講畫29美國南北戰爭時，北軍是如何優待俘虜的_風聞

《前線戰俘》

作者：温斯洛•霍默

創作於1866

藏於紐約大都會藝術博物館

​在戰場上當了俘虜，命運便猶如獻祭的羔羊。哪怕今日，文明也遠未進化到能夠不以野蠻為材質的地步，遑論150年前的南北戰爭。

1864年6月21日，南方聯盟首都里士滿附近的彼得斯堡，三名南軍散兵不幸被北軍俘獲，等待他們的是什麼？北軍波托馬克軍團黑帽旅旅長弗朗西斯·錢寧·巴洛准將、一位戰功赫赫的少壯派軍官。

準確講，三名俘虜是被帶到巴洛面前的。他們面容憔悴、神情疲憊、衣衫襤褸，而且着裝不一，兩杆滑膛步槍被丟棄在地上。左邊的大男孩蜷縮在後面，滿臉不安；中間的白鬍子老漢緊攥着手，眼神狐疑；右側的那位單手叉腰，老軍痞特有的挑釁目光為俘虜們守住了最後一絲驕傲。

他們的樣子，與一身光鮮的巴洛形成了強烈的對比。俘虜眼中的巴洛，有着與他軍銜不相稱的年輕外貌。事實上，巴洛准將本來就年紀不大，那一年他30歲。30歲的巴洛，穿戴整齊得像是要出席晚宴的舞者，深色氈布寬檐軍帽，普魯士藍緊身上裝，鑲着銅釦的寬腰帶，挎着全金屬製軍刀，長筒馬靴一塵不染，尤其是這一點，讓俘虜們顯得更灰頭土臉。

“戰場上的舞者”雙手背在身後，右腿前驅一步，表情漠然。可以想見，一場讓人難堪的審問即將開始，隨後或許是暗無天日的戰俘營生涯。

出人意料的是，巴洛並沒有審問戰俘，只是與戰俘對視了一會兒，然後揮了揮皮手套，示意衞兵將三人帶走，擦身而過時還不忘叮囑一句：請保證他們的伙食。

雙方對視的一幕，被《哈潑斯雜誌》隨軍記者温斯洛·霍默用速寫記錄下來，這幅速寫作為插畫被刊印在當年7月的雜誌上。兩年以後，也就是1866年，霍默遊學巴黎之前，依據速寫底稿創作了油畫《前線戰俘》。

《前線戰俘》有一種鬆弛表象下的緊張感，而由此營造的戲劇性統攝了畫面。作為畫面戲劇性的製造者，巴洛基於傲慢的仁慈，也能被人一眼洞悉。

這幅畫是霍默關於南北戰爭最著名和最受好評的作品，也標誌着他從一名嫺熟的插畫師向經典畫家的轉型。在這幅畫裏，霍默似乎在刻意強調着某種精神意象，那是歷經戰亂的國家對和解與寬容的渴求。這種渴求又因傍着一款年輕帥氣的軍官形象，而具備了超凡的感染力。

很少有畫家能像霍默那樣，把“男性之間化敵為友”的主題表達得如此微妙，微妙到了甚至帶有女性的細膩。有一種未經證實的説法，霍默就是一位同性戀畫家。在作為記者被派往內戰前線的四年間（1861年-1865年），他先後追隨過多位北軍將領，早先是有“小拿破崙”之稱的喬治·布林頓·麥克萊倫，後來就是這位“荒野作戰天才”弗朗西斯·錢寧·巴洛。

當然，1864年6月21日，“荒野作戰天才”巴洛在彼得斯堡外荒野中所面臨的戰局，恐怕並不容他像在《前線戰俘》畫面中那樣傲慢、淡定。三天前，南北兩軍剛經歷了一場艱苦的拉鋸戰，人數佔優、裝備精良的北軍，猛攻三日卻始終無法擊潰“一支由乞丐組成的隊伍”（林肯對南軍的評價），北軍非但寸步未進，而且與南軍的戰損比達到令人難以接受的2比1。

更危險的是，羅伯特·李將軍調集的南軍增援部隊已經抵達了彼得斯堡，他們對進攻遇阻的北軍造成了巨大的壓力。只是，由於歷來的後勤短板，加上大量人員的聚集，南軍給養嚴重不足。而被俘的三名南軍士兵，正是在偷襲北軍物資補給站時，湊巧撞上了巴洛的衞隊，進而闖入了霍默的畫中。

按照南北戰爭早期雙方對待戰俘的慣例，這三名戰俘就是三隻待宰的羔羊：他們不是立即成為滑膛步槍的犧牲品，就是在臭名昭著的戰俘營裏成為飢餓、疾病和濫用刑法的犧牲品。

幸運的是，在他們被俘前不久，“林肯守則”以軍令形式在北軍頒佈。“林肯守則”其實是由哥倫比亞大學德裔法學家弗朗西斯?利伯編撰，又叫“利伯守則”。“利伯守則”總共157條，提出了戰爭中人類行為的基本準則，強調了戰爭行為應該受到法律限制。關於戰俘，“利伯守則”明確規定：必須予以保護，嚴禁虐待和隨意處決。

《林肯守則：美國戰爭法史》，中國政法大學出版社，2015年4月版

利伯是與魏特林、卡爾·舒茨等同一撥的跨越歐美兩大洲的偉大的“1848年人”，他在“利伯守則”所提出的人道主義原則，成為《日內瓦公約》的基石。值得一提的是，利伯的兩個兒子在戰爭中分別效力於南北兩軍，幾乎同時遭遇不幸，一死一傷——消息就在他編撰“利伯守則”時傳來。

**​温斯洛•霍默。**美國畫家，寫實主義畫派代表人物。霍默是美國本土成長起來的優秀畫家，作品構圖生動，色彩清新明快，情感細膩豐富，在題材和技巧上都具有鮮明的美國特色，所以美國公眾喜愛他。題外話，除了作品本身，霍默被人談論最多的是他的性取向。這也難怪，他有太多“親密的男友”了，而畫中人弗朗西斯•錢寧•巴洛就是其中之一。

1880年的温斯洛·霍默