唐朝的很健壯，嘉靖時的一臉懵：從一個紋樣，看出一個朝代的精氣神_風聞

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龍，雖然不是現實存在的動物，但可謂中國人最熟悉的一種動物。

東漢許慎《説文解字》概括龍的特點為：“鱗蟲之長，能幽能明，能細能巨，能短能長，春分而登天，秋分而潛淵”。

南宋 陳容《九龍圖》（局部），美國波士頓美術館藏

比較通俗、形象的描述，則見於南宋《爾雅翼》：“角似鹿，頭似駝，眼似兔，頸似蛇，腹似蜃，鱗似魚，爪似鷹，掌似虎，耳似牛。”用常見的動物做比喻，讓人拼湊出龍的相貌。

從這種神奇動物變化而來的龍紋，也成為了文物上常見的紋飾。

山西大同明代九龍壁（局部）

新石器時期除了，紅山文化的玉豬龍、C形玉龍，山西陶寺文化遺址中出土的一件陶盤，上面也繪有龍的圖案。

龍紋陶盤，1980年山西陶寺遺址出土，社科院考古研究所藏

似蛇般的龍紋，身體盤曲，滿布黑紅鱗片，和陶盤的形狀顏色融為一體。

有學者大膽推測，正是從這一件陶盤開始，龍紋開始演變發展。

夏商周時期的龍紋，抽象、神秘而威嚴，作為權力的象徵遊走在青銅器、玉器上。

珍貴的材質加不明覺厲的紋飾，使人們對統治階級充滿崇拜。

商代龍形觥，1959年山西省石樓縣出土，山西博物院藏。器物不僅身上有龍紋，造型也與龍很相近

這一時期的龍紋，開始有了多種多樣的形態：龍身捲曲的蟠龍，蜿蜒遊動的夔龍，軀幹糾纏的交龍……

西周玉夔龍紋璜，1978年西安市長安縣銅網廠出土

戰國時期禮崩樂壞，龍紋漸漸褪去神秘的面紗，開始具有吉祥的寓意，成為帛畫中，人類的昇仙座駕。

戰國《人物御龍帛畫》，湖南省博物館藏

漢朝的龍紋，粗獷奔放，自由飛翔，與漢代人的品質不謀而合。

西漢龍紋瓦當，咸陽博物館藏

魏晉南北朝局勢動盪，龍紋數量也相應減少，形態瘦弱，顯得疲憊不堪，直到隋唐才恢復元氣。

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唐代的龍紋，身體健壯，神氣十足，在器物上極具動感，是大唐盛世的最好寫照。

唐代龍紋金飾片，1970年陝西省乾縣臨平公社出土，陝西曆史博物館藏

宋代是個文氣的朝代，龍紋也相應變得纖秀，細長的身後拖着尾巴，四肢上長有羽毛，龍爪趾三、四、五數量不等。

北宋定窯白釉印花雲龍紋盤，上海博物館藏

元代對龍紋的使用有嚴格規定，雙角五爪的龍紋為宮廷內部專用，民間只允許裝飾三爪龍、四爪龍。

元青花雲龍紋蓋盒，2002年河北滄州南皮縣出土，河北省文物保護中心藏

明清時期的龍紋，越發和皇帝在位期間的國力，以及皇帝本人的魄力聯繫起來。

明代永樂、宣德時期，大明國力蒸蒸日上，龍紋也相應地威風凜凜。

明宣德青花龍紋天球瓶，故宮博物院藏

嘉靖帝熱愛煉丹，不喜歡處理政事，嘉靖時期的龍紋，便一副迷茫神態，瞪着大眼睛，總是驚訝得合不攏嘴。

這種龍看起來像戴了一副圓眼鏡，因此也有人暱稱它為“眼鏡龍”。

嘉靖青花雲龍紋“壽”字蓋罐（局部），故宮博物院藏

明代最後一位皇帝——崇禎帝，他統治時候的龍不是強壯，而是虛胖，眉眼之間透露出一股“好討厭啊不想上班了”的煩悶，一個王朝就這樣走向覆滅。

明崇禎五彩龍鳳紋碗，故宮博物院藏

關於清朝的龍紋，有一個傳説：宮廷器物、織繡上龍紋的臉，都是參照當朝皇帝的長相繪製！

康熙帝VS清康熙礬紅彩描金雲龍紋直頸瓶

雍正帝VS清雍正龍穿花紋撇口尊

乾隆帝VS清乾隆藍色緙絲雲龍紋單朝袍

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