周迅陳坤們的“中年危機”_風聞

本文轉自公眾號：玩兒電影（wan2movie）

《延禧攻略》實在是太火了。

火到讓以電影咖身份迴歸小熒屏的陳坤、周迅，都先後敗下了陣。

是的，別看周迅在昨晚的《如懿傳》裏又拿出了讓人歎服的演技，陳坤的《天盛長歌》好像也躲過了芒果台“死亡下線”的通知。

恍惚間，好像兩部“正統”劇集都漸入佳境…實際上只是反覆撲騰。

究其原因，不過就是“中年危機”。

1

2016年傳出消息，説陳坤即將出演網文作者天下歸元的小説《凰權》。

這是個啥故事？陳坤到底看上了啥？

帶着這樣的疑問，當時我就把原著找來看了一下↓

圖片來自網絡

上面這張曾在微博上廣為流傳的截圖，就是原著裏的原文，我親眼看到過，看了四次沒看下去的原因就在這裏。

這部言情小説怎麼形容呢！

其實就是我們常見的大女主披荊斬棘佔據主導地位，權貴公子甘作忠犬，兩個腹黑男女相互對抗，相愛相殺的那類女頻言情文…

對，就是《扶搖》《楚喬傳》這類的！

強扭女頻“大女主”變男頻“大男主”，這種操作我還真是頭一次見。

可投資過億的《天盛長歌》才不管這是不是25歲以下女生看的網文呢，它咔咔咔就開始了改編，據説90%以上的劇情和人物都做了更換（原著粉的怨念誰來管管啊），直接向着BG向的《琅琊榜》開始挺進了…

