從一個遊戲策劃的角度看，《如懿傳》的劇本究竟差在哪_風聞

對《如懿傳》的大規模吐槽基本已經結束。早期爭議經常圍繞在周迅的顏值和演技，以及對服化道禮儀歷史的一些技術性吐槽。但隨着劇集播出過半，這部劇的敗筆才徹底顯現——和絕大多數國產劇一樣，其最大問題仍是劇本。

只是因為最初點開了這部劇，就麻木而慣性的看下去，面對角色毫無共情，對劇情發展也沒什麼期待，硬糖君不信這只是自己一個人的感受。《如懿傳》還算不錯的點擊量，和絕不算熱絡的網絡討論度，就是明證。

看呢，還是可以看的。要説討論，好像也沒啥值得一説的地方。

浪費時間看一部爛劇，無異於對生命的謀殺。如果不拿來寫稿吐槽，那更是慢性自殺。硬糖君雖然沒做過編劇，但做過多年遊戲策劃。遊戲作為我們這個時代高度產品化、且具有一定成癮機制的娛樂產品。在把握用户心理方面，硬糖君一直認為是勝過按照傳統方式生產的影視劇的。

硬糖君今日就試從遊戲策劃的角度分析《如懿傳》劇本得失。細節BUG都不是重點，台詞病句也可以放一邊，甚至價值觀是否落後都能忽略，咱不是那挑剔人，我們只從“人民羣眾喜聞樂見”的產品角度出發：

“那年杏花微雨，也許從一開始便都是錯的”。

任務缺失，“無目的”的人

今天的年輕用户，也是被遊戲化思維高度浸透的用户。可以説，遊戲改造了年輕人對其他藝術形態的感知力。一些流行的爽文、爽劇，身上都能看到遊戲的影子。

“做任務”是遊戲最底層的玩法設置，放在劇集裏，也是最底層的故事架構要求。即，主角身上既要有長期目標，也要有短期任務。前者讓人在精神上有支柱，後者讓人在行動上有方針，都是維繫觀眾追劇熱情和追劇爽感的關鍵。

但周迅飾演的如懿，可以説是毫無主觀能動性了。

本來，這個角色應該是天然被賦予了長期使命的——作為烏拉那拉氏的後代，不論是為姑母復仇、為家族振興、還是和《甄嬛傳》中的烏拉那拉皇后一樣為了守住自己愛的男人，都可以成為她行動的強驅動力。

可惜，如懿一個招兒都沒接。頂多，算是兵來將擋的勉強自保。

而其“一生一世一雙人”的所謂夢想，事實上是無法作為遊戲目標的：這一目標的實現高度依賴對方的選擇，而非自己的行動，更何況這還是到死那一刻才能真正蓋棺定論的目標。遠不如《甄嬛傳》中皇后的愛情有具體操作手冊：我就是要守住後位。

更讓人無法入戲的是，如懿嘴上説着“一生一世一雙人”，實際行動也沒見對乾隆有多親暱，更別説爭寵吃醋了。周迅和霍建華倆人處得跟同事似的，所謂帝后愛情全靠設定硬尬，沒有故事支撐。

在沒有長遠目標的情況下，如懿的短期任務就是被動性的。爭寵什麼就別想了，基本是在疲於應付各種打壓。

甚至應付的都不是很得力，在被誣陷殺害皇子之時，她只能瞪大雙眼“我不是、我沒有、你居然不信我”，接着便順理成章的進了冷宮。（我們且忽略乾隆這種愛她就虐她的情感邏輯，如果故事足夠爽，大家其實也能湊合看）

任務失敗不要緊，那都是劇情需要。但你這種消極做任務的態度就不好了，好歹掙扎下啊。

平心而論，《如懿傳》還真不算是那種劇情注水、節奏拖沓的劇。它是因為主角沒有行動主線，才造成了劇情散漫，有種走哪算哪的感覺，是一個“沙盒世界”。

這除了劇本的先天不足，似乎也有主創的有意為之。該劇導演汪俊在接受採訪時曾表示，看劇本時覺得有“後宮浮世繪”的感覺，**“沒那麼多矛盾衝突，是一個散淡的狀態……有點《紅樓夢》的感覺，**我覺得不也挺好，幹嘛非要一直掐呢？”

