為什麼姜文是最討女人喜歡的直男導演？_風聞

網絡上有一句對姜文的評價很有意思：姜文大概是中國最討女人喜歡的直男導演。

七月還沒過去一半，在國產片趕着趟兒往市場裏擠、觀眾嘆氣沒意思的一個月，卻發生了不少有意思的事兒。先是《動物世界》讓網友感嘆李易峯開始擺脱“鮮肉”帽子，卻半途被意外大爆的《我不是藥神》截了胡，接着《阿修羅》《邪不壓在》趕上分票房。今天主要談一談最近這部爭議很大的《邪不壓正》。

關於《邪不壓正》，網上的討論很激烈，有人説它很爛，故事破碎、連姜文自己都沒搞清商業電影和藝術電影的區別；也有人大讚，它暴力卻又浪漫，隱喻諷刺直戳人心。但今天我想聊的，是姜文的電影，為什麼這麼受女人的歡迎。

在內地的大導裏，個人看來，姜文是除馮小剛和陳凱歌以外，在感官上對“美”的把控最出色的導演。這一特質也很明顯著地映射在了《邪不壓正》中，影片對於配樂、構圖、色彩的運用，都達到了一個極致。感官的美，是讓姜文區別於許多“直男”導演一個非常重要的特點。

視效

為什麼有人會用“浪漫”去形容姜文這樣一個北方的糙漢子？

開場的雪下北平已經很凸顯了。敵我交錯、殺機暗藏的北平城裏，雪下得就是要一塵不染，甚至要連一點腳印的痕跡都沒有的乾淨，便襯得老北平的城牆格外的紅。城內的局勢越是緊張，這開頭的雪景便得做得越是單純。

《邪不壓正》裏有兩種夜，一種尋常夜色，所有人都隱匿在黑暗裏；一種卻像是日食時候的夜，每一個人的臉在這種夜色下都清晰可辨，姜文把這種夜色設置在每次轉折前，暗示頗明。一個更有意思的巧合是，這樣的場景拍攝手法，很像李小龍曾經的電影，攝影和打光技術沒有現在這般發達，在鎂光燈下每個演員的動作都十分清楚。.

初次之外，《邪不壓正》在視效上，對構圖、後期色調的處理，更是達到了一種近乎偏執的地步，每一個鏡頭機位都是為了拍出來，美。

當然，這只是一個輔助的特質，真正重要的，是姜文做到了對於女性角色的尊重。，影片主要刻畫了兩個女性角色：

許晴/唐鳳儀

對於影視作品中女性角色的批判，最常出現的就是：把女性刻畫成了男性的附屬品。那《邪不壓正》裏許晴飾演的唐鳳儀是不是男性的附屬品呢？是。

唐鳳儀出身上層社會、留過洋、長相出挑，一個民國背景的作品裏，很典型的富家小姐形象。但她偏偏又是一個不典型的例子，那些書裏的模板們，或拋下身份去當一個英雄，或是攀上某個高枝當一個闊太太。

附屬於男人，她是朱潛龍需要帶出去給人看的貪婪的慾望，也是唐鳳儀自己在兩個男人身上尋找“皇后”位置的慾望。但同時，她果斷，朱潛龍不靠譜的時候，迅速踹掉他轉向李天然；她明理，她能在酒店幾巴掌打醒朱潛龍，也能説出“為什麼國外的男人總想成大事，而中國的男人總是嚷嚷着成大事”這種話來；但在故事的最後設置的情節，戲謔，卻又最真切地將唐鳳儀這個任人物給立了起來。

許多編劇都愛在電影裏設置一個美豔的女性角色，但往往逃不過標籤化這個角色命運。姜文很好的完成了這一角色，一個極具象徵意義，卻又具有自我人格的唐鳳儀。

周韻/關巧紅

原著叫做《俠隱》，但電影裏，最像我們印象中“俠”這個字的，反而是這個開裁縫店的女人。

隱於市街，揹負仇恨，反抗俗舊，將這些元素集於一身，彷彿是章子怡典型角色的個人標籤。的確，關巧紅這個角色很“章子怡”。這個角色，僅從設置上來看，彷彿站在了唐鳳儀的對立面，她獨立、隱忍，卻又反叛。

關巧紅身上揹負着仇恨，但是她卻開了一家裁縫鋪，慢慢地等，她裹着舊時代的小腳，她決定自己哪怕變成個瘸子，也要把腳復原回來，而故事的最後，她頭也不回的，獨自踏上了復仇之路。

從當下的話題來説，關巧紅是一個非常“女權”的角色，即站在離男權思維的對立面，故事從頭到尾，她所依靠的，都是作為一個獨立人的力量，而不是藉着女性這個性別對於男性的附屬。

《一步之遙》只設置了兩個主要的女性角色，甚至配角里的女性都極少，但是這兩個角色的特徵卻十分出彩。究其原因，姜文在首映發佈會上已經給出了答案：我的確願意仰視女人。從第一部開始，是把女人拍成神的。

真正做到了尊重女性，而不是堆砌女性角色，姜文已經做了一個很好的例子，我希望在未來更多的作品裏，能夠看到有更多飽滿豐富的女人。