周迅陳坤們的“中年危機”_風聞
蛋总toshi-我觉得OK2018-08-30 07:19
本文轉自公眾號:玩兒電影(wan2movie)
《延禧攻略》實在是太火了。
火到讓以電影咖身份迴歸小熒屏的陳坤、周迅,都先後敗下了陣。
是的,別看周迅在昨晚的《如懿傳》裏又拿出了讓人歎服的演技,陳坤的《天盛長歌》好像也躲過了芒果台“死亡下線”的通知。
恍惚間,好像兩部“正統”劇集都漸入佳境…實際上只是反覆撲騰。
究其原因,不過就是“中年危機”。
1
2016年傳出消息,説陳坤即將出演網文作者天下歸元的小説《凰權》。
這是個啥故事?陳坤到底看上了啥?
帶着這樣的疑問,當時我就把原著找來看了一下↓
圖片來自網絡
上面這張曾在微博上廣為流傳的截圖,就是原著裏的原文,我親眼看到過,看了四次沒看下去的原因就在這裏。
這部言情小説怎麼形容呢!
其實就是我們常見的大女主披荊斬棘佔據主導地位,權貴公子甘作忠犬,兩個腹黑男女相互對抗,相愛相殺的那類女頻言情文…
對,就是《扶搖》《楚喬傳》這類的!
強扭女頻“大女主”變男頻“大男主”,這種操作我還真是頭一次見。
可投資過億的《天盛長歌》才不管這是不是25歲以下女生看的網文呢,它咔咔咔就開始了改編,據説90%以上的劇情和人物都做了更換(原著粉的怨念誰來管管啊),直接向着BG向的《琅琊榜》開始挺進了…
明明大家都是看男女主如何談戀愛的,你突然蹦出來大家一起玩權謀,誰受得了?
更何況,看不慣言情小説的人一聽是IP改編,根本不會看,這不就是把大家都逼入死角嘛!
我也追着看了一下,投資的確都能看得見,經過專業編劇修剪後,冗長的原著,也略略清晰了一些,細碎的權謀感變得更加立體…
但即便如此,強烈的老派正劇風,還是讓它創下了湖南衞視黃金檔十年內最低收視率。
芒果台要砍了《天盛長歌》的傳聞,就是在這種情形下出現的。
我其實一點都不意外《天盛長歌》的這個“仆街”相,但我心疼它。
心疼76年生的陳坤,居然會掉入IP劇+傳統劇所構建起來的圈套中,你看他拿出了專業的電影級的演技展現,眉眼之間都是戲。
你臣服在他作為演員所展現的動作、神情、台詞中,但就是無法入戲。
你看着他將原著中的男主寧奕演活了,你知道那是好的,但就是愛不起來。
你看着他如水仙花少年般自戀於自己的盛世美顏只下,但就是感受不到角色應該擁有的少年意氣風發之感。
原著已經把男主寧奕寫得不像人,像得道的妖。文字有想象空間的,可以讓我們自由發揮想象。
但電視劇卻會將這種想象打破,讓你不得不告訴自己,如今的陳坤,早已不是《像霧像雨又像風》和《金粉世家》中的陳坤了。
他很好,但真的不是少年。
陳坤的眼裏寫滿了看透一切的瞭然,這是保養的再得當,也刪除不去的人到中年的痕跡。
所以,他主導的《天盛長歌》和他一樣,富麗堂皇的視覺衝突之下,裝滿的卻是傳統老氣的內核。
是心態輸了,和當代的主流年輕人的思想脱節了。
2
和陳坤狀況相似的,是他的好友周迅。
《如懿傳》開播至今,關於劇集所有的討論都在停留在周迅的年齡上,為什麼不夠嫩卻偏要去演少女青瓔?!
