鎖定互聯網，銀川電影節架構起投融資和影視創作橋樑_風聞

作者 / 西柚

“現在我們所面臨的是傳統影視和互聯網的融合問題”，在今年第二屆“中國 · 銀川互聯網電影節”電影投資論壇暨創投會上，微影時代高級副總裁/娛躍文化高級總裁楊丹如是説。

當下，雖然人人開頭皆談“互聯網”的時代已經過去，但互聯網對於傳統影視行業的變革依然有增無減。

不管是網大、網劇驚喜亮相，並依託互聯網平台創新出分賬等新型盈利模式，還是傳統院線電影和電視劇可以通過出售新媒體版權在互聯網平台重現生機，亦或是通過互聯網實現線上購票，甚至通過互聯網尋找可開發為影視作品的各種IP，利用互聯網為影視作品制定相應的宣發策略，讓信息直達觀眾端……

影視行業種種顛覆性突破的接連出現，無不展現了互聯網對影視產業發展模式和方向做出的貢獻。而這，也正是“中國•銀川互聯網電影節”的創辦初衷。

作為國內首個以互聯網平台渠道為重心批覆的電影節，“中國•銀川互聯網電影節”已於去年成功舉辦了第一屆，今年為進一步體現互聯網的調性和特質，將電影節帶入正軌，電影節也新增加了“電影投資論壇暨創投會”這一產業單元，昨日（10月14號），第二屆“中國•銀川互聯網電影節”也已經成功在銀川落下帷幕。

本屆互聯網電影節產業單元共分為四個部分，其中，《電影投融資調研報告》發佈和電影投資高峯論壇兩部分對當下電影投資現狀和互聯網影視市場做了分析和探討，創投會和版權交易單元則為打通投資和創作之間的鴻溝架起了橋樑，併力圖發揮出互聯網平台對影視產業的促進作用。

如今，影視行業大談寒冬論，剛剛過去的國慶檔也因為票房下降成了行業已經邁入寒冬的有力佐證，與此相反，以視頻網站為主要代表的互聯網平台卻表現驚喜，因此，在華夏電影股份有限公司常務副總經理黃羣飛眼裏，在看似面臨着嚴峻形勢的當下，發展互聯網影視未嘗不是一種機遇。

阿里巴巴文化娛樂集團大優酷事業羣副總裁劉開珞也在現場坦言，現在互聯網跟影視已經越來越融合，只要是有好的內容，觀眾並不介意是通過院線還是視頻網站來觀看。如此，我們也不妨可以斷定，如今的互聯網影視市場已經迎來了最好的發展時代。

雖然如此，但不管是對於傳統院線渠道，還是如今的互聯網渠道，如何解決影視行業融資困難，處理好投資人與創作者之間的關係，以及如何開發出一個成熟的項目內容仍然是擺在行業面前的一大難題。

《中國電影投融資調研報告》發佈：

投融資機構與電影行業的相愛相殺

近幾年，電影行業異常火熱，這種火熱的形成不僅來源於基礎產業，像銀幕數等的逐步普及和發展，以及觀眾對多元化和真正有質感的電影作品的關注和貢獻，更來源於外行資本的加入，大大推動了電影行業向前行進的步伐。

但受制於天然不同的專業門檻，外行金融資本和電影行業之間信息的不對稱也在兩者之間形成了強大的行業壁壘，阻礙了彼此之間的有效溝通和認知。在此基礎上，資本寒冬的到來更是給了電影行業一記重拳，讓眾多電影項目及公司面臨着投融資難的問題。

因此，在電影產業和資本結合日益旺盛的當下，實現資本與電影的有效信息互通也成了每個電影人，甚至是每個金融投資人需要清醒面對的問題。

針對目前電影與資本的尷尬現狀，本屆銀川互聯網電影節組委會聯合承辦單位，聚影匯（北京）影視文化有限公司歷時六個月，通過走訪全國範圍內百家金融投資機構，解構出當下中國電影投融資現狀，並制定出《中國電影投融資調研報告》，為電影和資本之間的信息互通提供了有效的數據及信息支撐。

根據走訪以及依託互聯網大數據得出的結論，如今金融機構對於電影行業的融資需求仍持較為保守的態度，其中，僅三成機構對電影行業設置有優先或特色支持信貸政策，另外，這些金融機構在擔保形式上也更傾向於不動產抵押等固定資產，它們在選擇介入一個電影項目時，也主要是將目光放在是否有成熟劇本和是否確定主創陣容兩個層面。

可見，金融資本對電影行業仍有着懷疑態度，“誤解”頗深，信息不對稱、收益不固定、擔保抵押難、缺少專業人才等也都是金融機構投資授信影視項目時所面臨的主要問題，但從另一方面來看，將關注點放在劇本和主創的金融機構對於投資電影的選擇上也展現出了“懂行”的理性。

而且報告也顯示，在投資機構所投的項目中，受惠於影片優良的品質以及關注劇本和主創的因素下，項目有六成都是盈利的。既彼此懷疑，又互相受惠，可謂是“相愛相殺”的最好範本了。

另外，聚影匯創始人朱玉卿也在現場提到，電影投融資難的根本原因其實是在於金融機構電影風險防控體系的缺位。經過聚影匯的調查，目前僅有四成投資機構接觸過針對電影項目的風控體系，且採取的評估方式多為內部評估或經驗判斷為主，因此它們也難以真正把握電影市場的發展和變化主線，這樣便形成金融機構對高風險的電影行業不敢採取貿然行動的窘境。

