前女友起訴《白夜追兇》編劇：劇本是兩人共同創作的_風聞

去年《白夜追兇》可謂是大火！口碑和收視率雙雙成績不俗，豆瓣評分更是拿下了9.0的高分。

然而今天，一名叫做陳瓊瓊的女子在自己微信公眾號爆料，她自稱是該劇編劇韓冰前女友，稱《白夜追兇》劇本為二人共同創作，但是《白夜追兇》的拍攝過程中，她並未給予任何授權，因此決定起訴前男友韓冰，並要求優酷能追加自己的編劇署名。

全文如下：

對《白夜追兇》編劇韓冰提起訴訟的幾點説明

2017年《白夜追兇》熱播的時候，我意識到自己的合作權益受到了侵犯。因為這部網劇，是我與前男友韓冰（筆名指紋）先生，於2012年7月到9月間共同創作的，從共同創作的第一天起，直至9月分手、直至今日，我並未對《白夜追兇》給予任何授權。分手直到現在，他也並未與我有過任何溝通。經過漫長的等待，我終於決定在2018年4月，全權委託北京市經緯律師事務所來進行訴訟。

此次我的訴訟請求主要有二：一，認定韓冰侵權，並要求他在公共媒體向我道歉。二，優酷平台雖然客觀上存在侵權行為，但從常理推斷，優酷對於存在我這個合作作者確實不知情，因此僅希望優酷能追加我的編劇署名並且協助消除侵權對我的影響，為我正名。

（一）來龍去脈

我叫陳瓊瓊，2011年畢業於北京電影學院文學系本科，畢業後從事編劇、策劃工作，至今已經七個年頭。作品有上過湖南衞視的，中央八套的，地方台的，也有上過搜狐、樂視的，算是科班出身的職業編劇。

我與韓冰先生因工作相識。相戀後不久，身為律師的韓先生萌生裸辭轉行想法，我建議他考慮寫網劇，他説自己不懂編劇，我説願意以編劇的身份幫他寫，只要他以小説形式給我梗概，我來變成劇本。於是，建立了他寫千餘字小梗概，我來形成萬字劇本的合作方式。

韓冰先生的確不懂劇本跟小説的區別，但我不願打擊其自信心，只能親力親為，從劇本結構、人物定位、人物關係、核心矛盾的設定、市場營銷等多方面完成。在創作之餘，我還得努力去找視頻平台和製作公司。

《白夜追兇》最早叫《鷹眼神探》，內容與現在完全不同，創作過幾集之後，我和韓先生都不滿意，於是重新調整思路，共同聊出與現在《白夜追兇》框架完全一樣的梗概。在此過程中，雙胞胎兄弟共用一個身份的核心理念，是我提出的。韓先生增加了黑夜恐懼症這個設計，另外幾條感情線索的勾勒，也都是我提出，可以説在整體故事框架上，雙方互有貢獻。由於那是2012年的網劇，市場上對罪案題材的認可度不高，我聯繫的幾家視頻平台，以題材本身很難吸引廣告商為由，要求看更多的劇本而不是詳細梗概。於是，我和韓先生以上述合作方式，完成了四集網絡劇劇本和簡短版的招商梗概。

以下是部分郵件往來的截屏，詳細內容已經過公證部門公證。

（朝花夕拾是韓先生的郵箱，右側可見收發郵件的時間）

以下幾張是部分劇集的詳細郵件往來

以下是招商梗概的溝通郵件

2012年9月，進入招商梗概研討階段。我和韓先生按照25集的體量，哪五集發生什麼事，大致怎麼寫好看，都討論的很翔實。然而面對平台方，用最少的字數體現整體架構的要求，最終於2012年9月16日，仍然由我執筆完成招商梗概。完成之後，大約十餘天，我氣兒剛喘勻，韓先生對我提出了分手。

（二）遲來的訴訟

分手後至今，韓先生從未與我聯繫過，更別提《白夜追兇》售出並拍攝之後，相關權益的商討。我是在2018年4月，下定決心走法律程序，全權委託北京市經緯律師事務所來追責的。我明白所有人的疑問，為什麼不在發現後立即起訴，而拖到現在，有幾方面的原因。

第一，客觀原因，忙。訴訟這種事，不得不拿出大段的時間來應對，我在籌備的新劇，確實有如山的資料要去研究，精力體力都放在了眼前的事情上。《白夜追兇》的確給我帶來了傷害，但為了確保我現在所做項目的質量，我應該儘量抑制它對我的心情所產生的負面影響，畢竟無論發生什麼，盡職盡責不受干擾的寫好劇本，是我一個職業編劇應該有的工作態度。

第二，主觀原因，等。我在等。我仍不相信韓先生會瞞天過海，對製片方、平台方，甚至網飛等國外影視傳媒集團，言之鑿鑿確認自己完全擁有《白夜追兇》故事原創版權，而另一面，又使用着我的劇本和我們共同研發的梗概，卻對我合作者身份完全不予理會。他明知道我手頭有這麼多翔實確鑿的證據，為什麼會做這種不合邏輯的侵權行為呢？我很納悶，於是給韓先生髮了條短信，但並沒有等來韓先生本人或者相關人員的任何溝通。

第三，性格原因。從業7年，不管是自己的戲還是朋友的戲，發佈會我都極少出現。百度百科還是經紀人朋友看不過去，牽線幫我補充完整的。我一直認為，編劇本就是幕後從業人，花時間自我包裝不如花精力把劇本寫好，被公眾熟知的方式只有一種渠道，就是作品本身。我深知，拍張藍天放網上，都會引起一波槓精來罵的網絡時代，“蹭熱度”三個字得頻繁出現在我身上，畢竟關注事件真相的人少，想宣泄和刷存在感的人多。

儘管壓力重重，我還是選擇了起訴。直接導火索是我看到了朋友發我的一篇韓冰的專訪。在專訪中，他説出了**“（劇本創作）不能假手他人，這個東西必須要從你這出，每一個字都必須是，絕對不能出現什麼寫提綱讓小編劇給你寫”**……此刻，一切曾為他找的託辭和種種疑慮、説服自己不要去承擔的某些壓力，都煙消雲散。他如此刻意的傳達着那個劇本是屬於他一個人的，這種罔顧事實真相的行為，讓我無法再沉默下去。

（三）取證對比

    由於我們手頭並沒有直接用於拍攝的最終版劇本，於是律師團隊在直接比對手頭證據和網絡劇之後，做了一份12萬字的統計表格。對比結果顯示，即便是用我執筆創作的前四集劇本直接去跟網絡劇相比——稍有影視編劇常識的人都明白即便是最終版劇本，與攝製出來的成片也一定是會存在差異的——但即便如此，我執筆創作的前四集劇本與網絡劇的劇情、甚至台詞重合度達到百分之九十以上。而簡短版招商梗概，雖字數不多，但核心設置、故事框架、人物定位、人物關係等一部劇集最核心的內容，也跟目前的網劇一模一樣。因為篇幅所限，難以一一放上來。後面若有需要，我可以另尋方法公之於眾。

言及於此，相信法律能夠還給我作為一個創作者的基本權益和公正待遇。借用蘭曉龍的一句話，我只想讓事情是它本來的樣子。

以上。

陳瓊瓊

2018年7月23日夏於北京