《邪不壓正》，裸奔衝奧_風聞

彭于晏也許沒想到，姜文讓他屋頂的香豔一跑，現在可以讓全世界都看到。

儘管在微博之夜“誤坐”了李冰冰的位置，被懷疑“僭越”。當夜獲得最佳男主的彭于晏感性表示：“終於不是隻來頒獎，出道16年第一次拿到演員獎！”陪跑之情，溢於言表。現在，這個在美國長大的“李天然”將代表中國內地，出征奧斯卡。

看來，對於競逐奧斯卡這件事，我們這邊大概已徹底失去信心：要不這回把中國人也不太喜歡的，送去給外國人碰碰運氣？

10月8日，據奧斯卡官方網站消息，由姜文執導的《邪不壓正》將代表中國內地參與明年奧斯卡“最佳外語片”角逐。至此，代表中國“申奧”的三部影片塵埃落定——分別是代表中國內地的《邪不壓正》、代表中國香港的《紅海行動》和代表中國台灣的《大佛普拉斯》。

這一邊姜文氣呼呼的説“包餃子餵豬這事兒，我再也不幹了”。另一邊，這鍋為醋包的餃子即將經受老美的味覺考驗。對於今年唯一一部在電影院看到結束時想扔鞋的電影，硬糖君對其申奧前程是不敢樂觀的。

今年共有87部影片參與角逐最佳外語片提名資格，最終只能有9部入圍，然後再進一步縮小到五部最終入圍的影片。這其中，《羅馬》《冷戰》《小偷家族》《燃燒》等影片赫然在列，皆是今年戛納、威尼斯的寵兒，放飛自我的姜文能獲得奧斯卡評委的青睞嗎。裸奔的恐怕不止彭于晏，還有《邪不壓正》的衝奧之旅。

邪不壓正，口味純正？

如果奧斯卡評委中有和國內影評人一樣高比例的姜文粉絲，《邪不壓正》濃厚的姜文特色肯定能博得其歡心。

《邪不壓正》是一場姜文個人趣味的大爆發。管他什麼人文掌故、歷史隱喻、絕妙屁股，見什麼碼什麼。表演極度風格化，台詞密度如對口相聲，人物沒有自己的邏輯，全靠導演意識行事。不都説資本主義最弘揚個人主義嘛，沒準這真能陰差陽錯對上奧斯卡的口味？

曾有人把“奧斯卡獎”和被視為“奧斯卡獎”風向標的美國電影金球獎比喻為“不帶中國人玩的美式橄欖球”。**奧斯卡全稱“美國電影藝術與科學學院獎”，其實是個美國本土電影獎，跟咱們的“金雞獎”差不多一個意思。**他們由美國電影藝術與科學學院主辦，咱們由中國電影家協會和中國文聯聯合主辦，都是專家評獎。

美國評委，最愛的自然是美國主旋律。除了在美生活多年、深諳美國文化的李安成功抱得“小金人”，即使張藝謀、陳凱歌，也是提名而未得。90歲的奧斯卡“小金人”，還沒有垂青過哪一位真正在國內成長起來的、接受中國文化教育的導演及其影片。中國電影如《芙蓉鎮》、《紅高粱》，連第一輪評審都沒有進入。

平心而論，《邪不壓正》在文化理解上還是有一定優勢。二戰題材削弱了文化鴻溝，復仇的故事也並不晦澀。姜文讓三十年代的北平有一種魔幻現實感，同時又不忘用女人旗袍的開叉和優質屁股製造出典型的東方主義風情；**一口京腔的美國爸爸，帶着眉宇間滿是洋氣的中國兒子；**整部影片英文、中文、日文、法文漫天飛舞，你要他的命，他要她的命……正是一出亂燉式的國際化表演。

借張北海的老北京哀悼之作《俠隱》,《邪不壓正》一改北洋三部曲前兩部作品高度的“假定性”,故事的處理其實是屬於類型片的，注重傳奇性，加強人物關係的衝突，又是一個超級英雄電影的少年成長主題。雖然這個少年同時毫無主觀能動性，全篇都在“找爸爸”。

