老GAINAX的特攝情懷_風聞

文/三文娛 墨念慈

1984年，一羣喜歡特攝的年輕人為了將自己的愛好做成動畫而聚在一起，成立了後來的宅社。正是因為有這些懷揣夢想的動畫人，我們才能看到那遠在宇宙深處的另一個世界。

《SSSS.GRIDMAN》，譯名為《SSSS古立特》，是圓谷製作的特攝作品《電光超人古立特》的新作動畫，由2015年製作了古立特短篇動畫《電光超人古立特 boys invent greathero》的TRIGGER承擔製作。

目前，該動畫已在騰訊視頻更新至第4集，是一部用動畫表現特攝題材的作品。那特攝又是如何與動畫聯繫到一起的？這不免要聯繫到雨宮哲曾經的本家——GAINAX。這是一個成立於1984年12月24日的日本動畫製作公司，代表作品包括《新世紀福音戰士》。

雨宮哲和長谷川合作動畫《SSSS.GRIDMAN》

隨着時間推移，這個由一幫特攝迷組成的動畫公司，老人早已散落各處，但他們曾經留下的那些作品，卻依舊為科幻特攝迷所津津樂道。

從特攝開始做動畫

“Tokusatsu”，一個日語單詞，短語“tokushu satsuei”的縮寫，字面意思是特效，指代使用特效的真人日本電影和電視劇，我們通常將其稱作特殊攝影，即特攝。

Tokusatsu這個詞起源於日本早期戲劇，指的是歌舞伎中木偶戲的文樂，因為使用木偶表現戰鬥場景，用上了一些早期形式的特效，所以出現了“Tokusatsu”這樣的説法。然而，現代的“Tokusatsu”直到20世紀50年代初隨着哥斯拉誕生才開始形成。在這之後，特攝片製作中也形成了專門的崗位，負責特效的導演被叫做“tokushu gijutsu” （特殊技術）或“tokusatsu kantoku”（特攝監督）。

1954年哥斯拉海報

今天的特攝作品通常指的是科幻恐怖類型的實拍影視作品，但其他類型的電影和電視節目有時也被歸類為特攝。最受歡迎的特攝片有我們熟知的怪獸電影系列（哥斯拉和卡美拉電影），超級英雄系列（假面騎士和金屬英雄）和機甲戲劇（巨人機器人），一些特攝作品結合了其中幾個子類，比如奧特曼和超級戰隊系列。

特攝誕生以來便在日本風靡，1962年5月，日本特攝粉絲在東京開設了第一屆SF年會，主辦方為日本SF粉絲團，這次大會與日本SF粉絲團會議的批准聯繫。SF即為ScienceFiction科幻的簡稱。每屆SF大會最有看點的項目就是評選星雲賞，這個獎項是模仿世界科幻年會的雨果獎而設立的。

DAICON 3開場動畫中的女孩

也就是在1981年的第20屆SF大會（DAICON

3）上，庵野秀明、山賀博之、赤井孝美這幾位被岡田鬥司夫看中負責舉辦這次大會。在這次大會上他們製作了一部特攝題材的動畫短片作為開場動畫，這部時長五分半鐘的動畫展現了他們的創作力和想象力。一位少女化身戰士打敗機甲和怪獸，從現在的眼光來看都不失為一部有趣的短片。值得一提的是，在1983年第22屆大會（DAICON 4）上，這部動畫還做出了一個續集，這屆大會的參會人數也達到了破紀錄的4000人。

DAICON 3開場動畫中出現的怪獸和機器

1982年，GAINAX的前身Daicon

Film成立，由岡田鬥司夫牽頭，完成了《王立宇宙軍》的企劃，但是初步預估製作成本需要3億日元，於是岡田鬥司夫尋找了萬代合作，直到1987年電影上映，總製作經費為8億日元，實際動畫製作費則約3億7000萬日元。本片於上映之初即獲得正面評價，票房收入3億4700萬日元，但是遠不能回本。

就動畫本身來説，他的整體世界觀架構能力大幅度超越了當時的動畫，以另一個地球“歐尼亞米斯王國”為舞台，展現歐尼亞米斯王立宇宙軍軍官，希洛茲古·拉達特的故事。在製作期間，監督山賀博之還帶隊去美國國家航空航天局NASA取材，又因為岡田鬥司夫資深的SF研究，這部動畫在細節上的考究也是格外詳盡。

就連宮崎駿也對這部作品持正面評價，但他對於片中火箭發射時，將軍輕易就放棄發射的橋段頗有微詞，因而在1987年3月的《電影旬報》（キネマ旬報）中，與山賀博之進行了近乎爭論形式的對談。

