可能法國人比我們更懂賈樟柯_風聞

【文/觀察者網風聞社區 梁鵬飛】

《江湖兒女》的票房焦慮

賈樟柯時隔3年的新作《江湖兒女》，在中秋節前夕上映，小長假一舉拿下5000萬票房，超越了賈樟柯過去所有作品國內票房總和。但顯然這個成績不能令賈導滿意。

一方面如今中國電影市場已達到600億規模，最近兩年一些小眾電影都取得了票房佳績；另一方面《江湖兒女》今年風頭很盛，在包括戛納電影節等各類電影節上都有所斬獲，知名度很高。

賈樟柯為了電影的宣發也是不遺餘力，甚至還“放下身段”參加了2檔綜藝節目，全國各地路演也是一路奔波，甚至廣告標語都刷到了廣大農村地區。

9月21日首映還請來楊超越助陣，真的是盡心盡力了。

在這樣的宣發攻勢下，《江湖兒女》首日排片達到5.5萬場，佔比超過15%，也創下了近年來文藝片排片場次新高。但是上座率卻不理想，在中秋節小長假期間，票房逐日下滑。和以往賈樟柯的作品類似，隨着小長假結束，《江湖兒女》第一波鐵桿觀眾都觀影完畢，後續票房基本就到此為止了。

所以説花了這麼大力氣去推銷，但賈樟柯的電影在普通路人觀眾羣體中依然沒有什麼吸引力。

本來《江湖兒女》的話題已經逐漸冷卻，卻不想胡錫進意外加入戰場，給這部電影的熱度推波助瀾。面對送上門來的機會，賈樟柯自然不能放過，25日發佈長微博回應胡錫進，評論和點贊數都是創下電影上映後新高。

同時查看貓眼相關數據，26日《江湖兒女》微博和微信討論量大幅增長。

在這波新的宣傳攻勢下，《江湖兒女》26日的票房甚至扭轉了工作日之後的下跌趨勢，這兩天甚至還能小幅回升。

但是國慶長假已近在眼前，張藝謀的《影》和其它重磅大片都在虎視眈眈，賈樟柯這部新片最終票房預計將停留在6000萬。而其成本據説超過8000萬，無論如何，賈樟柯依然無法做到靠國內票房實現盈利。

賈樟柯和法國MK2電影公司

但和往常一樣，賈導依然不必為電影能否賺錢操心。因為他的電影一向是靠海外版權安身立命，國內票房只能算是錦上添花。

説到底，賈樟柯在意國內票房，是想獲得更多觀眾的認可，而不是怕以後沒錢拍電影。之前《天註定》就算沒在國內上映，也不影響他繼續拍電影。

而賈樟柯之所以這麼多年一直能夠堅持他的藝術電影之夢，主要是日本的北野武工作室和法國的MK2電影公司。

咱們看《江湖兒女》的出品方，除了國內電影公司，法國的這家電影公司赫然在列。而且排名靠前，除了主投的上影公司、賈樟柯自己的西河星匯，就是MK2了。《江湖兒女》本身也是一部中法合拍片。

而上一部《山河故人》也有MK2的身影。其公司總經理納塔那·卡米茲也是出品人之一。

根據相關報道，MK2電影公司由馬蘭·卡米茲創立於1974年，是歐洲著名的獨立電影公司，多年來出品了多部著名藝術電影。同時其也在積極建立藝術電影院線，在巴黎有65個放映廳，在西班牙有110個放映廳。

説到MK2出品，很多文藝片愛好者應該不陌生。比如獲得今年戛納最佳導演獎的電影《冷戰》，講述了冷戰時期東歐一對男女的愛情故事，非常對西方國家視角下的冷戰口味。

該片是波蘭著名導演波蘭保羅·帕夫利剋夫斯基作品，此前2013年他的電影《修女艾達》曾獲得奧斯卡最佳外語片。

MK2出品的法國日本合拍片《如沐愛河》，相信很多觀眾也聽過，該片曾獲得2012年戛納電影節最佳電影提名。

這部電影講述了一名日本女大學生通過援交來維持學業，並和一位退休的老教授由此相遇的故事。

如果翻看MK2和納塔那·卡米茲投資出品的其它電影目錄，可以發現大多數都是獨立藝術電影，有很多獲得過各類歐洲電影節獎項。

比如近兩年嶄露頭角的加拿大導演多蘭，1989年出生，他2012年執導電影《雙面勞倫斯》，講述了一個變性人丈夫和其妻子的愛情婚姻故事。

該片獲得了第37屆多倫多國際電影節最佳加拿大長片獎，同時獲得了第65屆戛納電影節同志棕櫚獎，女主演蘇珊妮·克萊門則獲得戛納電影節一種關注單元一種關注最佳女演員獎。

歐洲是全球藝術電影中心，有大量獨立電影公司專注於各類藝術電影拍攝，MK2就是其中翹楚。他和全球最有名的文藝片導演建立了長期合作關係，正如上文所述的2位導演。而在中國，他們的主要合作對象就是賈樟柯。

