周迅的困境和中生代女演員危機的背後_風聞

1、周迅《如懿傳》扮嫩引發的爭議

44歲的周迅，在《如懿傳》中出演14歲的少女，成為了她近兩年來最大的新聞。

一向以精靈少女形象出現在各種影視劇的周迅，在《如懿傳》中的扮相，讓觀眾大失所望。

有觀眾評論説，看了1集《如懿傳》，得回頭找出《大明宮詞》看10集才能解毒。在17年前播出的這部電視劇中，周迅出演少女時代的太平公主。完美詮釋了“豆蔻年華”這個詞的含義。

兩相對比之下，不由不讓人感慨：自古美人如名將，不許人間見白頭。

周迅多年來保持的好形象，經過這個事兒，恐怕有所崩塌。

其實在國產影視劇當中，以年近半百的年紀，依然強行飾演少女的例子，真是比比皆是，而每一次都招來觀眾的無情嘲笑。

最著名的，大概要屬1998年拍攝的電視劇《楚留香後傳之西門無恨》，楊鈞鈞在劇中分飾兩角，分別飾演西門無恨以及西門無恨她媽，又分別和當年的老帥哥劉德凱及新帥哥焦恩俊在劇中卿卿我我。

看看相關劇照，真是叫人無從吐槽。

這是和老帥哥劉德凱上演的木桶浴戲份。網友笑稱劉德凱憑這場戲能夠拿個奧斯卡最佳影帝。

這是和新帥哥焦恩俊的對手戲，焦大帥哥稱其為“丫頭”。

於是丫頭教名號開始流傳江湖。

周迅這場戲當然比不上丫頭教主那麼駭人聽聞，但以後説起來恐怕也不是個光彩事兒啊。

那麼問題來了，周迅為什麼要這麼做呢？

2、消失的“四旦雙冰”和中生代女演員危機

細心的觀眾可能發現，周迅近幾年在大銀幕上幾乎消失了。

周迅早期以婁燁導演的《蘇州河》成名，參演李少紅的幾部電視劇奠定了她在影視圈的地位。2005年參演陳可辛《如果愛》標誌她正式躋身一線演員行列。

她的電影演繹生涯高峯也基本集中在2005年至2014年這10年期間。這段時期周迅基本上保持一年2、3部電影的節奏，是炙手可熱的大明星。

但是在2014年以後，周迅有3年多基本沒有電影上映，除了去年接拍了許鞍華的《明月幾時有》。而這部電影也略顯文藝，並不是主流商業大製作。

其實，周迅最後一部有影響力的電影大製作是2012年的《畫皮2》，此後她主演的電影票房再也沒有進入年度前十。《撒嬌女人最好命》和《我的早更女友》這2部，已經隱約有扮嫩的嫌疑了。也就是説2012年以後周迅就沒有太好的電影資源了。

娛樂圈中，電影咖的地位一向高於電視咖。如果有電影拍，周迅斷不至於要去接拍電視劇。事實上，自從2003年接拍《射鵰英雄傳》以後，長達10年周迅基本沒有再拍電視劇。

再次開啓電視劇之旅，恰好就是周迅開始沒了電影拍的時間點，2014年。這一年她參演了新版《紅高粱》。

這一年周迅正好40歲。

和周迅齊名，在中國電影圈有所謂“四旦雙冰”之説。即周迅、徐靜蕾、趙薇、章子怡，和李冰冰、范冰冰。

巧合的是，這6位演員，在近幾年在中國電影大銀幕上，都幾乎消失了。

比周迅大1歲的李冰冰，其實更早就在國產片中沒有合適的資源了。她上一部能夠進入年度票房榜前十的主演電影是2010年《狄仁傑之通天帝國》。此後從2011年《雪花秘扇》開始，李冰冰開始走國際化路線，包括今年上映的2部電影，1月份的《謎巢》，和目前依然在上映的《巨齒鯊》。

和周迅同齡的徐靜蕾，其實早就走上了轉型之路。2010年以後她主演的電影基本上都是自己導演的都市愛情片，如《杜拉拉昇職記》、《親密敵人》等，此外就是吃《將愛情進行到底》的老本。

1976年出生的趙薇，其實在2013年《致青春》以後也主要轉型成為導演了。這兩年因為股市方面的某些事兒，趙薇在電影圈消失已久，但即使沒有這些事兒，她也主演過什麼有影響力的電影了。

1979年出生的章子怡，最新一部電影《無問西東》，其實拍攝於6年之前。她上一部商業大片是吳宇森的《太平輪》，可惜票房失敗，所以此後也基本沒有什麼好的電影資源。2016年主演的《羅曼蒂克消亡史》口碑不錯，但票房也很差。

