另據央視報道，日本電視台於14日凌晨播出長約45分鐘的紀錄片，內容是經過製作組約4年時間，從中日兩國蒐集來的一手歷史資料，以事實為基礎，駁斥了那些試圖否認或篡改南京大屠殺史實的歷史修正主義。紀錄片中以“魚雷營”戰俘屠殺為核心，通過日本士兵的日記、證詞，加上當時新聞殘存的照片，用特技效果重現了日本於1937年12月16日至17日期間，如何殺害中國戰俘的殘酷畫面。

據觀察，對此，《澎湃新聞》還援引上海日本研究交流中心研究人員黃剛的話話説了這樣一番話。黃剛説，“事實上，日媒一直奉行着客觀公正的職業標準，也存在着非常多具有良知的媒體人。不止媒體人，關於中日之間的歷史問題，在日本的民間、教育界、文化界也大量存在着有良知的人，他們對於中日之間的歷史問題都有比較正確的認知。”在報道中，黃剛還向澎湃新聞表示，目前這種認知也正在逐漸轉化成為日本民間主流的認知。無論是出於媒體人自己的良知，還是出於市場的考慮，媒體用紀錄片來展示歷史真相，都是能夠得到歡迎的。

對照黃剛研究員的説法，在對中國犯下如此滔天罪行的日本，有良知的媒體人正在還原歷史真相，難道印度與我們的巴鐵兄之間的歷史恩怨就這樣沉睡下去嗎？

對此，有印媒説，寶萊塢不再沉默。最近由該國著名導演梅克納·古爾扎執導、女主角阿莉婭·巴特主演的電影《拉齊》，正在試探性地改變這一點。該影片以中立的觀點處理印度與巴基斯坦的關係，成為寶萊塢一部罕見的電影。劇中的巴基斯坦人和印度人一樣的優雅，在本質上沒有好人或壞人之分。唯一的罪魁禍首是戰爭。

據此，該印媒描述，長期以來，寶萊塢愛國電影都被宣揚沙文主義的左、右、中敍事所破壞。從馬圖赫薩拉姆到邊境線再到胡恩納大街，印度的愛國電影大部分都是捶胸頓足的。為了尋找這種極端民族主義的諷刺手法，電影製片人常常把巴基斯坦視為舒適的替罪羊。

但是，這一次寶萊塢卻對《拉齊》的做了改進。別看這只是一小步，但該影片上映後，不但很快引起了電影評論界的關注，也得到了意想不到的票房。據電影貿易分析師公佈的商業數據，上映前六天的發行總收入已經達到了51.24億盧比（約4千800萬人民幣）。

回到故事，據印媒介紹，電影《拉齊》是根據真實故事改編的。在克什米爾，一個19歲的穆斯林女孩，名叫賽瑪特，她大學一畢業，就接替父親的位置，被印度政府安插到巴基斯坦做了一名特工。在1971年印巴戰爭的動盪時期，賽瑪特嫁給了一名巴基斯坦軍官，並接受了向印度傳遞情報的培訓。

據觀察，《拉奇》在影片中塑造的巴基斯坦家庭，已經不再是過去印度電影裏描述的巴基斯坦家庭，特別是賽瑪特的丈夫伊克巴爾不但深愛着自己的妻子賽瑪特，而且更加熱愛自己的祖國巴基斯坦 ……

據印度當地媒體評論，大多數印度評論家都喜歡這部電影中的人與人之間的關係。與大多數寶萊塢電影中的相似主題不同，《拉齊》捕捉到了兩國人民之間情感上的相通之處。對此，製片人古爾扎説，他希望拍一部真實的電影，而不是借電影來抹黑巴基斯坦。

“這個故事本身如此強大，以至於我們不需要掛着沙文主義標語亂説一氣…是什麼就是什麼，這樣做很誠實。當你拍一部所謂的愛國電影不是抨擊巴基斯坦的，在印度，可能你需要勇氣。但是，長期拍攝假電影，事實上是對印度不負責任。”。這位印度製片人還説。

據觀察，這部比較真實反映巴基斯坦人民當時生活的電影，果真像古爾扎説的那樣，不但在印度當地引起了強烈反響，票房也支持了他。據印度電影貿易分析師塔蘭·阿達爾什在其推特上公佈的商業數據顯示，《拉齊》在上映的前六天發行總收入已達到51.24億盧比（約4千800萬人民幣）。（文/梁石川）

【圖片為印度寶萊塢影星阿莉婭·巴特】