《白夜追兇》監製：科幻，咱不敢弄_風聞

6月13日，白玉蘭電視節論壇上，中國影視公司表示，自己將《三體》拿到美國時，國外製片人直言不相信中國能拍出來。

外國人不相信，中國觀眾也不相信。

甚至，連中國做影視的也不相信。

6月16日，第十屆中國網絡視聽產業論壇網絡劇分論壇上，《白夜追兇》的監製五百直言對於科幻題材，自己是“不敢弄”的。

五百

被問及原因時，也做過導演的五百回了一句“沒錢啊。”

隨後五百解釋了：“那麼多好故事，為什麼要做這個硬科幻？做也可以，有一些嘗試，嘗試完之後，慢慢越來越好。”

五百認為：“**中國本身技術都是有的，就是整合得不好。**老白（指靈河文化傳媒有限公司CEO白一驄）你想想辦法特效這塊好好整合一下。每家特效公司，不應該這樣。這麼健康朝陽產業，明星片酬都到如此程度的時候，工作人員怎麼火不起來。”

五百相信：“未來，特效我們是可以掌控的。”一旦可以做到，講故事的空間就可以變得大一些。

而被點到的白一驄則表示，“題材無所謂。”

最近幾年，隨着技術的提高及資本的進入，科幻可能會是一個新的熱門。但是，白一驄認為“科幻也不是一個新的題材，國外已經做了很多年了，只是我們的技術一直沒有達到而已。”更重要的是，“即便是科幻，也會有好的內容和不好的內容。但是都不能代表這個題材的好壞。還是看單個作品，每個具體的作品。”

這一點也得到了五百的認同，他覺得：“其實沒有什麼好壞題材，就看有沒有好壞的故事。”

面對科幻題材，為什麼中國的白一驄和五百們會望而卻步？

首先，國內可供改編的科幻類IP作品數量比較有限。

據中國電影報報道，相關數據顯示，國內出版的科幻圖書每年僅有百餘部（含引進），而美國則高達1000多部，再加上國內職業科幻作者羣基礎很薄弱，大多數科幻創作都在業餘進行，水準和數量都比較有限。

即使是有限的有價值的科幻IP，被買下之後也不會被開發，而是坐等升值。

某製片公司的相關人士表示：“優秀的IP本身就是資本，未來找機會轉手，就是一大筆錢。”

而五百所説的“缺錢”也不是一句玩笑話。

《九層妖塔》的導演陸川曾講述過拍科幻沒錢的經歷：“9000萬預算中，實際用於製作的只有1600萬，這個價錢好萊塢的特效團隊是沒法做的，直到拍攝階段殺青我們都沒達成一致，最終只能把特效分到8個特效公司，我找來《指環王》的特效總監把所有特效鏡頭歸類，最終從劇本中拆分出1500多個特效鏡頭，預算還是不夠，只能把怪獸的鏡頭做到最好，所以只有怪獸的鏡頭達到了國際A類特效標準。”

技術整合同樣也是隻“攔路虎”。

中美的差距並不在於設備，而是使用設備上。其背後的流程、經驗到意識等等，這些可以真正整合出一部優秀作品的能力，恰恰是中國影視業的短板。

作為曾參與過《變形金剛4》《環太平洋》的BaseFX團隊的項目總監，李賡拿拍攝現場的數據收集和整理舉例，“科幻片的創作，現場拍攝和後期製作需要相匹配，在好萊塢的項目中，有專門團隊對拍攝現場的數據進行收集和保管進行負責，並通過這些數據在後期製作時進行現場還原，來保證電影場景的真實。”

相比之下，國內的管理就相對粗放。大多數劇組沒有相應的工種，採用的也是好萊塢十幾年前的流程，這就給電影后期帶來很多困難。

想要補上這塊“短板”，需要的還是人才。

然而，這就是中國特效團隊的核心問題。

很多中國特效製作人員並沒有提升中國特效水平的想法，更多是把自己定義為電影生產流水線上的技術工人，經常遇到的情況是“直接丟過來一個成品，問行不行，如果修改意見多一點，還會被抱怨‘這麼點預算還真拿自己當好萊塢大片了’”。

而剩下的那部分真正想要提升特效水平的專業人員卻因為國內科幻電影項目少、市場小的現狀，無奈只能轉投好萊塢市場。最終也就造成了中國特效人才斷層的局面。

影視製作方因為沒有錢、沒有人不敢做科幻題材，特效製作方因為沒有項目、沒有市場，沒得做也沒得練只能轉投好萊塢，這個死結誰能解開呢？

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