而《邪不壓正》真正的主角又是姜文飾演的角色，核心驅動力是美國人最愛的“中年危機”。吃餃子吃膩了，於是神神叨叨布了個大局，結果發現他手裏根本沒牌。人到中年，老覺得自己還能幹票大的，最後一口好牙都沒保住。

儘管奧斯卡的評委看不懂朱元璋的畫像、蔣介石的日記、梁啓超的腎、隱身的張自忠將軍，但傳奇年代的復仇故事，也算是全球通用語言。中年爺們兒那點糟心事，也算是普世通用的憂鬱。

就像《邪不壓正》中各方在六國飯店的那場會面，各國男人説着許晴尊臀上的章印和狗屁倒灶的政治時，爆發出同樣的笑聲。

屢敗屢戰，為了奧斯卡

其實最開始，我們離奧斯卡沒那麼遠，是後來才越來越遠的。

1990年，張藝謀《菊豆》獲奧斯卡最佳外語片提名。1991年，《大紅燈籠高高掛》再獲最佳外語片提名。1992年，陳凱歌《霸王別姬》獲奧斯卡最佳外語片提名，該片攝影顧長衞獲最佳攝影獎提名。

逐漸積累的勢能在2001年爆發。這一年，李安憑藉《卧虎藏龍》一舉獲得奧斯卡的10項提名，並最終斬獲最佳外語片、最佳攝影、最佳美術設計、最佳原創電影音樂4項大獎。

《卧虎藏龍》的成功似乎給了中國電影一個重要啓示，古裝武俠奇觀大片紛至沓來。2003年，張藝謀的《英雄》入圍75屆奧斯卡最佳外語片提名。

《英雄》之後的“衝奧大片”，基本沿用了《英雄》的創作模式，大場面、大製作、高科技，傾力打造視覺盛宴，在“視覺凸現性美學”的歧路上越走越遠。為博取奧斯卡評委的青睞，創作者在服飾、道具、場景和音樂等外在形式上也極致雕刻。

但儘管這類影片最初帶給觀眾前所未有的華美視像，但很快就無法掩蓋其內涵的匱乏和敍事的空洞，最終換來的是國內觀眾的不解與失望，以及西方觀眾將其作為視覺形式電影的片面認知。76屆的《天地英雄》、77屆的《十面埋伏》、78屆的《無極》、79屆的《滿城盡帶黃金甲》，皆是如此。

在連續五年使用“中國式大片”衝擊奧斯卡未果之後,第80屆與第81屆奧斯卡，內地選送了《雲水謠》與《築夢2008》這兩部主旋律電影衝擊奧斯卡。

《雲水謠》的故事和模式還是有點老套。將對戀人分隔在不能自由來往的區域裏，以表現生離死別，以此呼喚和平和統一，這樣的故事想必奧斯卡評委們早已看得太多。

《築夢2008》以鳥巢建造為主線，講述了與北京奧運會有關的動人點滴。劉翔戲份不多，卻是片中出鏡率最高的男主角。在“不知情”的情況下，劉翔主演了一部“申奧”電影，也算是實績了吧？

2009年，第82屆奧斯卡，咱們派出了商業和藝術氣息兼備的《梅蘭芳》。可惜《梅蘭芳》遠不如《霸王別姬》來得震撼。當年入圍的電影幾乎都在戛納、柏林有所斬獲，《梅蘭芳》不得不輸給這些歐洲電影節的名門之後。

2010年，《唐山大地震》衝擊83屆奧斯卡，馮小剛也開始成為內地申奧的熱門選手。這次的電影明顯更加關注人性，尤其是選救兒子還是救女兒的那段，本來應該被評委們喜歡。可惜，這部電影的前20分鐘很容易被誤認為是標準的災難片。

2011年《金陵十三釵》落選84屆奧斯卡的理由非常清奇。**按奧斯卡的約定俗成，外語片參賽作品英文對白不應超50%，《金陵》超了。**至於2012年選送《搜索》，可能真是沒什麼送的了吧。因為即使在國內，這部電影的口碑也非常一般。