明明大家都是看男女主如何談戀愛的，你突然蹦出來大家一起玩權謀，誰受得了？

更何況，看不慣言情小説的人一聽是IP改編，根本不會看，這不就是把大家都逼入死角嘛！

我也追着看了一下，投資的確都能看得見，經過專業編劇修剪後，冗長的原著，也略略清晰了一些，細碎的權謀感變得更加立體…

但即便如此，強烈的老派正劇風，還是讓它創下了湖南衞視黃金檔十年內最低收視率。

芒果台要砍了《天盛長歌》的傳聞，就是在這種情形下出現的。

我其實一點都不意外《天盛長歌》的這個“仆街”相，但我心疼它。

心疼76年生的陳坤，居然會掉入IP劇+傳統劇所構建起來的圈套中，你看他拿出了專業的電影級的演技展現，眉眼之間都是戲。

你臣服在他作為演員所展現的動作、神情、台詞中，但就是無法入戲。

你看着他將原著中的男主寧奕演活了，你知道那是好的，但就是愛不起來。

你看着他如水仙花少年般自戀於自己的盛世美顏只下，但就是感受不到角色應該擁有的少年意氣風發之感。

原著已經把男主寧奕寫得不像人，像得道的妖。文字有想象空間的，可以讓我們自由發揮想象。

但電視劇卻會將這種想象打破，讓你不得不告訴自己，如今的陳坤，早已不是《像霧像雨又像風》和《金粉世家》中的陳坤了。

他很好，但真的不是少年。

陳坤的眼裏寫滿了看透一切的瞭然，這是保養的再得當，也刪除不去的人到中年的痕跡。

所以，他主導的《天盛長歌》和他一樣，富麗堂皇的視覺衝突之下，裝滿的卻是傳統老氣的內核。

是心態輸了，和當代的主流年輕人的思想脱節了。

2

和陳坤狀況相似的，是他的好友周迅。

《如懿傳》開播至今，關於劇集所有的討論都在停留在周迅的年齡上，為什麼不夠嫩卻偏要去演少女青瓔？！

首先，周迅的演技自然是沒有問題的，看過幕後花絮就知道這劇裏有很多生活上的細節，都是由她自己提議增加的。

甚至你也能在周迅和陳沖、鄔君梅的對戲中，感受到她與眾不同的靈氣和反應。

比如這種覺得燙的感覺，我相信沒有幾個年輕演員能演得出來，她們根本就做不出這樣的反應。

隔壁《延禧攻略》家的魏瓔珞就更不用説了，永遠是一個表情撐完全場，她是人形行走的台詞提詞器。

像↓周迅這種能夠能感知到機位變化，聲音、人物走向的鏡頭感，即便是老中青實力女演員聚集的《如懿傳》中，你也找不到幾個。

如果非要從演技上來説的話，周迅用演技來演低於自己年齡的角色，那肯定是沒問題的。

比如，這個↓鏡頭下的這種狀態，除了略疲憊的雙眼之外，少女感還是挺足的。

所以，和《天盛長歌》中的陳坤相比，周迅的“中年危機”其實很淺顯，但特別明顯。

因為她是女演員，人們更在意的是她對自己的保養，以及她如何將青春留住的。

直到《如懿傳》開播後，大家才恍然大悟，原來周迅也會變老。

對於這段爭議極大的戲份，今天的新浪潮論壇上，製片人黃瀾也做了解釋↓

我覺得以上諸位可能都搞錯了一個問題，周迅的演技的確是拔尖的，但74年生的她，今年已經44歲了。

在沒有達到周慧敏、莫文蔚、鄭秀文那種級別的保養之前，就這樣冒冒失失地將少女戲份交給演員，演員居然不拒絕。

這是雙方的失誤，為什麼要讓觀眾買單？！

我們必須要明白中年人演少年、少女，要得根本就不是演技，而是青春的質感。

你處於人生的什麼階段，那就去演相近階段的上下十來歲，大家都是可以接受的。

比如《延禧攻略》中的佘詩曼，當大家知道她的角色是28歲時，大家也都驚呆了。

但她的戲份主要集中在黑化後，所以觀眾可以理解。

43歲的佘詩曼演32歲的皇后，並不太違和

而《如懿傳》呢！

簡單和大家介紹一下，青櫻是16歲嫁給弘曆的，那麼44歲的周迅挑戰16歲的少女…這種違和感導致首播後，觀眾們都炸了。

其次，別看劇已經播放到20集，預告出到30集了。

這年份就沒往前走幾年，青櫻被封為嫺妃的時候是19歲。

電影裏過了一次年，兩個冬天，現在的嫺妃才剛剛21歲。

是是是，換了小婦人造型後，好像不那麼違和了，但這是21歲該有的狀態嗎？

周迅如果能從30集以後，嫺妃從冷宮裏出來之後再演，人物的形象和年齡層次會拉的更近一些，這才是合理的角色扮演。

即便周迅已經貢獻了好幾場讓人歎服的演技瞬間了，但我在她的身上依然看不到那種青葱少女，以及小婦人的婉轉和靈巧。

