觀察丨古裝輕喜劇以“巧”制勝：歡而不“拖”，輕而有“核”_風聞

2018前半年頭部古裝劇缺席，自暑期檔以來重拳出擊，《扶搖》《香蜜沉沉燼如霜》等大劇表現不俗，《延禧攻略》也衝出圈層掀起追劇熱潮。頭部劇集成為流量擔當的同時，中小體量的古裝劇同樣表現不俗，其中尤以古裝輕喜劇的成績最為亮眼。

近來密集地上線了《傾世妖顏》、《夜天子》、《我在大理寺當寵物》、《顫抖吧阿部》等古裝輕喜劇，以及未播先上熱搜的《雙世寵妃》等，因其討巧的人設與“下飯”的劇情頗受年輕女性青睞，越發成為自制網劇的新風口、中小體量作品的流量擔當。

熱度與口碑背後，離不開製作環節獨具慧心，不斷深挖能夠吸引觀眾的劇情設置。雖過程中也不乏落入“俗套”的尷尬境地，而不斷化俗套為看點，或許正是推動劇集品質提升的關鍵所在。

歡脱有度，歡而不“拖”

對於輕喜劇而言，“歡脱”是其最為亮眼的標籤，但如果把“歡脱”作為作品的唯一目標，則就顯得格局太小。歡而無度猶如“脱繮之馬”，如何恰如其分地表現歡樂而不過分歡樂，掌握好其中尺度，才能精準受眾。

《夜天子》對白搞笑，金句頻出，男主與奸惡鬥智鬥勇也不忘“播散”笑料，以喜劇的方式撕開了官場黑暗的一道口子，歡脱有度而不失深意，近兩萬人在豆瓣為《夜天子》共同打出7.6的高分。據悉，編劇用了三年時間打磨劇本，每一個橋段都會通過數據分析觀眾喜好度再加以取捨，力求每一個段子都生動自然，接地氣而不流於浮泛。

近期上線的《我在大理寺當寵物》，一開局便是女主穿越到了古代，變成了一隻西域的香貓，還不偏不倚落在了男主懷中，“古今”對話摩擦出眾多笑點，逗得觀眾合不攏嘴又情節突轉懸疑，男女主合力探案時為摸清疑點跳起交誼舞，又為觀眾提供了不少笑料，有理有度，打出“歡脱+懸疑”的組合拳。

但若是歡脱失度，本來該為劇集增色的亮點也就成了槽點。暑期頗具熱度的《萌妃駕到》，劇中古代人物對話卻極富現代化表達，“呵呵噠”“帶腦子出來”“抱大腿”等當下段子層出不窮，雖為搞笑加分，但過於脱離歷史實際，無疑給作品貼上了“雷劇”標籤，更有傳聞稱該劇此前被屏蔽下架便是因此而遭到舉報。

歡脱無度便是埋“雷”，前有《太子妃升職記》靠“雷”大火，但幾年過去，觀眾的審美趨向早就換了好幾撥了，雷劇有風險，劇方需謹慎。

而隨着倍速看劇已成常態，劇方不僅要排“雷”，還要防“拖”，只有劇情與觀眾快節奏觀速儘可能保持同步，不斷釋放看點，才能留住觀眾。

《萌妻食神》長達56集，但劇情毫不拖沓，轉折與衝突俯拾即是，推動情節縱深發展；《夜天子》最初精剪體量52集，為使劇情更加緊湊刪減到48集；《我在大理寺當寵物》每集20多分鐘的小體量中囊括眾多內容，劇情高能，不斷反轉；“強情節”+“輕喜劇”的打法更有看點，不難看出製作方對品質劇集的追求，頗為可貴。

​輕喜劇雖定位為“下飯劇”，但也應該有更高的追求，關注觀眾個性追劇需求的同時，也應該將觀眾共性需求納入其中。在劇情上做足功夫，才是在不斷井噴的同類化劇集中脱穎而出的關鍵。

