汪海林答風聞社區讀者提問：章子怡有部戲就是念數字，但是導演要求的……_風聞

天價片酬、陰陽合同、數字小姐……在上週發出的汪海林老師問題徵集帖中，讀者朋友們的問題一個比一個犀利。

但有娛樂圈“毒叔”之稱的汪老師也沒發怵，兵來將擋水來土掩，都被他一一拆招。快來看看“貴圈太亂”到底亂不亂，你的問題有沒有被抽中？

**大智彼岸：**1.個人感覺，在電影圈中彷彿有一股無形的勢力在刻意打壓愛國主義主旋律電影，雖然建國、建黨、建軍三大業影片中各路明星都慷慨激昂狀，但長久以來，無論是投資方，還是導演、演員，還是網上評分機構，都無形中壓低着愛國主旋律電影各項指標，這就造成了愛國主旋律電影成了無人敢拍、無人願投唯恐避之不及之題材，形成了惡性循環。直到逼得真正愛國影人自行行動拍出戰狼系列、湄公河行動系列，但依然不成主流。想請教汪老師，能否藉此機會談談愛國主旋律電影的現狀，最好揭露些圈內不為人知的內幕？

2.汪老師能否把中國影視圈的山頭派系宗幫啥的內幕給廣大圈外羣眾簡單剖剖？相信一定會非常吸引人。至少我等普通百姓都能感受到華誼系、萬達系、博納系、中影系、藝謀派、小剛派、央視派、芒果派、中戲北電上戲幫等等什麼的，汪老師敢不敢説説呢？

汪海林：第一個問題，其實就我瞭解的情況，政府始終是支持愛國主義題材的。但是，我們整個文化界的文化生態確實有一定的問題。我覺得這些年還是受自由主義影響比較大，更多的是講個人的價值、個人的空間、個人的自由發展這些所謂普世價值，這些東西佔據了主流。

相反，文化界並沒有形成一個強烈的共識，這個共識就是愛國主義為根基的個人的發展。我覺得現在的情況是以個人主義為根基的，偶爾帶上一點愛國主義，所以我覺得可能在主體的意識上有一定的問題，需要我們通過不斷地推出好的作品去影響主流的情況。

至於你説是不是有刻意打壓主旋律影視作品，我覺得這跟我們創作者本身的關係比較大。就是我們沒有塑造出好的真正能打動人心的形象。所以，其實需要不斷地推出像《戰狼》這種在商業上獲得巨大成功的愛國主義的影片。

第二個問題，好像我看見過類似的文章，就是在分析包括有大院子弟、北京幫之類的派系。但是就我個人並沒有感覺到明顯的派系存在。當然了，幾個院校還是有它的校友體系的，比如説北京電影學院、中戲、上海戲劇學院，它們都有自己的校友圈，這也是正常的，任何學校都是這樣。

至於説幾個大的公司，我不認為公司會形成它自己的體系，但是這些年出現了一個問題，就是大的公司簽下了很多優秀的導演、演員，於是他們自然進入了公司化以後的這個勢力範圍。這個我覺得在競爭關係中也是一種正常的現象，如果説這也是各個派別或者體系的話，只能説它們是屬於公司性質的。

**空山新雨後：**聽説有不念台詞念數字的“演員”，為什麼劇組會忍氣吞聲呢？對於這種不敬業的人，就沒有什麼處罰措施嗎？

同同**：**就一個問題，許多影視人士都説碰上過數字小姐，一頓猛批，但卻都不公開姓名。請問你知道數字小姐嗎？她（們）是誰？

汪海林：一方面從老闆的角度上講，他希望趕快把戲拍完，因為這種演員很貴，拍得越快，成本上越划得來，畢竟還可以依靠後期配音，在這種情況下，老闆這塊就鬆了。

另一方面，我覺得更重要的是現場把控的問題，比如説導演，他會在藝術上做出這樣的妥協。導演可能也是受於老闆的壓力，不得不這樣，當然了，演員的問題是更大的，他自己沒有做基本功課。但是有的時候也是礙於拍攝的實際困難，他從飛機上一下來，馬上就要拍他，他根本也來不及做功課。

據我所知，有一個戲挺有名的，就是章子怡演徐克的一個戲。當時劇本沒出來，但是要趕快拍她，那怎麼演呢，導演説那你就唸數字，這反倒是導演要求的。那麼章就唸了數字，但是她很不舒服，因為她覺得這樣做對她的專業很不尊重。但是，這又是導演本身的創作方法之一，有時候劇本就是在拍攝過程中產生的。怎麼評價這個情況，也要看分析的角度，要看最後作品呈現是不是好，當然他拍的那個作品我覺得不太好，這就跟劇作不完整有關係，好像是《蜀山傳》吧。

還有其他的一些數字小姐，我就不好説了，因為確實也不好，畢竟也是過去的事，人家後來沒再這麼幹，現在再説也不太合適，不公平。

老趙觀天**：**想問問汪老師，明星的天價片酬，是實數嗎？如果是真的，有多少比例是真的歸到其本人腰包裏的？

汪海林：大家聽到的數字都是真的，而且可能真實的比還個還要高。至於説明星自己到底能拿到多少，這個我也不清楚。如果中間涉及到一些別的交易，可能並不能百分之百得拿到手。而且，即使沒有什麼交易，也還要扣除一些經濟費用，還有後期的一些宣傳費用，總要扣除一部分。

