為什麼文藝圈盛產公知和神棍？_風聞

為什麼文藝圈能滋生出公知和神棍呢？俺想也許有以下幾點：

1、知識結構問題

演藝圈尤其是演員，從小更多的是專業藝術學習，文化和政治學習是其弱項。所以，他們在取得一定成績以後，又羞於踏實補習文化知識，説白了吧，就是幼年失學又想裝伯夷，所以他們選擇了超近兒的捷徑，那就是對於邪門歪道的小道消息趨之若鶩，以為歷史虛無才是被“軟埋的歷史”，認為聳人聽聞的造謠才是真相。他們把鼓吹推牆沉船者當學者先知，這才有了宋和平同志推薦兒子看韓抄襲聽陳民國，裝神弄鬼的某角信奉袁痢屎。

2、氣質結構的問題

藝術有起源於古代巫術之説，那麼，從事藝術的人在氣質上與巫術（無貶義）乃至宗教就更為親近。所以，我們經常能看到演藝圈的人抱着活佛合影，摟着大師照相，出家的，皈依的，打坐的，入腚的（對，俺故意寫錯這個定字），參饞的，誤道的，謝主的，弘法的……但由於他們知識有限，分不清宗教和迷信，法門與邪門，也就又落入魔道，天天神神經經，五迷三道，入戲太深。

也就給了打着迷信幌子的反華勢力可乘之機，充當他們的玩偶傀儡。

3、包藏禍心

這類人羣基本上都有些文化，甚至是某個文化領悟裏的“權威”“名人”，他們由於自身階級出身（這裏不是宣揚極左的出身論，而是重新明確階級屬性。無產階級出身的有的一樣可以叛變自己的階級，成為反動），骨子裏有對共產主義的仇恨，所以紅色政權蓬勃發展時期，他們偽裝自己棄暗投明，佔盡體制便宜。而一旦有個風吹草動，便急不可待地跳出來反咬一口，如軟埋方方，章貝爾便是典型。她們痛恨的不是腐敗和極左，他們痛恨的是令她們再也享受不到以前特權的紅色政權。他們利用自己在文藝圈的影響與敵對勢力眉來眼去，借國際文藝領域中西方反華勢力鼓吹造勢，彷彿自己是超越一切階級的掌握了宇宙真理的文學家思想家，其實呢，不過是洋大人家豢養的毛色光鮮的走狗而已。他們的擁躉又往往是幼年失學的演員，好了，文藝圈裏這股腦殘裹着壞種的腫瘤就這麼華麗麗的誕生了。在當下，缺乏真正馬克思主義哲學光芒的文藝批評，又讓這個毒瘤失去了天敵，所以他們更是藉助文藝見仁見智的特殊性，到處蠱惑人心興風作浪，肆無忌憚。

沒有馬克思主義哲學指導的文藝批評，社會主義文化事業註定失敗。