五天五戲（三） | 佯嬌假媚裝痴蠢_風聞

2018年10月19日晚7時15分，五天五戲第三日首場演出，上海京劇院青年演員陳麟、楊一駒獻演長靠武生經典劇目**《小商河》**。

而後黃慶鑫、趙宏運、閆潤蕾等人演出京劇麒派代表劇目**《追韓信》**。

等到身着女蟒，化作費貞娥上台，已然是20時27分了。觀眾絲毫不顯疲倦，相反，伴隨着費貞娥**“佯嬌假媚裝痴蠢，巧語花言讒佞人，纖纖玉手剜仇人目，細細銀牙啖賊子心”**，觀眾也將心提到了嗓子眼。

今晚，話劇表演藝術家藍天野老師又蒞臨依弘劇場，觀看史依弘飾演的宮女費貞娥。對於昨晚史依弘在《貴妃醉酒》中的表現，曾多次看過梅蘭芳先生現場演繹的藍天野老師高度讚揚道：“依弘雖在一些表現手法上有和梅蘭芳先生不完全一樣的地方，但每一個細節的處理都在人物中，一舉一動都是自己經驗的積澱，有自己的理解，這令我十分驚奇”。

而對於此前史依弘在“梅尚程荀”專場中的表現，藍天野老師評價説：“我很驚奇依弘是怎樣迅速從王昭君的英武切換到金玉奴的可愛，並且即使同是在花旦戲《游龍戲鳳》和《金玉奴》中，依弘的處理又不相同”。

對於恢復後第二次演出，指教老師陳超也感慨萬千。“依弘首次貼演《貞娥刺虎》獲得巨大成就，引起了巨大的社會反響，贏得了一致好評。那晚嶽美緹、梁谷音、張靜嫺、胡錦芳、盧燕等老師均悉數到場為依弘站台。今晚依弘再次應邀演出《貞娥刺虎》，也足以證明梅派藝術巨大的美麗。”

戲迷感想

 《刺虎》是梅先生帶出國門的一齣戲，也是一出唱做繁重的戲，姐姐二貼《刺虎》，更加駕輕就熟。梅派的《刺虎》已是一甲子未現於舞台，實是精品的流失，有些老戲欣賞價值不是很高，優勝劣汰也屬自然，但是確確實實有許許多多的老戲是十分有藝術價值的。姐姐致力於傳統老戲的搶救傳承，這是一件功德無量的事，希望姐姐能繼續恢復有價值的老戲，這是戲迷們最大的福音。

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想起第一次聽刺虎，是大概聽戲三四年的時候，聽的是梅蘭芳先生的唱腔選，是沈世華先生配的像，那時候只覺晦澀難懂，後來涉獵了一些崑曲，方一窺其美妙精髓。老一輩的京劇藝術家都是京昆兼擅，後輩能如此者少了許多，然而姐姐一次又一次地走出自己的comfort zone，去挑戰新的可能，從武旦刀馬旦轉型成梅派大青衣，從梅派轉去學習崑曲，又去挑戰程派，又梅尚程荀四大流派一肩挑……以後還有無限種可能姐姐的字典裏大概是沒有“不可能”三個字吧。

——付同學

第一次是姐姐演刺虎的時候我遠在天涯。第二次卻近在咫尺坐在第一排。舞台上每個細節都看得清清楚楚。實在不敢想象，如做夢一般。

姐姐出場的時候，我正襟危坐屏息以待。目不轉睛全神貫注。生怕錯過姐姐的一個動作，一個眼神，一句唱詞。

同是身着鳳冠霞配兩個女子，昨天的楊玉環，今天的費貞娥，卻是不一樣的情愁。昨天的玉環是一時失寵的小嬌嗔愁緒千杯買醉。今天的貞娥卻身負家仇國恨欲在洞房夜手韌仇敵。

姐姐説她是第二次演，比第一次感覺好一些。我覺得姐姐太謙虛了。姐姐的唱腔優美。一舉手一投足，一恨一驚一顰一笑。把貞娥的複雜的心理活動刻畫得入木三分淋漓盡致。尤其是在持匕首探入房內步步驚心，刺殺得手後，一隻虎痛醒的慌亂補刺，最後顫抖地拔劍對峙，直至殺死仇敵後，一悲一喜，最後果決自盡以殉國。彷彿重新回到三百多年前的甲申年，一個本應是柔弱的女子，在家國淪亡之際挺身而出，手韌仇敵，最後以身殉國。命運轉折如此，令人嗟嘆。祈求國泰民安，常聽姐姐的戲。

這次雖跋山涉水，但看到姐姐，還有好多依家人，彷彿過年回孃家，一切辛苦都值得。做姐姐的戲迷真幸福。

——dong

史姐姐重貼《刺虎》，終於補上了缺席首演之憾。我輩從未見過梅派刺虎的本來面目，難免會下意識與昆班的路子比較。

以我愚見，梅派刺虎更“雅”。費貞娥定場白説的明白：“自幼入宮，蒙guomu娘娘善待，命我服侍公主”。那麼大概率貞娥是個貌美嫺靜的女子，既“蒙guomu娘娘善待”，那麼不該是粗使丫頭，又在大內的單純環境里長大，形象很接近《紅樓夢》裏的紫鵑。且明清兩朝的高級宮女到了一定年紀是可以獲賜指婚的，因為年輕貌美又受過皇家禮儀規範，通常還嫁的不低，所以在戲中，才能在搜宮的慌亂之際穿上華服假扮長平公主又不被識破。明白這些，可知費貞娥斷不是果敢老辣的女特務，相反，無依無靠，獨自面對強莽，要先活命，才能伺機行刺，而活命的前提是假扮好亡國公主。

具體到今晚的台上，首先史姐姐的身段動態範圍更小，首重流暢嫺雅。通行的昆班路子以四旦或比較外放的五旦應工，鏗鏘頓挫；史姐姐非常松和圓，雖然在梅派穿蟒的戲裏算身段繁重的，但她的動作柔和連貫，梅派唱唸嫩脆水甜，合人物身份，全是往裏收的勁兒，初見李過”將軍乃蓋世英雄“一段，可説是梅師74秒黑白錄像的完美再現了。到李過醉酒，貞娥換褶子素衣再上場，才剝去了扮戲的一層，還原了她宮女的底色，依然是”雅“的。

其次梅派刺虎更”細“。費貞娥的一大看點是陰陽臉，假扮公主的假意諂媚與心生惡恨的情感雜揉；但這之外，還有身為宮女的膽怯恐懼。你想啊，這畢竟是弱女子孤身行刺李自成的兄弟啊，也沒人商量，也沒有演練，真正的步步驚心。史姐姐今晚的貞娥，一半的妙處都在表情，特別是眼睛。喜怒憂思悲恐驚，七情皆備，層次細膩，相互交融，程式化的痕跡不重。坐在前排正中，她的情緒變化纖毫畢現，我一直懸着心，即使這個戲觀眾早就知道了結局。可以説，身上的動態範圍收緊，給細膩的做表留出了更大的餘地。行刺大功告成，戲劇高潮卻一直延續到貞娥如釋重負，悲喜交集的《朝天子》。舞台調度與個別字腔確有不同，如今想來都是為了強化“雅”和"細”。

因了這種”雅“和”細“，梅派的貞娥看似華貴高冷，實則是灰藍的底色上潑了凝重的冷紅。這也是《鐵冠圖》展示的全景式的國破家亡圖卷中，來自底層的一次卑微又偉大的抗爭。

——宣和遺少