“迴歸市集”的平遙影展_風聞

作者 / 方尼可

當一股略微能被嗅到的刺鼻煙燻味，從自北京西站出發的動車向西南方向行進約四小時之後飄進列車中，目的地平遙也就到達了。

走出車站，手拿各式標識牌，對每一位從出站口迎面而來的陌生面孔都投來盼望眼光的接站人羣熙熙攘攘，和古樸的小城融為一體。

賈樟柯創辦的平遙國際電影展，讓這座古老小城被熱衷於追逐電影的狂熱年輕人延續着它在旅遊旺季時綻放出的活力與熱情。

一起拍電影(ID：yiqipaidianying)再次來到平遙，在感受濃郁的電影氛圍與充滿年代感的古風建築間交相輝映的成果時，也試圖粗淺描摹出第二年平遙影展的初次印象。

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女性導演發力、大師班星光熠熠

影展在基礎設置和人文氣質營造之後，最重要的莫過於展映影片的片單。去年影展能夠成為許多觀眾心中“內地最好的電影展”，也得益於強大的展映影片陣容。

今年在平遙電影展上展映的影片來自25個國家和地區，其中43.4%為全球首映，47%為國際首映，75%為亞洲首映，98%的影片為中國首映。

女性導演作品成為今年平遙國際電影展的重頭戲，開幕片和“平遙之夜”影片均為女性導演作品，分別是由五位女性導演執導的女性主題短片所組成的集錦長片《半邊天》，以及中國第五代女導演劉苗苗的最新力作《紅花綠葉》。

與此同時，多部影片將全球或者國內首映放在平遙電影展舉辦，如《國王與平民》（入選威尼斯電影節非競賽單元）、《狂野生活》（保羅·達諾的導演處女作）、《紅花綠葉》《欽奈風雲》《冥王星時刻》《寶貝兒》等。

片單之外，今年平遙電影展更吸引人的不外乎星光熠熠的大師班，國內有杜琪峯、徐崢，國外有李滄東、阿伯德拉馬納•希薩柯、拉夫•迪亞茲等導演都將現身平遙，做客大師班。五湖四海的導演齊聚平遙小城，也足見“賈科長”在全球的好人緣了。

更完善的設施和更濃的影展氛圍

走進平遙古城下西門，在前往電影宮的路上，道路兩旁的影展宣傳旗像是彬彬有禮的迎賓衞士夾道歡迎着來影展的每一個人，今年影展更加濃郁的電影氛圍從這裏開始。

進入電影宮園區，基本每一個可以走到的小路和角落，都擺滿了影展的海報和展映影片的海報集。

草坪中，今年擔任影展三個單元的評委畫像也被錯落有致的擺在其中。

和去年只有一塊LED屏幕不同，今年在電影宮內多處都設置了能夠同步直播的巨大LED屏幕，無論是在新聞中心內的發佈會，還是在站台露天廣場裏的開幕式表演，都能通過屏幕傳送到電影宮裏的每一處，這給觀眾和普通百姓提供的便捷條件可見一斑。

去年影展因準備不足而出現和暴露的問題，在今年也都一一被解決，比如因電影宮裏標識和指示不明顯，導致觀眾找不到影廳，今年的電影宮裏就把簡易的易拉寶換成了正式的路牌，影廳位置和路線清晰明瞭；因電影宮出入口設置不明確而出現的觀眾在園區內“繞迷宮”，在今年也沒有再出現；

媒體和嘉賓兑換電影票的制度也更加完善，媒體大部分都能夠兑換到想看的影片；去年的影展手冊在影展開始後才姍姍來遲，而今年給到媒體和嘉賓的影展手冊及伴手禮就豐富了許多，不單單有非常精緻的影展展映手冊，還有影展活動排期的手冊。

另外，影展禮品店的周邊和衍生品種類及樣式也多了不少，從日常用品到小巧的紀念品，並且價格與去年相比，都所有下降。

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影展變“市集”

去年，當第一屆平遙影展以“平遙元年”的姿態降臨在聞名中外卻在歷史文化形態和影像承接亟待開發的平遙古城時，影展與城市留存的豐富人文氣息恰如其分地結合，令中外電影人都感受到了有悠久歷史和文化底藴的中國孕育電影節展時的誠意。

“驚喜”和“成功”作為大部分人用來形容上一屆平遙影展的詞語，很大程度是來自於對比肩“歐洲三大”規模和設施的平遙影展心生的新鮮與好奇。

一萬三千平米的電影宮在國內就是第一例，對於沒有去過海外頂級電影節展的觀眾來説，驚喜與震懾是意料之中，而對於跑慣了國外電影節的媒體記者和電影從業者，電影宮的存在也更拉近了其與影展的距離，同時也以A類影展的規模對參與影展的所有人表示出尊重和友好。

今年的平遙影展，主題定位“迴歸市集”，按照官方對此的解釋，“電影天然含有雜耍的基因血統，根扎於市集場景之中。在發明之處，電影是傳統市集雜耍的新類型，市集性成為電影原始魅力的部分之一。”

因此，今年影展最大的變化就來自對電影宮的重新佈置和裝潢，從陳列到展位的設置都遵循着“市集”的概念。

“市集”裏的攤位基本覆蓋了本土傳統特色、影像相關和當地美食，包括能夠售賣明信片並實時寄送的郵局也出現在了其中，在對影展主題嚴格策劃並實施的同時，影展的人性化和趣味性也得到了極大的提高。

電影宮內“市集”的設置，一方面合理且最大化地利用了去年許多被荒廢的園區空間，使得1.3萬平米的電影宮內每一個板塊佈置和設計更加井井有條，另一方面也將影展與旅遊結合，置身在電影宮內很像是在某個著名的景點裏，這是影展今年着力強化的一點，坐落在平遙古城裏的電影宮，能夠作為旅遊資源融入到其中。

夜晚的電影宮，被霓虹燈裝點的像是上世紀有“迪斯科”味道的小鎮集市，與賈樟柯《江湖兒女》裏所展現的世界非常一致，有行人就説“科長把電影搬到了現實啊。”

從“市集”中出走的賈樟柯，又將“市集”帶進電影中，想來也是一番有趣的迴旋。不過這正是賈樟柯最熱愛也最擅長的，正如他在開幕辭中説，將市集延伸到電影內外，創作者，和觀眾都可以快樂着。