《邪不壓正》是彭于晏版爸爸去哪兒？_風聞

7月13日，導演姜文的新作《邪不壓正》正式上映。作為影迷們期待已久的作品，《邪不壓正》一經上映，便引發了廣泛的討論。評論再次呈現出兩極分化的趨向，很多網友津津樂道地分析電影裏的各種隱喻，表示“這很姜文”；也有很多網友認為，電影故事支線太多，導致劇情混亂、生硬，真是“姜郎才盡”。

PS：以下超大量劇透！！！

（一）一個局，一盤棋，誰是棋子，誰又是下棋的人

其實，影片明面上的主線很容易理解，簡單來講就是一位留美青年（李天然）回鄉復仇，在黑白不明、勾心鬥角世界中，最終克服自己內心的膽怯、懦弱，復仇成功的故事。但是，李天然的復仇是包含在藍先生所設的一個局之下的。

在這盤棋局內外，復仇（李天然、關巧紅、藍先生），大棋（藍先生），光復明朝（朱潛龍），侵略中國（根本一郎等日本人），幾個點共同構成了事件的展開。

**藍先生是這盤棋局的核心人物。**他早年和老西子（閻錫山）、小諸葛（白崇禧）一起參與過辛亥革命，因此身上還帶有舊革命的理想色彩。但他最終沒分到多少“遺產”，只在京城有12座院子，和由人力車伕組成的情報網。

**藍先生花了20年下了一盤大棋。**他鼓動師兄朱潛龍殺死自己的師傅（朱潛龍在弒師前曾説有高人指點），塑造了李天然這一天負大恨的絕佳棋子，並讓美國醫生亨德勒收養了他（藍曾對亨大夫説自己收養亨就是為了給李天然“亨德勒”這個名字，説明他早有計劃塑造李天然）。十三年後，他召李天然回國，以李作為條件，要求朱潛龍殺死根本，希望使朱與日本人反目，並將其拉入自己的陣營，成就大業。這盤棋看起來下得不錯。

然而，李天然好像並不是一個懂事的棋子。他屢次打亂了藍的計劃。在鴉片的飄飄欲仙中，李天然偷走了根本一郎的印章和刀，將印章蓋在朱潛龍女人唐小姐的身上，由此成功的暴露了自己的身份（他的亨爸爸也助力了一把），和與藍先生的密切關係。

**更重要的是，朱潛龍、根本一郎也並非藍先生的“局中人”，反而是藍先生自己入了局而不自知。**藍用李天然向朱換根本的命，用亨德勒向根本交換投降日本的絕密名單。但是，根本的名單中卻只給出了“朱潛龍”一個名字。而在他的人力車伕被日本人和警察（由朱所管轄）聯合設計的那刻，他的棋局已走到窮途末路。

最後，他反而要依靠他的棄子（李天然）去搏一個起死回生。

在這盤棋裏，誰是棋子，到底誰是下棋者，誰是輸家，誰又是贏家呢？正如影片中不斷提到的曹雪芹所言一般，真是“滿紙荒唐言，一把辛酸淚”。

（二）一個青年的成長：從兒子到父親，從個人到國家

演員周韻在之前的採訪中曾提到，姜文的電影很喜歡在歷史背景下講述人的關係和成長。電影《邪不壓正》正是以復仇與成長為主要方向，通過主人公的自我矛盾和彼此間的外部關係來展開的。

但是，實現復仇的主要角色李天然，卻不是一個傳統的英雄式的角色，反而是一個有些懦弱、猶豫，又有些天真、幼稚的人物。

在師傅被殺之時，他被嚇到跪下，一動不動，只麻木的躲閃着子彈，成為他心底的陰影。他輕易地被煙鬼騙走了錢，莽撞地被紮了大煙。他衝動地來到根本家中，拿起了武士刀，最終卻只偷走了刀和印章。他有着堅定地回國，聲稱自己要“revenge”，卻在面對仇人（根本和朱潛龍）時不停地為自己設立障礙。

他説，“我在等待時機”。但是時機好像一直沒有到來。

豆瓣網友的一條評論很有意思：

**事實上，李天然身上的重要特徵之一，還真的就是“找爸爸”。**在影片的大部分中，他都作為一個兒子的角色存在。小時候，他被師傅收養，師傅就是他的父親。後來，他有了一個美國爸爸，亨德勒大夫。再後來，藍青峯成為他的父親和上級。李天然一直沒有脱離一個聽命者、依賴者的角色，不斷地尋找自己的“精神父親”。

姜文的電影常常包含“父親”這一意象。“父親既是每個個體成人儀式中經歷的父親，也意味着政治、倫理和審美中最強有力的不可抗原則；既是一代人成長中必須面對的價值觀、血緣與傳統的精神資源，也是藝術家作為一個存在者在時代與世界面前的高度自覺。”在《陽光燦爛的日子》裏，馬小軍有一段台詞：“爸爸走了，我獲得了空前的自由，我特別羨慕父母都在外地工作的那些孩子，如今，我終於加入了他們的行列。”在電影中，父親代表着一種精神性權威。告別父親是每一代人的成長中必須面對的精神課題。因此，他的電影往往伴隨着“父親的缺席與尋找”展開，這也是為什麼李天然這一角色與馬小軍有着很高的相似之處。