這就能解釋硬糖君對該劇的“形散神也散”的源頭了。不是説浮世繪不好，《紅樓夢》硬糖君也百看不厭，就愛看她們吃飯嘮嗑。但是首先，用户對《如懿傳》的期待就不是浮世繪，而是女人們宮鬥，哪怕“帝后婚姻圍城”也湊合吧。這是貨不對版。

其次，咱不掂量掂量有沒有弄出個《紅樓夢》的能力嗎？就憑這迷之偷拍視角來展現宮廷風俗畫？

沒有主線的沙盒生存遊戲，真不是現在市場的主流。這樣的故事，也不符合我們追主線劇情、追主角情感線的傳統觀劇審美。

在富察皇后死後，同陣營的海蘭勸如懿爭取後位，她是怎麼説的？“後位不是靠爭來的，全看皇上的心意”。我勒個去，難道皇上的心意不用爭？這還真是坐等天上掉餡餅啊。

你看這個在後宮中猶如打卡上班、升遷全靠組織關照、被同事使絆子只會“清白不證自明”的如懿，像不像在單位當一天和尚撞一天鐘的自己啊！

拜託，誰要看這樣的主角。不知道目標是什麼、不知道自己究竟能做什麼，這樣的日子我們現實生活早體驗夠了。

《如懿傳》瀰漫不去的喪氣，甚至不是主角的無能，或者瑪麗蘇全靠男人，而是徹底的低慾望無目標的喪氣，無藥醫的喪氣。

沉浸式體驗，為何我內心毫無波動？

既然大方針是要塑造無慾無求的白蓮花女主，但故事仍然需要驅動力，此時就需要NPC來代勞，強行推動在哪裏倒下就在哪裏趴下的女主（居然在冷宮三年都未作出主動自救的有效行為）。

那麼，NPC能否代替女主成為觀眾的共情對象呢？

很遺憾，還是不能。

**因為NPC只是工具人。**以張鈞甯飾演的海蘭為代表的正派NPC，最初還吸引過觀眾盛讚“海蘭小天使”。但隨着故事的推進，大家就會發現這個工具人的行為太缺乏邏輯性和起碼的人性，這是女主養的一條狗嗎？

海蘭事實上是這場宮鬥中女主的分身，為了確保女主的“純潔性”，不得不將女主“惡”的一面分化出一個工具人。

如果説幫女主從潛邸回宮還是“好閨蜜”的範疇，那為了女主殘害無辜皇子，就太過狠辣惡毒，不惜自傷甚至傷害自己的兒子，更是自輕自賤。也沒見女主和她有多姐妹情深啊，至於做這麼瘋嗎？

相形之下，反派工具人倒是合理多了。就是反派的過於程式化，宮鬥謀略太低級幼兒園，手段又太滿清十大酷刑。

但即便如此，NPC也是比主角更吸引人的存在。因為他們有目的性，有主觀行為，有行為結果。

不管是嬌嗔真實的高貴妃，還是為心上人奮力一搏的嘉妃，或是力求改變命運的魏嬿婉，她們都是有目標的人，都在為了自己的目標主動出擊。她們的任務脈絡，構成了一定的追劇動力。

可以説，《如懿傳》中少數能讓人共情的部分，就出現在這些反派工具人身上，比如高貴妃之死。

可惜分分鐘下線的反派，終究無法支撐整部劇的線索，這也就讓觀眾難以對劇情產生沉浸感。

​在遊戲中，沉浸是一種很複雜的東西，它既包含了形而下的方法論，比如基於背景設定的美術、文字包裝。也包含了形而上的心理學，比如使命感、探索與成長、及時反饋和榮譽系統。

有一種觀點認為，選擇乾隆繼後來做主角，本身就是錯的。因為不論在歷史上還是在大眾認知裏，繼後的人生是失敗的一生，尤其這種失敗還通過《還珠格格》、《延禧攻略》已經深入人心。繼後的故事，成長感和榮譽感註定大打折扣。

相較於《如懿傳》，《延禧攻略》採用一路打怪升級的宮鬥贏家令妃作為主角，確實更為討巧。但是不是****悲劇人物就無法建立這種充滿成就感的用户體驗呢？硬糖君認為不是的。

