這部60年前的神作，放到今天還是一票難求_風聞

來源：微信公眾號“獨立魚電影”

第21屆上海國際電影節已經開始，大家都搶到想看的電影了嗎？

和往年一樣，今年搶票的主戰區依然集中在日本新片、美國大片和法國經典，幾部大熱門影片均以秒為單位售罄，能在這場無硝煙的戰爭中搶佔一席之位的影迷都是「手速英雄」！

不過今天魚叔想避開熱門討論區，跟大家聊一聊意大利電影。

意大利電影在世界電影史上有着毋庸置疑的重要地位。

世界上第一個國際電影節就是意大利的威尼斯電影節，創辦於1932年，比戛納電影節早7年，比柏林電影節早19年，因而被稱為「國際電影節之父」。

第一屆威尼斯電影節會場

儘管法國被認為是電影的搖籃，由巴贊、特呂弗、戈達爾引領的「法國新浪潮」功績顯赫；

但意大利卻是藝術之都，「法國新浪潮」很大層面上是承襲了**「意大利新現實主義」**的衣缽。

費里尼、安東尼奧尼、維斯康蒂、帕索里尼、貝託魯奇、託納多雷……這些如雷貫耳的名字都來自於意大利。

費里尼與安東尼奧尼

哪怕是好萊塢，也有大量來自意大利的後裔：

科波拉與《教父》系列、馬丁·斯卡塞斯與《憤怒的公牛》，還有阿爾·帕西諾、羅伯特·德尼羅、約翰·特拉沃爾塔，甚至是你們最愛的小李子，也多多少少有意大利的血統。

《教父》劇照

意大利電影對世界影史的影響遠超我們的想象。

今年的上影節也有「寶格麗經典：喜亦風流」展映單元，選取了五部意大利經典影片進行放映，包括：

《意大利式離婚》

《意大利式結婚》4K

《聖母街上的大人物》

《昨日，今日，明日》

《英俊的安東尼奧》4K

瞬間售罄，真·一票難求。

熟悉意大利電影的魚友應該知道，這五部都是曾風靡於上世界六十年代前後的經典意大利喜劇，收穫了不少奧斯卡、金球獎等國際大獎的提名與獎項。

行文有限，全部介紹肯定是不行了，魚叔就挑我最喜歡的一部推薦給大家——

《意大利式離婚》

Divorzio all’italiana

這也是五部中總體口碑最高的。

豆瓣評分8.4，好於94%的喜劇片。

經典並不會隨着時間而失去魅力。這部將近60年前的電影，放到今天來看，情節依然妙處橫生，其社會意義更是絲毫不覺得過時。

影片的主角是一位沒落的貴族，儘管住在大別墅中，但生活的質量水平並不高。

上一輩的經濟糾葛，家中的婆媳問題，都讓他感到極其厭倦。

不過他最煩的，是自己的妻子。

其實這位妻子並不壞。長相端正、身材豐腴，對丈夫也是百依百順、 温柔體貼。

（雖然魚叔不是很懂為什麼這位妻子會有兩撇鬍子，眉毛也幾乎快連到一起…）

但妻子過強的佔有慾和控制慾讓丈夫抓狂。

事實上，他已經移情別戀，愛上了自己年僅17歲的表妹。

這位表妹確實長得美豔嬌嫩，尤其是和魁梧高大的妻子比起來，簡直就是人間瑰寶。

然而在當時的意大利，離婚是不被允許的。

為了能和表妹在一起，男主動起了殺妻子的念頭。

但隨便殺人是要償命的。考慮要儘可能降低刑罰，他決定鑽法律的空子，設一個「情殺」的局——

讓妻子發生婚外情。

只要為造出一種捉姦在牀的假象，自己就能理所當然地以「氣急喪智，殺妻挽尊」的理由獲得陪審團的諒解。

這個劇本要是放到大衞·芬奇的手裏，可能又會是一出《消失的愛人》；但導演得羅·傑爾米卻把一場謀殺案拍得好玩又好笑。

首先就是出軌情人的挑選。

男主特意給妻子新買了一條性感的裙子，帶着她四處轉悠、招蜂引蝶，很明顯是釣魚執法的套路。

司法官不行，一切跟法律沾邊的人都不行，後面打起官司來肯定吃虧；混黑幫的也要避開，不然到時候被槍殺的可能是自己。