首先,周迅的演技自然是沒有問題的,看過幕後花絮就知道這劇裏有很多生活上的細節,都是由她自己提議增加的。
甚至你也能在周迅和陳沖、鄔君梅的對戲中,感受到她與眾不同的靈氣和反應。

比如這種覺得燙的感覺,我相信沒有幾個年輕演員能演得出來,她們根本就做不出這樣的反應。
隔壁《延禧攻略》家的魏瓔珞就更不用説了,永遠是一個表情撐完全場,她是人形行走的台詞提詞器。
像↓周迅這種能夠能感知到機位變化,聲音、人物走向的鏡頭感,即便是老中青實力女演員聚集的《如懿傳》中,你也找不到幾個。

如果非要從演技上來説的話,周迅用演技來演低於自己年齡的角色,那肯定是沒問題的。
比如,這個↓鏡頭下的這種狀態,除了略疲憊的雙眼之外,少女感還是挺足的。
所以,和《天盛長歌》中的陳坤相比,周迅的“中年危機”其實很淺顯,但特別明顯。
因為她是女演員,人們更在意的是她對自己的保養,以及她如何將青春留住的。
直到《如懿傳》開播後,大家才恍然大悟,原來周迅也會變老。
對於這段爭議極大的戲份,今天的新浪潮論壇上,製片人黃瀾也做了解釋↓
我覺得以上諸位可能都搞錯了一個問題,周迅的演技的確是拔尖的,但74年生的她,今年已經44歲了。
在沒有達到周慧敏、莫文蔚、鄭秀文那種級別的保養之前,就這樣冒冒失失地將少女戲份交給演員,演員居然不拒絕。
這是雙方的失誤,為什麼要讓觀眾買單?!
我們必須要明白中年人演少年、少女,要得根本就不是演技,而是青春的質感。
你處於人生的什麼階段,那就去演相近階段的上下十來歲,大家都是可以接受的。
比如《延禧攻略》中的佘詩曼,當大家知道她的角色是28歲時,大家也都驚呆了。
但她的戲份主要集中在黑化後,所以觀眾可以理解。
43歲的佘詩曼演32歲的皇后,並不太違和
而《如懿傳》呢!
簡單和大家介紹一下,青櫻是16歲嫁給弘曆的,那麼44歲的周迅挑戰16歲的少女…這種違和感導致首播後,觀眾們都炸了。
其次,別看劇已經播放到20集,預告出到30集了。
這年份就沒往前走幾年,青櫻被封為嫺妃的時候是19歲。
電影裏過了一次年,兩個冬天,現在的嫺妃才剛剛21歲。
是是是,換了小婦人造型後,好像不那麼違和了,但這是21歲該有的狀態嗎?
周迅如果能從30集以後,嫺妃從冷宮裏出來之後再演,人物的形象和年齡層次會拉的更近一些,這才是合理的角色扮演。
即便周迅已經貢獻了好幾場讓人歎服的演技瞬間了,但我在她的身上依然看不到那種青葱少女,以及小婦人的婉轉和靈巧。
這就是真理,演技是演技,青春質感是青春質感。
歲月就是殺豬刀,你不能不服!
就像張這張照片中的胡可、周迅、董潔一樣,
她們和另外的演員,一看狀態就不對。
舉個例子,去年陳凱歌的《妖貓傳》就讓我們見識了一把什麼叫做“少年氣”。
他採用了非常明顯的老中青三代演員同堂的搭配——
負責一往無前的,是負責詮釋“少年氣”的劉昊然、歐豪;
負責見證並記錄妖邪事件,看穿人性本質的,是人到青年,剛剛瞭解社會現實的黃軒和染谷將太;
負責引導少年人、控制年輕人,掌控所有的,是“老年派”的張魯一、成泰燊。
這部電影裏,每一個人都在合適的年紀出演了適合自己的角色。
尤其是劉昊然為愛痴狂,不顧一切的自我毀滅,這才是少年人擁有的少年期,就算是換成黃軒來,也未必能達到這種效果。
少年人的靈氣,是看不穿世界的探尋。
中年人根本就沒有了這種偏執和灑脱,他們只有洞悉一切後的處之泰然。
周迅的如懿就是這樣,目前大部分的戲份都限定在她“佛系”的一面,反而在無形中將周迅身為中年人的暮氣沉沉帶到了角色中。
所以我們總是在預告中high,因為預告片有黑化的周迅,她的年紀和角色的形象能夠合在一起。
但一看正片就…emmm,明明第一集就説了她是不被馴服的小獸,是帶刺的玫瑰,這是本性。
更何況她心中給還有恨,如何能夠如此佛呢!
