講畫29美國南北戰爭時,北軍是如何優待俘虜的_風聞
根号三-根号三官方账号-2018-08-27 16:50

《前線戰俘》
作者:温斯洛•霍默
創作於1866
藏於紐約大都會藝術博物館
在戰場上當了俘虜,命運便猶如獻祭的羔羊。哪怕今日,文明也遠未進化到能夠不以野蠻為材質的地步,遑論150年前的南北戰爭。
1864年6月21日,南方聯盟首都里士滿附近的彼得斯堡,三名南軍散兵不幸被北軍俘獲,等待他們的是什麼?北軍波托馬克軍團黑帽旅旅長弗朗西斯·錢寧·巴洛准將、一位戰功赫赫的少壯派軍官。
準確講,三名俘虜是被帶到巴洛面前的。他們面容憔悴、神情疲憊、衣衫襤褸,而且着裝不一,兩杆滑膛步槍被丟棄在地上。左邊的大男孩蜷縮在後面,滿臉不安;中間的白鬍子老漢緊攥着手,眼神狐疑;右側的那位單手叉腰,老軍痞特有的挑釁目光為俘虜們守住了最後一絲驕傲。
他們的樣子,與一身光鮮的巴洛形成了強烈的對比。俘虜眼中的巴洛,有着與他軍銜不相稱的年輕外貌。事實上,巴洛准將本來就年紀不大,那一年他30歲。30歲的巴洛,穿戴整齊得像是要出席晚宴的舞者,深色氈布寬檐軍帽,普魯士藍緊身上裝,鑲着銅釦的寬腰帶,挎着全金屬製軍刀,長筒馬靴一塵不染,尤其是這一點,讓俘虜們顯得更灰頭土臉。
“戰場上的舞者”雙手背在身後,右腿前驅一步,表情漠然。可以想見,一場讓人難堪的審問即將開始,隨後或許是暗無天日的戰俘營生涯。
出人意料的是,巴洛並沒有審問戰俘,只是與戰俘對視了一會兒,然後揮了揮皮手套,示意衞兵將三人帶走,擦身而過時還不忘叮囑一句:請保證他們的伙食。
雙方對視的一幕,被《哈潑斯雜誌》隨軍記者温斯洛·霍默用速寫記錄下來,這幅速寫作為插畫被刊印在當年7月的雜誌上。兩年以後,也就是1866年,霍默遊學巴黎之前,依據速寫底稿創作了油畫《前線戰俘》。
《前線戰俘》有一種鬆弛表象下的緊張感,而由此營造的戲劇性統攝了畫面。作為畫面戲劇性的製造者,巴洛基於傲慢的仁慈,也能被人一眼洞悉。
這幅畫是霍默關於南北戰爭最著名和最受好評的作品,也標誌着他從一名嫺熟的插畫師向經典畫家的轉型。在這幅畫裏,霍默似乎在刻意強調着某種精神意象,那是歷經戰亂的國家對和解與寬容的渴求。這種渴求又因傍着一款年輕帥氣的軍官形象,而具備了超凡的感染力。
很少有畫家能像霍默那樣,把“男性之間化敵為友”的主題表達得如此微妙,微妙到了甚至帶有女性的細膩。有一種未經證實的説法,霍默就是一位同性戀畫家。在作為記者被派往內戰前線的四年間(1861年-1865年),他先後追隨過多位北軍將領,早先是有“小拿破崙”之稱的喬治·布林頓·麥克萊倫,後來就是這位“荒野作戰天才”弗朗西斯·錢寧·巴洛。
當然,1864年6月21日,“荒野作戰天才”巴洛在彼得斯堡外荒野中所面臨的戰局,恐怕並不容他像在《前線戰俘》畫面中那樣傲慢、淡定。三天前,南北兩軍剛經歷了一場艱苦的拉鋸戰,人數佔優、裝備精良的北軍,猛攻三日卻始終無法擊潰“一支由乞丐組成的隊伍”(林肯對南軍的評價),北軍非但寸步未進,而且與南軍的戰損比達到令人難以接受的2比1。
更危險的是,羅伯特·李將軍調集的南軍增援部隊已經抵達了彼得斯堡,他們對進攻遇阻的北軍造成了巨大的壓力。只是,由於歷來的後勤短板,加上大量人員的聚集,南軍給養嚴重不足。而被俘的三名南軍士兵,正是在偷襲北軍物資補給站時,湊巧撞上了巴洛的衞隊,進而闖入了霍默的畫中。
按照南北戰爭早期雙方對待戰俘的慣例,這三名戰俘就是三隻待宰的羔羊:他們不是立即成為滑膛步槍的犧牲品,就是在臭名昭著的戰俘營裏成為飢餓、疾病和濫用刑法的犧牲品。
幸運的是,在他們被俘前不久,“林肯守則”以軍令形式在北軍頒佈。“林肯守則”其實是由哥倫比亞大學德裔法學家弗朗西斯?利伯編撰,又叫“利伯守則”。“利伯守則”總共157條,提出了戰爭中人類行為的基本準則,強調了戰爭行為應該受到法律限制。關於戰俘,“利伯守則”明確規定:必須予以保護,嚴禁虐待和隨意處決。

《林肯守則:美國戰爭法史》,中國政法大學出版社,2015年4月版
利伯是與魏特林、卡爾·舒茨等同一撥的跨越歐美兩大洲的偉大的“1848年人”,他在“利伯守則”所提出的人道主義原則,成為《日內瓦公約》的基石。值得一提的是,利伯的兩個兒子在戰爭中分別效力於南北兩軍,幾乎同時遭遇不幸,一死一傷——消息就在他編撰“利伯守則”時傳來。
**温斯洛•霍默。**美國畫家,寫實主義畫派代表人物。霍默是美國本土成長起來的優秀畫家,作品構圖生動,色彩清新明快,情感細膩豐富,在題材和技巧上都具有鮮明的美國特色,所以美國公眾喜愛他。題外話,除了作品本身,霍默被人談論最多的是他的性取向。這也難怪,他有太多“親密的男友”了,而畫中人弗朗西斯•錢寧•巴洛就是其中之一。

1880年的温斯洛·霍默