這就是真理，演技是演技，青春質感是青春質感。

歲月就是殺豬刀，你不能不服！

就像張這張照片中的胡可、周迅、董潔一樣，

她們和另外的演員，一看狀態就不對。

舉個例子，去年陳凱歌的《妖貓傳》就讓我們見識了一把什麼叫做“少年氣”。

他採用了非常明顯的老中青三代演員同堂的搭配——

負責一往無前的，是負責詮釋“少年氣”的劉昊然、歐豪；

負責見證並記錄妖邪事件，看穿人性本質的，是人到青年，剛剛瞭解社會現實的黃軒和染谷將太；

負責引導少年人、控制年輕人，掌控所有的，是“老年派”的張魯一、成泰燊。

這部電影裏，每一個人都在合適的年紀出演了適合自己的角色。

尤其是劉昊然為愛痴狂，不顧一切的自我毀滅，這才是少年人擁有的少年期，就算是換成黃軒來，也未必能達到這種效果。

少年人的靈氣，是看不穿世界的探尋。

中年人根本就沒有了這種偏執和灑脱，他們只有洞悉一切後的處之泰然。

周迅的如懿就是這樣，目前大部分的戲份都限定在她“佛系”的一面，反而在無形中將周迅身為中年人的暮氣沉沉帶到了角色中。

所以我們總是在預告中high，因為預告片有黑化的周迅，她的年紀和角色的形象能夠合在一起。

但一看正片就…emmm，明明第一集就説了她是不被馴服的小獸，是帶刺的玫瑰，這是本性。

更何況她心中給還有恨，如何能夠如此佛呢！

這韜光養晦的中年人心態，讓周迅的角色和所有人都不站在一條線上。

主角光環有點太大了…

​《延禧攻略》也是一個活生生的例。

這個劇撐戲的是中生代的聶遠、秦嵐、譚卓等，雖然女主角吳謹言從開一場就出現了。

但這個劇是倒着來的，全程都有能撐住戲“中年人”來壓陣腳，到了劇的後三分之一，才是女主吳謹言的主場戲份。

但到這後三分之一，即使沒有遭遇莫名其妙的剪刀手，這劇也撐不下來去了。

因為後續令妃的戲份全都積攢到了人到中間的40歲上下，而《延禧攻略》集體把大家都塑造年輕了，但即便如此，直線條且全程一張臉的吳謹言還是沒撐住。

所以，在我這，《延禧攻略》就是爛尾劇。

3

今年是女頻IP勝過男頻IP的年份，《天盛長歌》把女頻內容生生扭成男頻方向，《如懿傳》從上星劇變成網播劇，就已經是個極大的錯誤了。

但這都是創作方面，和市場導向方向的，參演的演員失誤並不是主要原因。

對於陳坤、周迅而言，他們的失誤在於，根本就不該接手或參演這種主打25歲以下女性受眾為主的網絡言情為主導的IP項目。

這恰恰不就是“中年危機”出現的症狀嘛——

不願看清自己的本真狀態，想要順應時代潮流，但又放不下自己的審美和藝術追求，過分相信自己的業務能力…

歸納起來就是我害怕，我不願意承認自己已經到了這個歲數。

參演《天盛長歌》的演員趙立新曾在5月19日發過一條微博↓

這條微博的意思就是在諷刺國內大環境，讓優秀的、上了年紀的演員（尤其是女演員）無戲可拍。

在這個貪戀新鮮人的的娛樂大環境裏，走紅有熱度的永遠是長得好看的新人，就算有“家暴”之惡名的許凱，也能憑藉《延禧攻略》的深情暖男傅恆，收穫讚譽。

人們看中的從來都不是演員能演什麼戲，而是演什麼戲能紅，能有熱度，能收回成本。

所以周迅演了後宮言情第一大IP《如懿傳》，根本不管《甄嬛傳》才過去多久，受眾會不會疲憊。（《延禧攻略》的出現是個意外**）**

陳坤去主導了女頻向的《天盛長歌》，還有湯唯的《大明皇妃孫若微傳》，章子怡的《帝王業》…

是，演員的生命力不是靠年紀來劃分的。

但再好看的女演員，她也不可能永遠停留在20歲，歲月對每個人都是公平的。

演員的生命力在於創造，在於顛覆，在於能否詮釋出人這一生中所遇到各種問題，經歷的各種變化，呈現出的各種狀態。

但當所有的女演員，都拿着她們多年積攢下來的名望和演技，全都撲進了情愛的言情IP中時，

我寧願所有的觀眾都嚴格一點，以便能夠拜託她們看清楚自己所處的人生階段。

你們不是為了倒退，是為了前進，去開拓新的形象，去做顛覆性的突破。

要，愛惜自己的羽毛，看清自己，量力而行啊！

大環境已經限制了中生代演員的發展，尤其是女演員的發展，但並不是每個人都是梁朝偉——

因為無戲可演，無角色能匹配，無人能對戲，只能嘻嘻哈哈半退休的。