人設加分，反套路而深陷“套路”？

與傳統中規中矩的劇集不同，輕喜劇以“腦洞清奇”著稱，各種討巧人設層出不窮，身體力行地踐行“反套路”的原則，但有時候走得太遠，就會忘了為什麼而出發。

《夜天子》男主角亦正亦邪，在官場、江湖、情場之間遊走，市井小人物成長史的人設討喜，人物的真實感與傳奇性也拿捏得很好，着實為劇集加了不少分。《雙世寵妃》中兩女共用一個身體，乖巧賢惠與奔放鬼畜隨時切換，女主的精分人設也成看點之一，前作的熱度也助推《雙世寵妃2》未播先火。

人設容易討巧，引得大批編劇過度挖掘人設，為求“眼前一亮”，卻缺少延續亮點的邏輯線；又或扎堆“新奇”人設，比如《雙世寵妃》中的“精分人設”自《太子妃升職記》便成日常套路的濫觴，同質化人設極容易拿出來作對比，演技若是撐不起來也就成了敗筆。

過於追求反套路，也就忘了初心是為了不落俗套，反而容易落入套路的窠臼。當前一些看似反套路的古裝輕喜劇，其實都可以總結出一個慣用套路：披着古裝劇的行頭，走現代言情的路子。

《顫抖吧阿布2》延續前部搞笑風格，朵星戰士阿部察察與唐朝大將軍唐青風一場跨星際跨種族的愛戀，此次兩人還穿越到了隋朝，跨星際跨種族跨時代，由此而碰撞出種種笑料。《唐磚》現代考古隊員雲燁在沙漠遭遇不測後穿越大唐，意外捲入宮鬥之中而展開一系列令人啼笑皆非的故事。

穿越或仿穿越的設定越來越多，實際上都是為了“合理”代入現代言情而做的“嫁衣”，既想以古之“氣韻”做為背景，又想借今之“新奇”增加看點，而把握不好兩者交融的界限，可能到頭來只是竹籃打水一場空。

知世故而不世故，懂套路而不套路，以真誠對待作品，觀眾自然能感受到其中誠意，一味複製套路是既無創意又無誠意的投機做法，觀眾不會為此而買單。

包羅萬象之下，搞笑、愛情是內核

針對細分用户差異化興趣需求，古裝輕喜劇的元素愈發多元，既能滿足部分觀眾的個性觀劇需求，又能儘量迎合多數觀眾的共性審美需求，元素多而不雜，包羅萬象而內含乾坤，才是一部好作品。

《我在大理寺當寵物》集玄幻、穿越、萌寵、懸疑、輕喜、愛情多位一體；《夜天子》融官場、江湖、愛情、搞笑於一劇；《盛唐幻夜》破案過程摻雜魔幻背景，男主身懷絕技而又天賦異稟，角色之間也是愛恨糾葛；劇集的看點愈發多元，大有僅從一部劇便可管窺多部劇的趨勢。

但在多元看點中，可以看到搞笑、愛情仍是當前架空類古裝輕喜劇的主要看點，而這些作品中又或多或少帶有玄幻色彩，也逐漸成為觀眾的“萌點”、“蘇點”以及“笑點”：如《我在大理寺當寵物》中人貓變幻戳中不少觀眾萌點，《顫抖吧阿部2》機器人小八變身之後男友力max，既是蘇點也引發了不少笑點。

但是這些“點”應該都是為作品內核而服務的，不是憑空而來只為博觀眾一笑，能夠助推劇情往縱深處發展，才是這些元素存在的意義。

而在這些之外，古裝輕喜劇還有許多需要改進、能夠改進的地方。

比如《夜天子》在一些背景上，摳圖和虛化的痕跡過重，給人突兀之感，而這也是當前多數古裝輕喜劇常被詬病的地方，不能因為投資“小”就放棄了對“美”的追求，有劇情有演技還要有能力完美呈現，才是真正的“小而美”。

以“投機”短暫吸睛，不如“取巧”長遠制勝，深挖劇本、苦練演技、後期用心，中小體量的古裝輕喜劇終能把握流量的方向。

（作者：熊二）