接着胡錫進，談談獲得西方電影大獎的某類電影_風聞

就藝術談藝術。這些自稱批判現實，揭露黑暗的片子為什麼人們不愛看?是因為人們不喜歡揭露黑暗嗎？《水滸》不暴露黑暗嗎？人們也不愛看嗎？問題不在於這類電影表現了陰暗。歸根結底是這些電影人物缺乏活氣，僅僅是導演憑自己意念操縱的木偶面具。人們一向批評極左翼文藝的概念化，公式化，殊不知這些拿西方大獎的電影的弊病正在於概念化，與其説是藝術，不如説是標籤，一個販賣黑暗落後的標籤。如果把這些電影的形象、場景互換，我們不會看出有什麼區別。其次，要明白一點，黑暗醜惡本身並不天然存在藝術性，因此不是説表現了黑暗醜惡就天然具有了藝術性。再次，這些電影與其説是批判揭露黑暗、醜惡、麻木、猥瑣，不如説是導演自身麻木地沉浸、沉醉於於麻木、猥瑣的形象中欣欣自得，而不能自拔，來得更確切些。真正的批判醜惡黑暗的藝術，是為了反襯出什麼是美好，它讓人拋棄這醜惡，去追求美好;儘管它表現的是黑暗醜惡，激發的卻是人類美好的情感和人性中的高貴精神力量。而這些電影展示醜惡，卻是反過來，拼命抹掉人們對美好的一絲一毫的概念，而強力把醜惡灌進人們的大腦，力圖讓人全身上下充斥卑劣下賤的情感，這不是藝術。因為藝術之為藝術，不在於它表現了什麼主題（它可以表現包括黑暗醜惡在內的一切主題），而在於它最終向人們傳遞的，要麼是美好的形象，要麼激發出了美好的情感。文藝電影是追求藝術性嗎？人們難道不喜歡藝術性嗎？李白、杜甫、|屈原、李商隱的作品還有《紅樓夢》都有高度的藝術性，也並不那麼好懂，可人們不喜歡嗎？