6個人中，只有1981年出生的范冰冰，這兩年的新聞還比較多。不過范冰冰一向是炒作能力大於實際表演功力，所以即使她挺能折騰，其實這些年拍的電影也真沒有幾個好玩意。

總的來説，這批出生於70年代的女演員，大概在2010年前後，似乎都被中國電影“拋棄”了。畢竟後面的80後和90後們，都還等着接班呢。

其實不僅是大銀幕，電視劇這個小銀幕上，女演員的更新換代也從來沒有停止。

今年3月，因為網友的一個腦洞，電視劇《淑女的品格》立項開拍了。

4名主演都年過40，而之前她們也陷入了和周迅類似的中生代女演員危機。因此這個專門為40歲女演員打造的電視劇，引起了觀眾的廣泛興趣。

而這之所以會成為新聞，不正是因為長期以來，女演員過了40歲就只好去演孩子他媽了嗎？

3、中生代女演員危機背後的實質

女演員過了40歲只能去演媽，這是很多女演員困惑的地方。對此，有人説這可能和我們的文化有關，東亞文化裏面最能接受的女性形象都是少女，過了中年觀眾就不喜歡了。

比如同樣是黃蓉，在《射鵰》裏面是精靈古怪的女一號，到《神鵰》裏面只能退位成郭襄她媽了。

所以這種現象和我們的社會文化很有關係。

但是不是説這就對女演員不公平呢？這倒不一定。

表面上看，40歲左右的女演員可能沒有戲演，40歲左右的男演員卻正當年。如果細想一下目前中國電影最有影響力的男演員，幾乎全部是70後。無論吳京、黃渤、徐崢，還是鄧超、沈騰等人，統統都是70後。暑期檔這幾部高票房電影的主導者，恰好就是這幾位。

但這個事兒怎麼説呢，可能男、女演員的職業生涯巔峯期，可能有個時間差。

比如以鄧超來説吧，他真正站上中國電影一線小生的時代，應該是2015年《烈日灼心》和2016年《美人魚》時期，最多算到2013年《中國合夥人》，這他還是聯合主演。

而在2010年的《狄仁傑通天帝國》中，他還只是男二號，甚至男三號，給劉德華、梁家輝配戲。

而李冰冰是這部電影的女主角，更早之前，李冰冰早就是各類電影的女一號了。

四旦雙冰裏面的絕大多數，都是20多歲就年少成名了。尤其像章子怡這種，18歲就名揚海外，20出頭再接一個《卧虎藏龍》直接就走向國際了。這個年紀的男演員，有幾個有這樣的好運氣？

好玩的是，咱們社會文化對男女顏值巔峯也是如此判斷，一般來説，女性最美的年華是20多歲到30出頭；男性最耐看的年紀大家都覺得要在40以後。因為我們的文化對男女的標準不一樣。男性要成熟穩重，略帶風霜；女性則是年輕漂亮就好。

既然咱們的社會文化對男女判斷如此，就決定了女演員最佳年齡是20-30歲，40歲以後就沒啥戲可演了；男演員最佳年齡是30-40歲，其實男演員過了50歲也很少有好的角色可以發揮了。比如説發哥，這些年來可不都是在各種電影裏演配角了？

此其一。

第二個方面，為啥我們的文化最能接受的是少女文化呢？

這恐怕就要從受眾角度來説了。因為最有消費能力的羣體，最喜歡的女性形象定位就是少女。不管是男觀眾，還是女性觀眾。

男性觀眾這方面咱們就不多説了，有個笑話説大多數男性都很專一，最喜歡的姑娘永遠是18歲。

那女性觀眾呢？

大家知道，有一種電影類型叫小妞電影，一般以青春愛情為題材，以女性為故事核心，情節的發展也是圍繞女主角展開，男性角色主要是起襯托作用。比如上面提到的，周迅2014年以後主演的《我的早更女友》、《撒嬌女人最好命》這些都是。

電影市場的主力消費羣體是20-30歲左右的年輕觀眾，有研究證明，這個年齡段的觀眾羣中，女性比例甚至高於男性。

所以自從《致青春》以來，國產片拍了太多偶像類的青春愛情片，你所知道的所有著名女演員，無論是70後的，80後的，還是90後的，都拍過這種題材電影。

電影如此，電視劇也是如此。這些年火的所謂大女主電視劇，無論是《甄嬛傳》，還是《花千骨》，抑或最近的《扶搖》和《延禧攻略》，其實滿足的都是這批觀眾羣體。

這些影視劇的女主角年紀一定要接近這個觀眾羣，不可能讓40歲以後能當她們媽的女演員去演，為什麼呢？説句刻薄點的話，這類影視滿足的是20歲左右女性觀眾的帶入感，是要她們能夠代入進電影裏面去的。40歲女演員你叫她們怎麼代入？

所以這些決定了40歲女演員沒有戲演。

當然這些在未來有可能改變。因為影視就是咱們社會文化的某種體現，社會文化發生改變，影視製作也會跟着改變。隨着咱們社會越來越發展，各種40歲以後不婚女性羣體越來越多，對獨立女性的接受程度越來越高，遲早會出現以40歲大女主為主角的影視劇。《淑女的品格》之所以誕生，就是一個絕佳例子。