王立宇宙軍

1984年，在《王立宇宙軍》的製作過程中，GAINAX成立。本來GAINAX的成立就只是SF大會上做出動畫之後的一個想法，山賀博之等人也打算做完就解散，但是卻因為《王立宇宙軍》留下了一大筆赤字。為了彌補這一虧空，GAINAX開啓了全新的企劃，他們換下了花錢如流水的山賀博之以庵野秀明作為新作監督；變劇場版形式為OVA形式，於是就有了《飛躍巔峯》這部作品。

這部動畫由岡田鬥司夫企畫，山賀博之作腳本，由於山賀博之的推辭而腳本標記為岡田鬥司夫。人物設定原案為美樹本晴彥，標題トップをねらえ!是對《エースをねらえ!》和《トップガン》的戲仿，以及各種對動畫、特攝的致敬。

雖然一開始為了銷量而迎合市場帶有各種媚宅元素，但是在《飛躍巔峯》中我們依舊可以看出大量的科幻細節考究，包括且不限於對以太理論的使用，時間與速度之間的理論；故事整體卻較為嚴肅，再加上設定嚴謹，科幻色彩濃厚，後來又把預算燒了個一乾二淨。先行製作的前4話兩卷OVA出售收穫了不錯的反響，於是製作到了6話第三卷。不過現在大家印象比較深的是應該是第六話中的黑白畫面；使用了與前四話不同的35毫米膠片；寬高比介於1.85:1和2.35:1之間，第六話作畫及攝影時為4:3，成品時進行了上下修剪，而這一做法完全是處於監督個人喜好。

飛躍巔峯第六集中的gunbuster

雖然《飛躍巔峯》口碑及銷量尚可，且獲得了星雲賞，但是因為GAINAX的燒錢習慣，到後期又將經費燒光，萬代也因此結束了和GAINAX的合作。

時隔兩年，GAINAX的第三部動畫終於有了頭緒。因為庵野秀明曾經做過《風之谷》的原畫，宮崎駿比較器重庵野秀明，於是將其牽線給了NHK。事實上被庵野秀明尊稱為師父的，除了《超時空要塞》的板野一郎之外就是宮崎駿了。

《藍寶石之謎》後來大獲成功，但是因為GAINAX僅僅作為NHK的外包公司並沒有動畫版權所以沒能拿到太多的收入，不過GAINAX卻因為赤井孝美製作的《美少女夢工廠》大獲成功補充了一些資金來源，開始了下一部也是GAINAX最重要的一部動畫的企劃。

機器人與美少女

在《藍寶石之謎》後，G社有兩個選擇，一個是由山賀博之構想的企劃《王立宇宙軍》的續作《蒼きウル》，另一個則是庵野秀明的企劃《新世紀福音戰士》。因為《王立宇宙軍》留下的預算陰影，《蒼きウル》企劃被凍結，GAINAX最終選擇了《新世紀福音戰士》，值得一提的是在2013年3月的東京國際動漫節上《蒼きウル》的企劃宣佈重新啓動，但是之後一直沒有動向。

被凍結的《蒼之烏爾》

《新世紀福音戰士》是由龍之子工作室、GAINAX兩家日本動畫公司共同製作的動畫作品，簡稱《EVA》。

​《EVA》是拯救了GAINAX的一部動畫。1995年《EVA》在東京電視網播放，最開始是GAINAX式典型的機器人動畫，故事注重描寫戰鬥場景和美少女。隨着使徒逐漸被消滅，故事逐漸變成對人物內心世界的精神分析式的敍述，強烈意識流手法，加上大量宗教、哲學、心理意象的運用，使得它在日本社會引起了一股“社會現象”程度的巨大回響與衝擊，併成為日本動畫史上的一座里程碑。

電視版動畫後期，由於時間和經費問題，庵野改寫了劇本使得整體表現更加意識流，在第二十五話的後期錄音結束時，最終話的劇本還沒有完成，而第二週就全部完成了，實際的作畫作業的時間只有3天，不過庵野秀明聲稱：TV播出的最後兩話最直接地反映我當時的心境，對此感到很滿足，完全不後悔。

EVA初號機

動畫以一種跳脱劇情框架的型態完結，但故事沒有完結的TV版結局引發大量的討論，影迷們對故事的完結、謎題的解答、新的劇情的呼聲非常大。為了回應影迷的支持而推出完結篇劇場版。由於時間上很緊張而在1997年先後推出了《新世紀福音戰士劇場版：死與新生》和《新世紀福音戰士劇場版：THEEND OF EVANGELION》，同時由貞本義行將該系列改編成同名漫畫。

對於GAINAX來説，《EVA》最大的作用就是讓他們看到了商業化的潛力，因為首次採用了製作委員會制度，GAINAX從《EVA》取得了不錯的收入。1999年，第二任社長澤村武伺被查出漏税5億日元而遭到了逮捕，山賀博之重新登上台前出任社長，在EVA的製作過程中也培養出了今石洋之、吉成曜這些宅社的第二代人物。

