不看，都知道它必入華語十佳片！_風聞

來源：sir電影（ID：dushetv）  

江湖。

有人掀浪，就有人隱去。

任何地方，都存着一個不老的江湖神話。

這一次神話在山西。

Sir今天，就要説説這部100%鎖定今年華語十佳的——

《江湖兒女》

賈樟柯第九部劇情長片。

一如既往，得慢慢品——

江湖，二爺，以及主食

江湖，字面意思很簡單，就是江河湖海。

最初起源於春秋道家之説。

Sir猜你也聽過三萬遍了——

“泉涸，魚相與處於陸，相呴以濕，相濡以沫，不如相忘於江湖。”

出自莊子老師的《大宗師》。

通俗點説，就是泉水乾了，兩條魚躺在地上衝對方大喘氣、吐唾沫，藉着濕氣，苟且活着。

靠噁心對方活着，不能更慘了吧，不如一開始就在廣闊的海里，當誰也沒見過誰，多自在。

港片聖經《東方不敗》告訴我們，有人的地方就有江湖。

《江湖兒女》一上來，就給了你一車人。

一車2001年的山西縣城老百姓，這是導演當年隨手拍下的真實素材，他們疑惑地看着導演的攝像機。

這就是那一年的江湖。

然後兩條“魚”躍出——

鏡頭慢慢推進到車尾，女主角巧巧（趙濤 飾）就坐在這裏，那時候，她還不是江湖人。

男主角斌哥（廖凡 飾）出場在麻將館，一邊自摸，一邊調解幫派間的紛爭。

多大點事，就是老賴欠錢不還死不認賬。

“去，把二爺請來。”

關公像一擺，老賴，不敢説話了。

那是連老賴都有信仰的年代，有東西，比錢大。

同時，那還是一個國退民進的時代。

國企改制，知識分子下海，英雄草莽，野蠻生長。

跟不上趟的人，就要落後捱打。

幾夥後生殺害了大哥，還敲斷了斌哥的腿，警長坐在弟兄們中間分析變局，但斌哥還是依着規矩，留了後生的小命。

Sir看出來了，支撐江湖的，是江湖領袖的自負。

大學畢業後經商的小弟，遞上來一摞子錢，不要。

錄像廳看《英雄好漢》，手下遞過來的火，點着。

《英雄好漢》？這是實在看膩了《英雄本色》後才會選擇的一部電影。

看起來，信仰，也有生理週期。

而這個迅猛的時代，也不能再為這羣連慾望都倍感沮喪的人説話。

多年後，斌哥依然記得，大哥吃飯，要先上主食後上菜。

那時他已經是個殘廢，氣得推倒一桌飯菜，像很久以前的一個老賴。

剛才Sir提起“不如相忘於江湖”。其實很多人，並不知道接下來還有一句：

“與其譽堯而非桀也，不如兩忘而化其道。”

為稱讚唐堯的聖明，而去非議夏桀的殘暴，不如把他們全都忘了吧，化入“道”。

這個“道”，就是“無為”，才是江湖的終極表達。

在《江湖兒女》裏，誰想清楚了這件事？

那個坐着公交車來的女人，巧巧。

兒女，手槍，總有故人

巧巧是個男權世界最惹人注目的女人，她聽話，有主意，關鍵她還會跳舞。

只有一次，在國標舞面前“敗”下陣來。

她只是輸給了露着大腿的緊身衣。

跟了斌哥這麼多年，她決定，入這個江湖。

電影叫《江湖兒女》，少不了兩性情長。

只是拍得隱晦。

斌哥帶巧巧來到郊外，教她開槍射擊。

男人的槍代表什麼，不言而喻。

巧巧託舉着，不敢直視，調教之下，放了一槍，斌哥這才鬆懈下身子——

現在，你就是江湖上的人了

這是最高明的船戲，這顆子彈飛向何處不知道，但江湖的處，在巧巧身上破了。

斌哥的信仰傳給了巧巧，但有個區別。

巧巧沒有功利心。

斌哥受難，快被打死的那瞬間，她放棄了理性，掏出手槍，沖天兩響。

第一槍，是震懾，是救人，打手們震驚後退，斌哥得到喘息。

第二槍，是告示，是明世，我是江湖的女人，為了他我擔下一切。

巧巧像極了這個時代的佘愛珍，她生於亂世，貌美動人，精於渦旋，兩次嫁娶，都是社會、官場之人。

她把江湖與逃亡，看成了愛情與忠貞。

但她為愛射出的子彈，最後落到哪裏了呢？

五年後，巧巧出獄，青春不再，英氣全無，像個最普通的女人，遠赴重慶，尋找背叛她的丈夫。

五年前的她來自《任逍遙》；

五年後，來自《三峽好人》。

習慣性的動作，都印在當年海報上——前者黑衣遮陽，後者仰頭吞礦泉水。

兩個動作，都在傳遞一種質感——“燥與濕”。

她在不同的地域，不同的歲月，對濕潤，有不同的渴望。

李小龍都説了，功夫的哲學，是要你變成一杯水，這樣一來，裝進杯子裏你是杯子，裝進碗裏你是碗，你可以感受一切，你能理解萬物參透眾生。

這是智慧。

巧巧就是那樣一杯水。

她動用着斌哥不曾有的智慧，活在新江湖裏。她利用試圖強暴自己的摩的司機，報了案，把丈夫電話留給警察，逼來了一直躲避自己的斌哥。

錢花光了，她在大飯店裏“釣魚”。看見有錢男人就上去表演，“她懷孕了，我是她姐姐，你看着辦。”真有上套的男人認慫，破財消災。

巧巧益精覺悟，眼前的男人都不是我的歸宿，但她相信還有故人來。

賈樟柯，舊作，未來

在Sir看來，《東邪西毒》是王家衞最好的電影，因為他的“城市情愛哲學”可以第一次擺脱了城市景觀，與時間展開直接對話。

賈樟柯這部《江湖兒女》，也有這種心境。

它一開始極具娛樂化，甚至很類型片，但到了最後，我們會發現它在用另一套視覺系統，尋找《山河故人》的時間與人事。

所有質問時間的電影，都有納入經典的可能。

所有與時間博弈的電影，也都需要付出犧牲。

剛才説，巧巧來自《任逍遙》和《三峽好人》，因為有了《江湖兒女》，那兩部前作便將失去獨立性。

這就是犧牲。

就像《任逍遙》片名讀出來，已經沒有多少人會想起，它最初是任賢齊的一首歌。

賈樟柯在探索時間時，早做好了這個準備。

與此同時，《江湖兒女》還有像第一部長片《小武》那樣的實驗結局。

當年《小武》的結局，本就是在賈樟柯不知如何收尾時，靈魂顫抖，蹦出來的高明。

這一次的《江湖兒女》也是如此，Sir先不透露，大家保持期待。

拍攝《小武》時的1997年，中國的經濟來到瓶頸。

幾年之後，迎來大規模的開閘放水，國退民進，創造力的活水奔流湧進江湖，於是市場坐大，GDP高歌猛進。

回看電影裏一個人物十幾年的人生軌跡，才看清他們是被潮水裹挾而去的一份子。

只不過，等到《江湖兒女》要上映時，潮水已調轉了方向。

巧巧和我們每一個人一樣，註定沒辦法在這江湖裏停歇下來。

Sir不敢説，《江湖兒女》是賈樟柯最好的電影。

但因為《江湖兒女》，Sir更想看賈樟柯今後的電影，一段不斷對時間重塑、拷問、解鎖再設限的哲思。

Sir好奇，他的終極答案。

本文圖片來自網絡