巔峯的三個人_風聞

                              

                      

　9月 30日，張藝謀最新電影《影》即將上映。連日來，該片的隨拍紀錄片《張藝謀和他的“影”》在不少城市進行了點映。不同於慣常的花絮，紀錄片把幕後所有的電影人作為重要角色。龐雜的人物構成，1400小時以上的總素材量濃縮剪輯成95分鐘的紀錄片點映，1000∶1的成片比，使得這部揭秘影片拍攝過程的紀錄片本身，有着豐富的讀解空間。它是《影》的部分劇透，也是《影》的誕生史，能部分揭示當下中國電影劇組的生存狀況，也能部分詮釋 “張藝謀為何成了張藝謀”。

《影》最早起意於朱蘇進的小説《三國·荊州》，但電影卻大大脱離了原作。因為張藝謀堅持，要把“影子”推到敍事的主位。

好在張導的下一部新片已經開拍，那就下回再説，他應該捨不得退休的。

這期就來講講他最好的一部作品：《活着》。影片以中國內戰和新中國成立後歷次政治運動為背景，通過男主人公福貴一生的坎坷經歷，反映了一代中國人的命運。

                                   

福貴（葛優飾）是一個嗜賭如命的紈絝子弟，把家底兒全輸光了，老爹也氣死了，懷孕的妻子家珍（鞏俐飾）帶着女兒鳳霞離家出走，一年之後又帶着新生的兒子有慶回來了。福貴從此洗心革面，和同村的春生一起操起了皮影戲的營生，卻被國民黨軍隊拉了壯丁，後來又糊里糊塗的當了共產黨的俘虜。他們約定，一定要活着回去。歷盡千辛萬苦，終於平安回到家中，母親卻已去逝，女兒鳳霞也因生病變啞了。

一家人繼續過着清貧而又幸福的日子。在“大躍進”中當上區長的春生不慎開車撞死了有慶，一家人傷痛欲絕，家珍更是不能原諒春生（郭濤飾），文革時，春生遭到迫害，妻子自殺，一天半夜他來到福貴家，把畢生積蓄交給福貴，説他也不想活了。這時家珍走出來讓春生到屋裏坐。春生臨走時，家珍囑咐他好好的活着。

後來鳳霞認識了忠厚老實的二喜，兩人喜結良緣。然而不幸總是不肯放過福貴一家。不久鳳霞生下一子，自己卻因難產而死。鳳霞的兒子取名叫饅頭，聰明可愛。最後，福貴説饅頭趕上好時候了，將來這日子會越來越好 。

我很喜歡這個字體，粗粗拉拉的血色，活着大多數時候是一種野蠻的力量。

這個故事我先看的是餘華的小説，他用了一種很殘忍的方式來讚頌人性光輝，比起另外兩部《細雨中的吶喊》與《許三觀賣血記》，《活着》顯然有更強的力量，看完能讓你好長時間緩不過來。 

 張藝謀打算拍這部電影的時候，《活着》還沒有正式出版，別的不説，國師的文學鑑賞力絕對槓槓的，那個時代的導演們的平時都是讀《十月》《收穫》這種嚴肅文學刊物找靈感，現在可能刷微博的更多一些。

那時候的葛優也還沒把自己完全獻給馮小剛，還沒成為大陸喜劇王，你要是讓我現在想，提名20個演員去演富貴，我應該不會把葛大爺放進去。

                            

電影版的《活着》並沒有完全把小説裏那種深厚的力量挖掘出來，因為都死光了的結局太過悽慘，對觀眾來説實在是太堵了，這樣温情化的處理也挺符合張導的性格，他並不是個特極端的人。

 《活着》獲得了戛納的評審團大獎，葛優拿下了影帝，鞏俐在裏面也表現高光，一部電影成就三個人的高峯，這在華語電影的歷史上不算很多見。

大上週我説要講《活着》，有同學就説你咋膽兒那麼肥呢？言下之意就是這部電影牽扯到了文革，可能過審有問題。説實話我也挺擔心的，不過還好，算是順利。

而且同學們，如果你僅把《活着》看成是政治電影，那實在是委屈了這部傑作，餘華的本意也絕不止於此，《活着》展示的是更根源的民族性格，城頭的大王旗是怎麼變過來，是個相對淺的層次。

影片的故事很親切，很真實，就像發生在觀眾身邊一樣。一個小人物在鉅變的歷史中浮沉，完全不能掌握自己的命運，不幸和坎坷總是纏繞着他。然而他從沒有放棄活下去的信念，從不怨天尤人，並且對生活和未來報着無限美好的希望。此外，電影的配樂也非常好，二胡拉起的渺渺空間裏，渺渺人生的種種無奈就流泄而出了。

 每次想起這個故事，我腦子裏都會閃現出羅中立的那副名畫《父親》，只剩下一頭老牛陪着的富貴，應該就是這個樣子吧。

                           

這張臉上的歲月刻痕才是《活着》真正要講的，也就是“活着”本身。 

所以，我還能説什麼呢？到此為止吧。