今石洋之

2000年，鶴卷和哉導演，貞本義行擔任人設製作了《FLCL》，這部作品至今看起來依舊擁有十足的時髦感。從男孩頭上的角里冒出來的機器人，使用Rickenbacker4001左手式的低音電吉他作為武器的少女，再加上謎一樣的怪物和宇宙海盜，整體的基調依舊能夠體現出宅社的風格。夾雜漫畫風格的畫面構成、及隨處可見實驗性質濃厚的演出讓這部作品在美國大受歡迎。

FLCL

2004年，為了20週年紀念，GAINAX製作了《飛躍巔峯2》，庵野秀明監督，榎户洋司負責腳本，貞本義行負責人設，樋口真嗣、幾原邦彥、平松禎史、摩砂雪擔任各話的分鏡。這部動畫繼承了《飛躍巔峯》的設定，在一些細節上更加具有科幻感，出彩的機甲設定和戰鬥場面可以説是GAINAX最後一次的瘋狂。

散去的宅社，不散的宅魂

早在1992年，前田真宏、山口宏、樋口真嗣就離開GAINAX成立了GONZO，當時導致了GAINAX的製作能力大幅下降。2006年，庵野秀明從GAINAX帶走了摩砂雪、鶴卷和哉、貞本義行創辦了khara，同時也帶走了《新世紀福音戰士》的版權，這對於GAINAX來説無疑又是一次巨大的打擊。 

2011年，今石洋之和大冢雅彥宣佈從GAINAX獨立成立了trigger，吉成曜、石崎壽夫、雨宮哲移籍trigger；村田康人、井関修一移籍khara；錦織敦史、山口智、上村泰、貞方希久子等人也相繼離開了GAINAX。

漸漸地，當年的GAINAX逐漸衰落，到了今天只是一家擁有18名員工的普通動畫公司，雖然提出復活《蒼之烏爾》企劃但是也沒有最新的動向，前幾年還傳出了關西支部賣番茄的新聞。

GAINAX關西分部賣起了番茄

雖説GAINAX已經風光不再，但是老GAINAX的那幫御宅族依舊在各自的位置上創作着自己的故事。

2006年離開GAINAX時，庵野秀明聲稱：“身為影像製作者的我，以全新的心境構架出現代版的福音戰士世界。我並沒有為此去找老公司GAINAX幫忙，而是自己成立製作公司和工作室，找回初心重新出發。這是為了不受過去拘束，不因現況自滿，讓未來得以進步。”

Khara成立後，於2007年製作了《新世紀福音戰士：序》，2009年《新世紀福音戰士：破》上映、2012年上映了《新世紀福音戰士：Q》，據傳最後的完結篇即將在2020年上映。《序》是基於原作的重新制作，雖然有使用電視版的素材，但是原畫均是重新制作，另外整個系列還大量使用了3DCG；而《破》和《Q》已經幾乎是全新的作品，其中《破》的次回予告和《Q》的內容相去甚遠，基本上可以認為這是庵野秀明等人重新構思的結果。

離開了GAINAX的Trigger一方面繼續着宅系動畫的製作，比如《斬服少女》和《小魔女學園》，另一方面依舊堅持着科幻特攝題材作品的製作。2016年的《宇宙刑警露露子》中，露露子是位能變身為槍的宇宙刑警，露露子的媽媽是駕駛着巨大飛船的宇宙海盜，此外還加入了黑洞星人等古怪設定，在動畫的最終話裏露露子就任超次元航行特務監查官，並承襲代號“小扳機”（トリガーちゃん）。

宇宙巡警露露子

而今年trigger製作的《DARLING in the FRANXX》、《SSSS.GRIDMAN》兩部動畫，均是圍繞着巨型怪獸和與之作戰的巨型機甲展開，只不過和之前的特攝作品不同的是，ditf中最令觀眾感興趣的是少年廣和少女02之間的故事，古立特觀眾們更想看到頭號反派新條茜。

SSSS.GRIDMAN中的新條茜

而《SSSS.GRIDMAN》的監督雨宮哲曾經表示自己起初想為奧特曼製作動畫，但是因為圓谷的要求而選擇了《電光超人古立特》，他曾經十分喜歡平成系列的奧特曼，自己會導演《電光超人古立特》也是因為怪獸超人來自於人類的設定和奧特曼類似。

1981年，一羣喜歡特攝的年輕人為了將自己的愛好做成動畫而聚在一起，成立了後來的宅社，因為一些巧合，他們做出了眾多經典的動畫。

時至今日，當年staff上的原畫師有不少已經成為了獨當一面的動畫監督，在各自的領域上生根發芽，正是這些有着夢想的動畫人，我們才能看到那遠在宇宙深處的另一個世界。