我們為什麼依舊愛香港導演 | 北上香港導演TOP50權力榜_風聞

作者 / 白蘿蔔、魏建梅

在中國內地電影市場當中，香港導演是一羣特殊而又不特殊的羣體。

他們來自一個與內地社會不甚相同的社會，大多曾經歷過並親手締造香港電影的黃金時代，在新時代當中一路北上，開展在內地事業的二次生命；

但是在如今的內地電影市場當中，香港導演已然成為市場主力的一部分，無論大小檔期、輝煌或低沉，“香港導演”也早已與內地導演融為一體。

今年國慶檔，《無雙》一舉奪下國慶檔冠軍，更因好口碑而備受推崇，一時間“港片”話題重回民眾口中。因此，一起拍電影（ID:yiqipaidianying）也特地細數二十年來北上與內地展開緊密合作的香港導演，從其作品市場成績及口碑出發，進行排名，來回顧和分析北上香港導演現狀。

注：

1、導演排名規則：票房佔60%，評分佔40%；

2、入選導演均為與內地有過合作，併產出過具體作品的導演；

3、導演入選的代表作、最高票房的作品及最高豆瓣評分的作品均為與大陸合作產出的作品，而且是基本以個人獨立執導的作品為主；

4、經常搭檔執導電影的導演，如梁樂民、陸劍青，被視為一個整體參與排名，所列作品也均為兩人共同執導的作品。

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北上之路的乘興者

在一起拍電影（ID:yiqipaidianying）統計排名出的前五十位北上香港導演中，周星馳、徐克、林超賢、陳可辛、王家衞、許誠毅、王晶、唐季禮、鄭保瑞以及梁樂民、陸劍青位居前十。

從前十導演中可以看出，不同類型和不同優勢的香港導演在內地發展當中都取得優秀成績。

從影片類型來看，喜劇當中，既有周星馳為代表的無厘頭喜劇，也有王晶和唐季禮帶來的動作喜劇；視效製作方面，一向愛“搞怪”的徐克攜“狄仁傑”系列再開內地影史先河，同樣還有許誠毅的閤家歡作品“捉妖記”系列，鄭保瑞每年一部與春節檔相約的“西遊記”系列；

此外，還有在主旋律題材如《紅海行動》《湄公河行動》當中找到合適位置並一路高歌的林超賢，從現實題材出發像《中國合夥人》《親愛的》，接連打造爆款的陳可辛，將香港警匪題材與內地市場更完美結合如“寒戰”系列的梁樂民和陸劍青，以及文藝片大師王家衞的《一代宗師》。

從導演個人來看，商業片導演與文藝片導演都在與內地市場的合作中有了一定成績。在排名前十的導演中，商業片導演居多（這也是市場趨勢），成績較優的當屬市場最愛周星馳，以及一直在不斷開拓創新的徐克，還有近年來在進行新題材嘗試中不斷收穫好評的林超賢等；

與此同時，王家衞以及排名十一的許鞍華也體現出香港文藝片導演在與內地市場接軌當中，依然受到很大程度的認可和支持，儘管影片票房成績無法與商業大片相較，但其作品收穫的口碑和對於市場發展產生的意義有目共睹。

以排名前十的十位導演為例，從中也可以看出，在與內地市場結合、共同發展的過程中，他們或多或少也都作出了改變或者新的嘗試。如以無厘頭喜劇作品為輝煌代表的周星馳，在進入內地市場後依然在做此類作品，當然也開始進行更多嘗試，如《西遊伏魔篇》《西遊伏妖篇》等，可見在內地市場這盤活水當中，星爺也手癢開始玩起更多新花樣；

再如前期以警匪、犯罪題材為優勢的林超賢，曾有《野獸刑警》《證人》《線人》等口碑作品，而在內地市場發展過程中，林超賢以自身擅長的題材優勢入戲，結合主旋律題材，接連推出《湄公河行動》和《紅海行動》，一部比一部市場叫好，他也因此在此類型上一戰封神；

還有如鄭保瑞，此前以執導驚悚、警匪、黑色系電影出名，進入內地市場後擁有雄厚資金實力和更廣闊的施展空間，因而接連執導“西遊記”系列，此係列影片也持續成為春節檔大軍中的有力競爭者。

一般而言，在香港導演進入內地市場的過程中，他們帶來了自己前期積累的經驗和技術，與內地的平台、資源相結合，作品都在自己前期作品基礎之上得到更大體量和更大規模的升級，當然了，因為面向內地更廣袤的電影市場，作品體量和內容格局的擴充也是必然。