從馬小軍到李天然，也伴隨着姜文本人從一個兒子成長為父親的變化。如果説馬小軍這一角色更多的是姜文對自己青春的回味，那麼李天然便更多地寄託了他對兒子、對青年的教育。

在之前高曉松的節目《曉説》中，姜文曾提到，《邪不壓正》是拍給自己孩子看的……為了照顧兒子，能讓兒子也看懂，他願意拍一部故事流暢，跌宕起伏的電影。

可以説，姜文的這部電影是拍給青年的，藴含着了他對青年一代的期許。李天然是那個時代典型的青年角色。他是新時代的青年，留美學醫歸來，從上一輩那裏繼承而來的，是殺師滅門的深仇大恨，和日本侵略帶來的國家危亡。

在家仇國恨下，懦弱的藉口再也沒有絲毫的餘地。電影中李天然的成長體現為兩點：一，他告別了內心的膽怯與依賴，真正下定了復仇的決心，從一個兒子成長為父親。在車上，李天然開口那句“我很知道我要幹什麼”，他就已經完成了角色的置換。在“殺人者，李天然”下的那一槍和三個血印中，他終於實現了復仇，解決了個人的恨。正如在醫院時二人的對話：

“我不是你爸爸了。”

“那誰是我爸爸？”

“你該找個自己的兒子了。”

李天然從一個兒子成為父親，成長為獨立的一家之長。

二，個人層面的復仇完成後，李天然並沒有因為恨的消解而失去了自己的存在意義。在護送張將軍進入東交民巷使館區的過程中，他的人生意義已經從個人層面的復仇上升至國家層面的愛國救亡，肩負起“俠”（救國救民）這一更大的使命。

在此，李天然不僅實現了復仇，還完成了中國兩代人的使命輪替。藍先生最終選擇將自己未完成的救國希望交到了新一代青年李天然手中。

李天然服裝的變化也顯示了他的成長。從一身西服的留美青年，到穿上黑色長袍的“醉生夢死”、逃避復仇，在到身着日式和服實現復仇（有民國初年進步青年人學習日本之意），再到換回白色長袍，走向肩負起救國使命之路。

（三）浪漫和女性角色

《邪不壓正》是一部極具浪漫色彩的電影。它的浪漫不在於個人的英雄色彩，而在於影片中的兩位女性。她們皆獨立又美麗。在頗為孩子氣的李天然的成長道路上，一位是唐是李天然的性啓蒙者，一位是李天然的思想啓蒙者。

唐鳳儀的形象是矛盾的，她是劍橋留學生，卻只一心想着“當上大老婆來擺脱陪葬命運”。而她的成長也是最為明顯的，從一個依賴者，脱離朱轉向一個獨立者。在希望和國家已亡時，她縱身跳下城樓，勇敢又決絕。

唐是一位嫵媚、性感又風流的人物。她教會李天然如何控制慾望，又如何用理智獲得更多地利益。唐與李的互動都帶有曖昧和慾望的色彩。這種性暗示的報償使觀眾對兩個角色的情感能夠更加的感同身受，並在角色投入持續的注意，願意反覆的消費它。

關巧紅的形象塑造更加多元。這個角色原型是民國時期奉系軍閥施從濱的女兒，暗殺孫傳芳的施劍翹。與李天然一般，她同樣肩負仇恨，在靠第一任丈夫（藍先生）復仇失敗後，選擇自己獨立開起裁縫鋪，期待着有一天能夠復仇。她也同樣是怯懦者，是“精神父親”的依賴者，面對仇人卻突然喪失了復仇的勇氣和決心。

於李天然而言，關巧紅是給予他勇氣的人。她戳破了李天然，也是自己內心的謊言，“你既然知道你的仇人在哪。你就不應該找任何藉口，你應該馬上去做”，“你一直在給自己設置各種障礙。因為你不敢。”。事實上，她與李天然是彼此的醫生，給彼此帶來告別“精神父親”、不再逃避的勇氣，實現了自我的超越和成長。

同時，關巧紅又是控制李天然的隱形的手。在藍青峯被囚禁之時，關很巧地向李天然透漏了消息，既幫助藍獲得暫時的安全，又給了李天然燒掉鴉片倉庫的“時機”和勇氣，可謂一箭雙鵰。

此外，電影的浪漫色彩還在於姜文留給李天然的一方屋頂。全片中隨出現過大量在屋頂上的情節，但出現於其上的主要角色就只有李天然和關巧紅二人，連潘公公都説“我都很少上去”。

屋頂之上是乾淨、明亮的另一方世界。在這裏，李天然可以自由的奔跑、跳躍，騎自行車，與關一起喝茶，交心，訴説自己的仇恨與理想。與屋頂上相對的，是屋頂下是黑白不明、複雜又荒誕的現實。但屋頂上終究是根基於屋頂下的土地之上的，就像浪漫終歸要紮根於現實一般，李天然必須回到現實中，去實現自己的復仇與責任。就像影片最後關巧紅的離開一般。

或許，影片將想説的話都體現在了開頭的暗號中：C’est la vie，生活便是如此。

最後，我想吐槽的是，雖然彭于晏飾演的小亨大夫真的很帥，與巧紅（周韻飾）之間愛情戲也相當浪漫，裸戲也非常好看……

但是結尾那段台詞**“你是我的醫生，我才是你的小白鼠**”，再配上彭于晏的台灣腔，真的是相當尷尬！！ 我作為觀眾都不好意思了！！！