以上所提到的調查觀點僅是該報告中的部分內容，後續一起拍電影（ID：yiqipaidianying）也將會聯合聚影匯進行完整的公佈和解讀。

雖然《中國電影投融資調研報告》的發佈對電影行業融資困難的問題不會提供直接的解決方案，但該報告的發佈也足以讓電影人瞭解“金主爸爸”的真實想法，正如朱玉卿在發佈現場最後表述的一般，只要把投資人和創作者之間的矛盾問題解決了，合作伙伴也就不請自來了。

“電影投資高峯論壇”：

融資，為“內容”讓路

資金，是影視行業生存的前提，融資，也是永遠擺在影視項目面前的第一道難題。前幾年，由於外行資本的大量湧入，影視行業融資相對來説稍顯容易，但在如今去泡沫化的寒冬下，融資也愈發露出了自己的真面目。

但面對這一棘手的現實問題，參與本屆互聯網電影節電影投資高峯論壇上的各位業界前輩卻都沒有對此表現出太多的悲觀。在他們看來，如今的影視行業，已經正式進入了“內容為王”的時代。

在中國電影家協會秘書長饒曙光眼裏，中國電影在經歷了高速發展後，現在已經進入了全面調整的階段，過去體制上的矛盾以及在新的互聯網技術發展下該怎麼發展的問題都是目前行業所要解決的，對於那些真正有志於電影投資、做內容生產的人來説，這也是一個特別難得的機會。

談到今年國慶檔票房下滑的事實，優酷副總裁劉開珞也直言並不是院線的問題，也不是觀眾消費習慣的問題，而是內容本身的問題。“國慶票房下滑，但在我們優酷平台，單單電影這一版塊，相比於去年國慶，我們的收入是翻番的，這説明用户的需求沒有減少，而且增多，只是有了更多選擇的渠道，院線沒有好內容，恰恰互聯網上出現了一些爆款的項目而已。”

面對目前的寒冬現狀，微影時代高級副總裁/娛躍文化高級總裁楊丹也坦言説，這其中很大一部分原因是來源於觀眾年齡層的轉變。

“現在95後是觀影主力，1966年美國票房經過十幾年的增長後遭遇了幾乎50%的斷崖式下跌，70年代初形成的新好萊塢其實是為戰後出生的那批觀影主力、為新興的內容消費者所服務的。”

而針對目前的寒冬形勢，黃羣飛也向現場的各位創作人建議道，一是要儲備好的項目，二是要注重內容的打磨，三是要謹慎投資，“像這樣的（電影節）創投會就是一個很好的機會”，黃羣飛笑着説。

此外，黃羣飛也認為，目前中國電影市場還遠遠沒有到達天花板。“去年或今年，（中國）人均看電影也就是一次多，如果達到美國、新加坡、韓國的4次水平，中國電影市場的總票房一定在1500億以上，現在我們才是600億，還有2—3倍的增速。所以，中國電影市場未來的潛力是非常大的，大家一定要增強信心。”

在朱玉卿看來，現在的影視行業依舊是信息不對稱，創作者在做一個項目之前往往還沒有確定自己所要面對的受眾是哪些人，對觀眾瞭解的太少，也沒有經過系統的調研，“各行各業如果不做調研，是很難做出一款產品的”。

劉開珞對此也表示道，專業的製作機構、評估機構承擔的就是語言翻譯的過程，把藝術性的劇本翻譯成投資者能聽懂的數字和金融數據，這樣也才能跟投資者有一個更好的溝通。“我們在講人物、人物關係、結構主題的時候，那邊卻在講PE回報率，我們要把這兩件事情統一起來”。

創投會+版權交易：

200+進9，互聯網內容佔據主場

本屆銀川互聯網電影節創投部分共計有200多個項目參與報名，經過層層篩選，最後有《跨國行動》《九號球衣》《無心傷害》《丹霞上的綠蔭》《樓蘭之幻境》5部院線電影，《狄仁傑之霹靂梵音》《見習月老之姻緣簿》《押車少女》3部網絡大電影，1部電視劇《西遊後傳》，共計9個項目進入到了最後的路演環節。

其中，《跨國行動》延續了近兩年最受歡迎的警匪動作題材，以《戰狼2》、《紅海行動》《湄公河行動》為標本，講述的同樣是一場跨國營救的故事。憑藉着頗受熱捧的題材和故事，以及強大的幕後團隊，活動現場，《跨國行動》出品方也與投資方正式簽訂了共同開發的合作意向協議。

電視劇《西遊後傳》脱胎於家喻户曉的西遊IP，在原來的人物及世界觀的大架構下，設定了一個全新的故事，講述了唐僧師徒取經歸來後的全新故事，引起現場觀眾不少期待。

值得一提的是，該項目已經敲定國內著名導演高希希前來執導，而在本次創投會現場，《西遊後傳》也在現場舉行了新聞發佈會，影片承製方寧夏黑子光影影業和聯合承製方湖南芒果影業等同樣現場簽署了合作協議。

除此之外，其它的創投會項目，像兩部以足球為題材的《九號球衣》和《丹霞上的綠蔭》，黑色幽默電影《無心傷害》，大型玄幻《樓蘭之幻境》，腦洞大開的《見習月老之姻緣簿》以及《狄仁傑之霹靂梵音》《押車少女》等也都憑藉各自的不同特色得到了現場觀眾的期待。