在這場北上行動中，要想融入新環境、接觸新市場、吸引新觀眾，導演們自然不可能墨守成規，最典型的就如陳可辛，他也是“內地化”最好的一位香港導演。在2005年進軍內地時，陳可辛推出的首部作品《如果·愛》依然延續了自己之前的作品風格，但在2013年令陳可辛風生水起的《中國合夥人》中，便可以看出陳可辛已經調轉船頭開始進行新的內容創作嘗試，之後的由現實題材改編的《親愛的》更令陳可辛成為香港導演羣體當中的口碑代表，如今陳可辛正在進行新作《李娜》的拍攝，毫無疑問，這將是明年電影市場上備受關注的一部作品。

不僅如此，陳可辛已經開始在內地市場“開枝散葉”，為後輩領路，由他監製和擔任製片人的《七月與安生》和《喜歡你》都取得不錯的成績，也成為兩位青年導演叩響內地市場大門的敲門磚。

單從排名前十的導演中也可以看出，所有大名鼎鼎的香港導演都北上了，這也是趨勢所致。無論對於創作者還是市場而言，更大的空間和更多的機會必然吸引更多的人才，在內地市場中，原本擁擠在狹小島嶼上的導演們都可以獲得資金和拍攝及放映機會，而對於市場來説，這股外來力量的進入更進一步推動市場發展，也刺激本土創作者思新思變，而在外來者與本地郎的合作當中，先進帶動落後，不同的思想進行碰撞，便有更多優秀的作品從中產出。

所謂“北上”，已為二十年的歷史所證明，這是一場由香港導演引發的電影運動，而之所以選擇北上，這也是歷史發展所導向的必然趨勢。

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北上坎坷中的迷惘者和崛起者

前文所説，所有大名鼎鼎的香港導演幾乎都北上，其實不止，幾乎所有的香港導演都已進入內地市場，與內地市場展開不同形式的合作。

在這其中，有發展越來越好，在內地市場找到屬於自己位置的導演，如林超賢、陳可辛等，自然也有創作之路一波三折、頗受爭議的導演，如吳宇森、杜琪峯、爾冬升、林嶺東等。在香港電影的黃金時代中，這幾位都曾有過巔峯時刻，但在進入內地市場發展中，他們的導演之路卻沒有特別順利。

2006年，遠赴好萊塢發展的吳宇森迴歸華語影壇，推出的首部作品是《天堂口》，市場反響一般，但在兩年後吳宇森重磅推出《赤壁上》，令內地電影市場震驚，也似乎從這時候開始，原本以暴力美學著稱的吳宇森成為歷史大片的代言者，接連拍攝《赤壁下》《太平輪》兩部，但之後的作品市場反響與口碑評價都表現平平，吳宇森也就在歷史題材上停了手。去年他翻拍日本經典電影《追捕》，但也並未起勢。

另一位香港警匪片曾經的抗鼎者杜琪峯，高調進入內地，《盲探》《毒戰》《單身男女》等幾部影片均收穫不錯反響，但從2015年《華麗上班族》《三人行》開始就有點偃旗息鼓的意思了，接連兩部作品票房與口碑都表現低迷，或許杜sir與內地市場的融合之路還有待開發。

爾冬升和林嶺東在香港電影市場發展時也曾紅極一時，爾冬升前有《癲佬正傳》後有《色情男女》《門徒》《新宿事件》，林嶺東有“風雲”系列，但進入內地之後，爾冬升的《大魔術師》《我是路人甲》接連啞火，林嶺東的《謎城》《沖天火》也無甚反響。曾經的大導演，在進入內地市場這條道路上，也遭遇了迷茫。

在一批又一批北上香港導演中，有一帆風順的，也有一波三折的，自然也有後進崛起的，以曾國祥、許宏宇為代表。

2016年，曾國祥以一部青春愛情電影《七月與安生》在內地市場出了名，更憑藉本片獲得金像獎最佳導演；2017年，許宏宇憑藉愛情電影《喜歡你》收穫兩億票房，也因而成為當年炙手可熱的青年導演之一。從曾國祥和許宏宇的發展之路可見，香港青年導演似乎也尋找到一條合適的北上之路，他們均由成熟的大導演領路，兩部作品背後均有陳可辛的支持，同時兩位青年導演都從小體量影片入手，以小博大撬動市場，先有了立足之地後，也為之後的發展贏得更多機會。

隨着中國電影市場的成熟和發展，來自不同背景的電影導演必然都將在這個大環境當中緊密融合，而在這其中，這些來自香港的導演是一股重要的力量。不可否認的是，香港導演中優秀者大有人在且人才輩出，拋出某些受制於內地電影市場的機制外，大部分北上的香港導演都收穫了不錯的成績，而對於內地市場來説，這股力量的加入不僅是壯大同時也是豐富，共同促成了今日中國電影市場的繁茂。

我們期待着，香港導演保有特色，同時也期待着，香港導演與內地市場更精彩的結合。