郭德綱和上海交大博士夫妻到底在爭什麼？_風聞

上海交大博士夫妻與郭德綱的“相聲之爭”，今天又有了後續。

8月28日，梨視頻刊發了一段郭德綱的採訪，他在回應自己被博士夫妻懟時反問道，“武術散打比賽為什麼沒業餘選手?因為怕死。但沒練過基本功為什麼能去説相聲?好騙!”

一個“外行人”想要推翻郭德綱世代遵循的相聲傳統，作為相聲界的泰山北斗能不火冒三丈嗎？

1979年，郭德綱7歲跟隨天津評書藝人高祥凱學習評書。1981年，開始正式學習相聲，三年後，跟盲藝人王田雨學西河大鼓，常寶豐等天津藝人學相聲；之後演説《楊家將》 、《張廣泰回家》、《隋唐》等相聲段子。1989年，拜時任紅橋區文化館館長  、作家楊志剛為師學相聲，學習了《九藝鬧公堂》、《打燈謎》、《八扇屏》、《大保鏢》、《吃元宵》等傳統相聲段子。1995年，郭德綱開始闖蕩北京，對外稱白全福的徒孫，楊志剛的徒弟。1996年，創建德雲社。

從奮鬥經歷上看，郭德綱屬於一種很傳統的藝人。即“七歲學評書，九歲學相聲”，基本功非常紮實。而博士李宏燁夫婦則沒有這樣的經歷和基本功，他們完全是對相聲感興趣，試圖使用科學的方法對相聲進行創新。也就是説，郭德綱和博士夫妻分別代表了不同的理念，一個捍衞傳統，一個試圖推翻傳統。

郭德綱表示，有些所謂形式創新的相聲不成立，“要上這種當，説明從小都白乾了”。高學歷對相聲是錦上添花，演員對藝術理解的天賦和基本功才是關鍵。

郭德綱不僅是相聲界的泰山北斗，更是傳統文化的權威。

創新是從蔑視權威開始的。亞里士多德説過：“吾愛吾師，吾更愛真理。”任何一個“天才式”的人物，都有挑戰權威、甚至蔑視權威的天性。如蘇格拉底、亞里士多德、貝多芬、愛因斯坦、居里夫人、薩特、索爾仁尼琴、費曼等，在這方面的特質都非常明顯。貝多芬對皇權的蔑視，他那高昂的頭，愛因斯坦對一切權威的蔑視，居里夫人對權威和榮譽的蔑視，都令人印象深刻。

某種意義上，權威等於獨裁者，權威之下都是奴才。一個人，若頭頂上有個權威，思想就會受到限制，想象力就不能無限發揮，因此就不會有創造力，很容易“封頂”和止步。人的偉大在於人的想象力和創造性，這是天才和庸才的最大區別。

博士李宏燁夫妻這種挑戰權威的勇氣應該值得肯定和鼓勵。當然，挑戰權威必然要付出代價。事發後，博士李宏燁對媒體毫不掩飾自己的憤怒，“只要符合他(郭德綱)標準的相聲，有師承關係、會唱太平歌詞，觀眾一次都不笑，照樣可以通過。”

只有推陳出新，拋棄過去，才能擁抱未來。郭德綱作為一名成功人士，捍衞傳統也沒有錯，但更應該寬容、鼓勵這些離經叛道的創新者，才能讓相聲更上一層樓。