隨後，“申奧片”選送思路進入百花齊放階段。2013年的《1942》，中華民族多舛命運，卻無法喚醒奧斯卡評審的愛心；2014年的《夜鶯》，它如何戰勝《歸來》和《白日焰火》獲得申奧提名，至今仍是未解之謎。合拍片的尷尬有骨無肉，很難由表及裏將情感表達通透；

最近三年，傳播正能量，弘揚中華文化，成為衝奧的關鍵詞。

**2015年的《滾蛋吧！腫瘤君》，使韓延成為中國內地首個“衝奧”的“80後”導演。**人人都要面對生死難題，我們好歹可以告訴老外，中國年輕人面對生死劫不僅會哭，也有樂觀的一面；2016年黃曉明主演的《大唐玄奘》，既是中國文化名人，又符合一帶一路精神；2017年的《戰狼2》，則要用中國夢來征服美國人。

​奧斯卡，到底怎麼選的

選誰衝擊奧斯卡，幾乎民間年年有爭議。比起前兩年，今年還算爭議小的。儘管《影》和《我不是藥神》同樣呼聲很高，特別是《影》，民間已經傳出其申奧消息。

但《影》輸在上映時間太晚，根據奧斯卡規定，最佳外語片提交截止時間是2018年10月1日。而9月30日才上映的《影》，沒能符合奧斯卡外語片“所有被提交電影必須在商業影院連續公映7天”的送選要求。

至於《我不是藥神》，故事具有一定的爭議性，電影上映後期的宣傳都明顯受限了，無法出線也是情理之中。

**由於奧斯卡最佳外語片褒獎的更多是出品國家而非單個影片，所以各國選送影片本身就具有極強的本國主旋律色彩。**每個國家推選一部最優秀作品申報的“硬性規定”，也註定讓送選影片都具有一定的“官方背景”。

事實上，最近三年的申奧片，都是“難產兒”，想必廣電總局也是左右為難。去年的《戰狼2》就是遲遲未能宣佈，最終還是被奧斯卡自己“官宣”的。今年的《邪不壓正》又是如此。倒是前年的《大唐玄奘》，雖然同樣是末班車出征，好歹在9月底由國內公佈。

從去年10月1日到今年9月30日的國產電影中選出能在全球引起一定反響、具有一定全球化表達、又能代表中國特色的電影，廣電總局也覺得手中無將啊。

廣電總局究竟怎麼選出申奧片的，我們無從知曉。到了奧斯卡那裏怎麼選，倒是比較清晰。握有奧斯卡生殺大權的7000名評委——他們是美國電影藝術與科學學院的會員，都是小有名氣的演員、編劇、製片人等行業大牛。

在最近一次評委會的擴招中，有超過20位華人電影人，包括張曼玉、姜文、梁朝偉、劉嘉玲、范冰冰、甄子丹、温明娜、黃榮亮等入選演員部門;陳可辛、許鞍華、杜琪峯入選導演部門；馮小剛入選編劇部門;趙小丁入選攝影部門;顧長寧入選音效部門。

沒錯，姜文本人也是奧斯卡評委。

但個人的力量在7000人的決策就顯得微不足道了。奧斯卡公關活動的主題就是影響這7000名評委，一部電影要衝擊含金量最高的最佳影片，起碼也要千萬美刀上下。

早年哈維·韋恩斯坦就為華語片的衝奧出力不少，《英雄》也是由他主導在美髮行並勇奪票房紀錄。但隨着哈維在性侵醜聞中黯然落幕，不知如今華語片的遊説工作由誰主持。

不過，連續多年失落最佳外語片提名，如今國內對這事兒也不甚在意了。近幾年華語片在世界影壇整體萎靡的表現，讓中國電影無緣奧斯卡常態化。倒是奧斯卡獲獎影片背後，不少都有中國資本的身影。拍片我們是不在行，但我們有錢啊。

無論如何，硬糖君還是要拋小怨取大義，祝《邪不壓正》好運。

作者|謝明宏

編輯|李春暉