人類歷史上最著名的遊戲《俄羅斯方塊》，就是一款註定失敗的遊戲。不管你怎樣操作，最後方塊都會碼滿屏幕。但看到一行方塊因自己的操作而瞬間消失的快感，仍然讓我們可以沉迷的一直打下去。

這就是遊戲的及時反饋系統，也是我們通常所説的快節奏爽劇的“爽感”來源。

主角的每一個操作，都帶來個人成長或對劇情的推進。觀眾完全不會有憋屈不暢之感，而是隨時處於小任務達成和新任務出現的爽感和懸念中，才符合年輕用户“我要的，現在就要”的心理機制。

反觀《如懿傳》，如懿的大量行動既缺乏主動性，也缺乏及時反饋。

和皇上互動後，感覺不到感情的增進；在冷宮中的作為不起主要作用；哪怕是上門奚落皇后、勸服公主這樣的典型宮鬥行為，也未獲得明顯成效。最終的出冷宮、獲晉封，還是皇帝個人的抉擇，而並非完全因為如懿的神操作。或者效果太“緩釋”，沒有那種打一下怪就掉一下血的完全因果率快感。

養成快感，兩種維度的深層情感

你去問十個看過《甄嬛傳》的人，可能七八個都會説更喜歡甄嬛回宮的部分。

那種大女主的成長或黑化，霸氣全開逆襲反殺，當真百看不厭。正因如此，時至今日，“現在站在你面前的，是鈕祜祿甄嬛”才能再度成為互聯網熱梗。

成長是遊戲必要的組成部分，哪怕是簡單如《超級馬里奧》，都能夠通過吃蘑菇變大、變無敵、騎龍，扔飛鏢。而在劇集中，主角一路打怪升級、不斷成長，追劇的觀眾也會形成一種心理滿足。

角色的成長感，是國產劇普遍缺失的一面。受創作者的筆力和表演者的演技影響，國劇人物經常呈現為高度扁平化，即便是那些討喜的角色，前後變化也不大。也正因如此，孫儷對甄嬛的演繹才能如此深入人心。

但在《如懿傳》中，儘管如懿的職位有升遷變化，可角色成長度卻很低。如前文所述，其職位的升遷更多是組織的重視，友軍的出力，而非個人的爭取。

那個人成長呢？從冷宮出來，本應是看遍世情，黑化強化的好時機，如懿卻依然超脱宮鬥之外，彷彿玩家在靜靜看npc們鬥得熱鬧。

尤其是在工具人海蘭已經恪盡職守幫她把“髒活兒”都幹了的時候，她居然是一臉白蓮花的嫌棄她作惡，這人設實在“婊”得可以。

而在最新的劇情中，如懿在被污衊殺害皇子之後第二次遭遇重大冤屈——被污衊通姦，她卻仍然是毫無還手之力。對策和上次差不多，依然是“不是我，我沒有，你居然不信我”。拜託，你明明妝都變濃了啊！這應該是你們宮鬥劇裏升級的標誌吧？

事實上，我們越來越發現，看一部劇，觀眾不僅可以對角色產生養成感，對劇集本身也是一樣。觀眾會成為一部劇的“精神股東”，現在社交網絡裏撕得熱鬧的“延禧派”和“如懿派”，就是證明。

但要讓觀眾對自己這部劇產生養成感，就要製造“是我先發現了它的好，後來果然是大爆款，證明了我的眼光”的用户心理。

這就涉及到用户期待管理，這對於《延禧攻略》這樣的黑馬劇比較容易，《如懿傳》這樣的大劇，則容易盲目提高觀眾預期後，經歷必然的預期落空陣痛。

追求爽劇、爽文、遊戲化思維，是不是一種比較LOW的審美趣味？硬糖君認為不是的。強目標性、及時反饋系統，都是在彌補我們於現代生活中完整自我實現的缺失。

今天學習不一定明天高考就加分，今天節食不一定明天就體重減輕，今天努力工作也看不到明天就加薪的希望。在龐大複雜的社會機器上，我們看不到進度條，也無法付出就有回報，娛樂的補償機制，或許能讓我們迴歸本初的做人樂趣，迴歸到異化之前。

作者|李春暉