歐洲也有比較濃厚的藝術電影氛圍，文藝片不愁銷路，賈樟柯最近2部電影海外發行都是由MK2負責。

在和MK2合作之前，賈樟柯曾長期和北野武工作室合作，其中在《三峽好人》獲得威尼斯金獅獎之前，賈樟柯早期作品如《站台》、《世界》等均由北野武工作室主投，當然也是銷往歐洲，可以説在和歐洲主流分銷商建立直接聯繫之前，是北野武工作室一直在扶持着賈樟柯，限於篇幅這裏就不多説了。

説到和法國電影公司的合作，賈樟柯表示“我想MK2將幫助我們提高中國電影和影院的質量，同時與中國人分享世界上最有創意的電影。”

賈樟柯的困境所在

縱觀這些年來賈導電影在國內的票房情況，和在歐洲的版權收益，與其説賈樟柯在為中國觀眾拍電影，不如説他是在為歐洲觀眾拍中國電影。

所以自從賈樟柯成名以後，一直有一種説法，就是賈樟柯拍電影靠販賣某些中國特色國情來獲得歐洲觀眾歡心。更有人説西方人並不是真的喜歡電影本身，而是賈樟柯帶給他們一個擰巴的中國，以及由此所觸發的一種悲天憫人的快感。

這些説法當然有點刻薄了。但它流傳至今，並非沒有原因。所以賈樟柯也急於拍出一部能夠獲得國內主流觀眾認可的電影，用高票房來回擊這種批評。

但很顯然，這次《江湖兒女》依然沒有成功。

然而我們換個角度想一下，如果靠拍攝某些中國的陰暗面就能獲取歐洲電影節認可，為什麼這麼多年只有賈樟柯成功了呢？

還是要看到賈樟柯電影的藝術性所在。在藝術電影方面賈導是真的有天賦，在國內他也有一批鐵桿粉絲，沒有真才實學肯定無法做到。

假如深入瞭解賈樟柯所有作品，可以發現他這些年的電影一直關注同一個話題，就是時代變遷下的小人物，只不過每次主角和角度略有不同而已。

如何理解《江湖兒女》，賈樟柯在解釋電影英文名時候説道。

（在巧巧第一次推着斌斌去大同郊外火山羣時）有一句對白：經過高温燃燒，火山灰是最乾淨的。我寫完這句就想用“火山灰是最潔白的”，因為我覺得人這一生經過很多的情感、生活的歷練，就好像高温燃燒一樣，最後煙飛雲散，挺悲哀，但同時也非常珍貴，因為人再有多少的毛病、缺點，最終還是非常珍貴，這樣就改成了英文片名《Ash is Purest White》。

這段話對理解這部電影非常關鍵。

藝術電影和商業片不同，文藝片可能關注的就是某種虛無縹緲的東西，甚至只要一種情緒，都可以促使導演拍出一種電影。所以文藝片往往基於一種私人體驗，是關於個人情感的某種表達。

當然有多少觀眾能夠對這種表達產生情感的共鳴，就比較玄學了。

而商業片，它的第一原則是好看，是要讓觀眾看得爽。

這次賈樟柯其實已經做了很多讓步，至少整部電影故事情節看起來比較流暢，不像以往有些作品更加意識流，跳躍性更大。

但顯然目前的中國市場，能夠接受賈樟柯的觀眾還是屬於少數。

這就是賈樟柯的困境所在。他的電影在歐洲比在國外更受歡迎，為了自己的電影事業，他可能也得考慮一下，不説迎合歐洲觀眾的口味吧，至少也要讓歐洲觀眾更喜歡吧。所以賈樟柯電影經常會出現一些非常有中國特色的符號，比如一羣一臉茫然的百姓，這可能就比較符合歐洲觀眾對中國的印象。

對此我們應該如何看待呢？

從豐富電影類型的角度出發，從文化多元化發展方面來看，藝術電影不可或缺。賈樟柯有其價值所在。

但藝術電影是否應該沿着歐洲的方向發展，這個不好説。

如果仔細瞭解當前歐洲藝術電影和奧斯卡這些年青睞的獨立電影，會發現它們的主題偏愛邊緣羣體。正如上文提到的幾部電影，題材都是關於變性人、援交女大學生這些。甚至可以説它們反映的都是西方白左文化比較喜歡的調調。

不是説這些題材不能拍，但是這些確實屬於比較小眾的題材。他們和更廣泛的羣眾更為關注的問題之間有一定偏差，至少在目前的中國，大家可能更關心現實問題，更關注一些教育、醫療這些和具體生活息息相關的問題，所以《我不是藥神》會火，印度電影《起跑線》也會引發廣泛共鳴。

所以對賈樟柯我們不必過於苛責，當然也不必過多關注。他有他自己的電影思路，他的思路和我們大多數觀眾的關注點不太一樣，他的電影既然在歐洲更受歡迎，且讓他繼續拍下去好了。

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