就得挑那種沒什麼背景好欺負的平民階層……

確定好目標後，就得蒐集證據。

男主斥資買了個竊聽器裝在家裏，時刻監聽妻子和別人搞破鞋的動向，一有苗頭趕緊行動！

在給自己戴綠帽子這件事上，男主可以説考慮得非常周全了。

然而百密一疏的是，就在男主終於等到機會準備上演一場完美的「捉姦在牀」戲碼時，發現妻子壓根沒有滾牀單的意思，而是直接收拾東西

私！奔！了！

這下完了，之前的一切計劃徹底黃了，自己非但沒成為捉姦在牀的英雄，反而成了綠毛龜被全城人恥笑。

但是自己排的戲，哭着也得繼續演下去。

​

妻子還活得好好，表妹年輕的肉體也在等着自己，這場「給自己戴綠帽子」的遊戲還遠遠沒有收尾。

事實上，故事才剛剛進入高潮。

隨着各線矛盾的激發，事件的走向越來越偏離男主的預期，也徹底超乎了觀眾的預料……

為了避免劇透，魚叔在這裏就不多透露劇情了。

反正是各種反轉和出人意料，尤其是故事的結尾特別諷刺，意味深長。

你們猜這兩隻腳分別是誰的

一場以出軌為動機的謀殺案，被設計的歡脱又熱鬧，有趣極了。

出於私心，魚叔多説兩句那位「表妹」。

扮演者斯蒂芬尼婭·桑德雷莉，是意大利最受歡迎的女演員之一。

《意大利式離婚》是她的處女作也是成名作，當時她從100多名試鏡者裏被導演挑中時，才15歲。

和蘇菲·瑪索出演《初吻》時差不多年紀。

兩人在氣質上也確實相像，都充滿了靈氣與一種自然的美。

《意大利式離婚》中的驚豔亮相讓她名聲大噪，之後的幾年裏，她接連與幾位名導合作拍攝了相當多經典作品。

或許也是因為角色適合的原因，她的表演往往自然隨性，沒有刻意加工的痕跡。她因此被意大利影評界譽為「最自然」的女演員。

2005年，她被授予了威尼斯電影節終生成就獎。

《意大利式離婚》拍攝於1961年，也就在這個時間段前後幾年間，意大利電影誕生了幾部舉世矚目的電影，呈現出一派繁榮之勢。

比如費里尼的《卡比利亞之夜》（1957）和《八部半》（1963）；安東尼奧尼的《奇遇》（1960）、《夜》（1961）、《蝕》（1962）；維斯康蒂的《白夜》（1957）、《豹》（1961）……

《卡比利亞之夜》

《豹》

也就是在1961年，帕索里尼憑藉處女作《乞丐》開始嶄露頭角。

經歷50年代的「新現實主義」浪潮之後，60年代意大利電影開始傾向浪漫化、趣味化的風格轉變。「意大利式喜劇」就是在這一時期達到巔峯。

據統計，在1945-1974年的30年裏，每4部出品的意大利影片中就有1部是喜劇，其中14次的年度票房冠軍是喜劇。

不僅產量大，而且票房成績驚人。

豐富的人物性格、精巧的情節安排都讓影片的可看性很高。

從《意大利式離婚》中就能看到，場景的設計與切換很多樣，大量室內室外戲交叉，運用自然光線和真實場景，場面調度靈活又自然。

再加上沉澱下來的新現實主義的傳統，讓**喜劇衝突與與現實諷刺相結合，**呈現出一定的社會意義和道德批判價值。

中產階級的虛偽（愛面子），婚外情的處理與討論，夫妻關係的處理等話題，即使放在今天來看也依然不過時。

一般情況下，意大利電影送到奧斯卡頂多是拿個最佳外語片；但《意大利式離婚》卻在當年**提名了奧斯卡最佳導演和最佳男主，並最終拿下了原創劇本的獎項，**可見國際影響力之大。

它也確實被認為是「意大利式喜劇」的巔峯代表之一。

儘管70年代之後，「意大利式喜劇」就開始走向衰落，但其輝煌作品依然流傳至今、經典不朽，對喜劇類型的發展產生了深遠影響。