講畫⒇她差不多集齊了法國大革命時代所有的郵票,但真愛是誰?_風聞
根号三-根号三官方账号-2018-08-18 16:53
《雷卡米耶夫人像》
作者:雅克·路易·大衞
創作於1799年
藏於盧浮宮
一般來説,藝術家猜不透自己作品的身後事,“我心向明月,奈何照溝渠”的事比比皆是。
安格爾是否想到,他的《泉》成了大浴場的最愛?
安格爾的老師大衞又是否想到,他的《雷卡米耶夫人像》成了傢俱店的寵兒?
考究一些的品牌傢俱展廳,歐式貴妃榻旁邊的牆上多半會掛着一幅《雷卡米耶夫人像》。這恐怕是人類在貴妃榻上所能拗出的最優雅造型了。榻上婦人身着白色束胸長裙,亞麻色捲髮挽在腦後,體態豐腴,眼神明亮,鼻樑挺拔,表情安詳,一種靜謐之美鋪展在畫面上,她儼然就是古羅馬的維斯塔女祭司。
當然,設身處地想一想,如此使用這件傢俱並不科學。對雷卡米耶夫人而言,她在貴妃榻上擺的甫士——左側手肘支撐靠枕,半個臀部承受重心,還扭頭回望,在力學上屬於最脆弱的平衡。關鍵是,她每天必須花幾個小時做這個動作,日復一日,為時數月。
顯然這是一個很考驗定力的工作,因為大衞對靜態構圖有近乎變態的痴迷。很遺憾,雷卡米耶夫人是一朵招蜂引蝶的花。而大衞為她作畫的那一年她23歲,一朵花綻放的年歲。她的綽號是沙龍女王,讓習慣穿梭於各個場子的女人來為大衞做模特兒,無異於找一個縱火犯來當彈藥庫的看守。所以,兩人的決裂如同那一聲爆炸,預料中地到來了,導火索是關於雷卡米耶頭髮的顏色。如前所述,畫中的雷卡米耶有一頭亞麻色的捲髮,而生活中的雷卡米耶有一頭黑色的捲髮。施工方未按設計圖執行,委託方撕毀合同,到此為止!人們今日看到的《雷卡米耶夫人像》 ,就是一棟藝術史上的爛尾樓。畫面上除了一人一榻一燈架之外,別無他物。大片留白,時刻在啓發着人們的想象。
公允論之,朱麗葉·雷卡米耶不是一個合格的模特兒,卻是一堆優質的想象素材——她太具有話題性了。還是從她那不知是幸還是不幸的婚姻説起吧。
《雷卡米耶夫人像》創作於1799年,而雷卡米耶成為夫人的那一年是1791年。那一年她15歲,她嫁的人,銀行家傑克·雷卡米耶先生比她大27歲,一個介於父女與祖孫之間的年齡差。於是,懷疑便接踵而至。為何雷卡米耶夫婦婚後數年沒有生育?究竟是雷卡米耶夫婦生理有缺陷還是其他原因?
謎團在充滿八卦精神的懷疑中,找到了一種據説很可信的解讀:原來雷卡米耶先生是雷卡米耶夫人母親的情人,所以先生很可能是夫人的親生父親!
父女豈可成婚?很快,有了新一輪的解讀:年邁的雷卡米耶先生之所以頂着娶自己女兒的惡名,是為了確保自己財產由有血緣關係的人繼承。一切明瞭。雷卡米耶夫婦(父女)只有亂倫之名,沒有亂倫之實,雷卡米耶夫人婚後多年一直是個處女。由於這一條,《雷卡米耶夫人像》另一道密碼便也宣告破解。大衞為何要把雷卡米耶夫人畫成維斯塔祭司?因為這個形象在古羅馬就是處女的意思,而且是享有特權的處女,特權之一就是“不生育亦能獲得繼承權”。
想象的盡頭,是大衞用畫筆描出的一個鬼臉。有趣的是,這幅未完成的暗含譏諷的畫居然被認為是大衞最好的肖像作品。
畫本身的故事在1799年打住了。不過,畫中人的故事才剛剛展開。畢竟,那一年雷卡米耶才23歲,是一朵綻放的花,而且這朵花很有可能還是處女。必然邏輯是,她身邊始終有一羣蜂與蝶,其中包括:拿破崙的三弟呂西安、普魯士王子奧古斯都、自由主義的奠基人貢斯當、法蘭西一代將星莫羅、大衞學生熱拉爾(他不折不扣遵照雷卡米耶的旨意為女神畫了另一幅肖像)等等,雷卡米耶夫人差不多集齊了法國大革命時代所有的郵票。可笑之處在於,對於一眾追求者,雷卡米耶只是在集郵,卻從沒投入過(至少沒全部)真情,因為她從未遇到過真愛。
熱拉爾版《雷卡米耶夫人像》
悲傷的境遇一直到雷卡米耶41歲才告終止。那是1817年,雷卡米耶在她的追求者貢斯當的情婦斯塔爾夫人的家庭晚會上,宿命般地遇到了風流才子夏多布里昂。總是在集郵的人,從此成了粘在夏多布里昂身上的郵票。
總體而言,雷卡米耶與夏多布里昂的愛情配得上“海枯石爛”一詞,很多當代青春片裏才有的矯情而油膩的情節,真實地發生在這對中年相識的男女身上,一直到他們老去。雷卡米耶比夏多布里昂多活了一年,據説她彌留之際手裏還攥着夏多布里昂的一縷頭髮。
這縷頭髮,是維斯塔女祭司所能繼承的最寶貴的財產。
**雅克·路易·大衞。**法國畫家,生於1748年,卒於1825年,新古典主義的代表人物。大衞是為法國大革命而生的畫家,英雄主義的主題、莊重的色彩和嚴謹的構圖特別展現宏闊的時代。雖然,在藝術史的表述中,大衞被簡單化地理解為“為拿破崙畫畫的人”,但事實上大衞創作的時代背景要比一個拿破崙寬泛得多,譬如他筆下的這位雷卡米耶夫人——一位用社交串聯起法國大革命的女人。題外話,拿破崙被推翻後,身為拿破崙的追隨者,大衞被複闢的波旁王朝流放到布魯塞爾,理由是他在是否處死路易十六的表決中投了贊成票。