這韜光養晦的中年人心態,讓周迅的角色和所有人都不站在一條線上。
主角光環有點太大了…
《延禧攻略》也是一個活生生的例。
這個劇撐戲的是中生代的聶遠、秦嵐、譚卓等,雖然女主角吳謹言從開一場就出現了。
但這個劇是倒着來的,全程都有能撐住戲“中年人”來壓陣腳,到了劇的後三分之一,才是女主吳謹言的主場戲份。
但到這後三分之一,即使沒有遭遇莫名其妙的剪刀手,這劇也撐不下來去了。
因為後續令妃的戲份全都積攢到了人到中間的40歲上下,而《延禧攻略》集體把大家都塑造年輕了,但即便如此,直線條且全程一張臉的吳謹言還是沒撐住。
所以,在我這,《延禧攻略》就是爛尾劇。
3
今年是女頻IP勝過男頻IP的年份,《天盛長歌》把女頻內容生生扭成男頻方向,《如懿傳》從上星劇變成網播劇,就已經是個極大的錯誤了。
但這都是創作方面,和市場導向方向的,參演的演員失誤並不是主要原因。
對於陳坤、周迅而言,他們的失誤在於,根本就不該接手或參演這種主打25歲以下女性受眾為主的網絡言情為主導的IP項目。
這恰恰不就是“中年危機”出現的症狀嘛——
不願看清自己的本真狀態,想要順應時代潮流,但又放不下自己的審美和藝術追求,過分相信自己的業務能力…
歸納起來就是我害怕,我不願意承認自己已經到了這個歲數。
參演《天盛長歌》的演員趙立新曾在5月19日發過一條微博↓
這條微博的意思就是在諷刺國內大環境,讓優秀的、上了年紀的演員(尤其是女演員)無戲可拍。
在這個貪戀新鮮人的的娛樂大環境裏,走紅有熱度的永遠是長得好看的新人,就算有“家暴”之惡名的許凱,也能憑藉《延禧攻略》的深情暖男傅恆,收穫讚譽。
人們看中的從來都不是演員能演什麼戲,而是演什麼戲能紅,能有熱度,能收回成本。
所以周迅演了後宮言情第一大IP《如懿傳》,根本不管《甄嬛傳》才過去多久,受眾會不會疲憊。(《延禧攻略》的出現是個意外**)**
陳坤去主導了女頻向的《天盛長歌》,還有湯唯的《大明皇妃孫若微傳》,章子怡的《帝王業》…
是,演員的生命力不是靠年紀來劃分的。
但再好看的女演員,她也不可能永遠停留在20歲,歲月對每個人都是公平的。
演員的生命力在於創造,在於顛覆,在於能否詮釋出人這一生中所遇到各種問題,經歷的各種變化,呈現出的各種狀態。
但當所有的女演員,都拿着她們多年積攢下來的名望和演技,全都撲進了情愛的言情IP中時,
我寧願所有的觀眾都嚴格一點,以便能夠拜託她們看清楚自己所處的人生階段。
你們不是為了倒退,是為了前進,去開拓新的形象,去做顛覆性的突破。
要,愛惜自己的羽毛,看清自己,量力而行啊!
大環境已經限制了中生代演員的發展,尤其是女演員的發展,但並不是每個人都是梁朝偉——
因為無戲可演,無角色能匹配,無人能對戲,只能嘻嘻哈哈半退休的。