對於演員高片酬的問題，我們應該這麼看：第一，全世界的明星都是高片酬的；第二，高片酬一定要建立在高盈利的、高價值的基礎上，如果演員本身能夠創造巨大利潤，我覺得他拿高片酬是可以的，但是目前的情況是我們的電影、電視劇行業整體是虧損的，所以我覺得現在的這種高片酬是不合理的。

**夜縷_****：**天價片酬的行業體制是怎樣形成的？（在作品質量不高，演技敷衍的背景下，天價片酬顯得刺眼）為什麼影視業的專業性如此打折扣，是因為資本進入你們這個行業玩水搞的烏煙瘴氣？還是本身的行業潛規則頑疾一直存在？還是説本該用腳投票的觀眾賤性不改呢？

汪海林：我覺得資本是很重要的一個原因，但更重要的一個原因是我們的購銷機制有問題。我的講座也會重點談到這個問題。就是我們是根據明星買片，而不是根據內容買片。那麼在這種情況下，它必然會導致明星是一個必選項，而且在明星上面競價，所以必然會出現高片酬，因此我覺得要自上而下地進行購片機制的徹底的改革。

改個名字好難**：**想請問汪老師，6月27號多個部門剛剛發了通知，要求加強對影視行業天價片酬、“陰陽合同”、偷逃税等問題的治理。據您的瞭解，影視圈中這種“陰陽合同”的現象多嗎？劉曉慶的案子為什麼沒有給大家帶來警示作用？

**汪海林：**據我所知，陰陽合同大概是2015年以前的事了，最近這些年出現陰陽合同的可能性應該很小。因為演員特別是大牌明星，他是強勢的一方，他的議價能力很高，他會把風險包括税收的風險，降到幾乎為零，所以他要的都是税後款。這種情況下，他籤陰陽合同對他來説沒有利益，他不會籤的。那麼對誰有利呢？對製作公司會有利。所以，這種動機更大的不是來自於明星，應該是製作公司。

劉曉慶的問題有特殊性，她原來是有經營活動，她是一個公司的法人。她當時並不是因為演員個人收入的問題產生的牢獄之災，而是因為經營活動裏面涉及到一些問題。

星垂平野闊**：**請汪老師預測一下，繼《戰狼2》《紅海行動》引起一波戰爭片高潮以後，下一個高潮輪到誰了？

汪海林：明年是2019年，也是建國70週年，無論是從政府的題材規劃，還是製作公司的計劃，都會涉及到大量的關於共和國建立的題材。可以説這不是一個市場的預測，而是基本上肯定會出現的一個情況，這一題材在明年將會迎來一個高潮。

然後，到了2021年，又是建黨一百週年，也會有更多圍繞建黨以及中國夢、兩個一百年這些重要題材進行創作。所以，應該説從明年開始，一直到2021年將會集中地湧出一批關於愛國主義、中國夢、改革開放的作品。2018年是改革開放40週年，今年下半年會有大量的相關題材的作品。總之，我們電視劇的創作跟整個國家的形勢以及政府的要求是有直接關係的。

魔都7580**：**想請教汪老師。中國科幻電影為什麼這麼少？為什麼我們拍不出好的科幻電影？

汪海林：我是中國科幻電影協會的副會長。在一個沒有科幻電影的國家，有一個科幻電影協會。中國還沒有好的科幻電影作品，這跟我們整體上缺乏科幻思維有關係。

就創作者的培養來説，我們國家可能在教育體系上有一定問題。我們文科生的科學知識、對科學的認知能力比較弱，所以相對來説，懂科學、懂科技的創作者不多，像我們藝術院校都不考數學，現在普遍是這樣一個情況，導致邏輯思維、理性思維偏弱。

另一方面，我們的科學家可能又在文學素養等方面表現一般。但是像劉慈欣，他是一個天才，他原來是工程師出身，他的形象思維能力也很強。所以我們首先要解決人才方面的問題，我們需要懂科技的文科的人才，需要複合型的人才。

邊緣ob**：**作家王斌曾經公開説過，覺得主持人介紹他是編劇，是一種恥辱，您怎麼看？編劇最近幾年在劇組中的收入佔比，尊敬程度是否有改善？

**汪海林：**王斌的那個視頻最近好多人在流傳，但那個視頻我看了開頭就看不下去了，所以我不知道他具體還説一些什麼。王斌是一個有想法的人，他跟別人不大一樣的地方在於他還是一個策劃人。我也不覺得他是個作家，我也不覺得他是個編劇，他在很長的時間裏是給張藝謀做策劃的，我覺得他是一個不錯的策劃人，但我覺得他可能還沒有太多的資歷來談他到底是編劇還是作家的問題。

你問編劇的地位有沒有改善，我覺得跟我入行的時候差不多，有些方面有退步，有些方面有進步。現在整體的情況是我們的劇作人仍然不是影視創作的核心。所以最近我們開了個會，呼喚中國的劇作中心制，就是以劇作為中心進行創作，而且我覺得劇作中心制會有效地解決演員的高片酬問題和一系列的造假各方面的問題。