觀察丨綜藝女嘉賓鋭減背後：表現欠奉調性不匹配，或類型節目的轉型？_風聞

在第四季《明星大偵探》開播前夕，鬼鬼花式上了熱搜。三季元老突變飛行嘉賓，引起了不少人的熱議。

先是“何撒鬼白鷗”的糰粉不樂意了，直指對節目的陣容變動的失望。畢竟鬼鬼綜藝感好，又能駕馭各種風格，而且還是個蒐證小能手，盡職盡責的為節目做了三季的貢獻。

但也有粉絲表示喜聞樂見，覺得鬼鬼在節目中有些聒噪，反應過於強烈，略有做作之嫌。

鬼鬼從節目的常駐MC變成飛行嘉賓，在引起粉絲爭議的同時，也讓人注意到一個現象——在近年來的非特定性別綜藝節目中，女性藝人的比例在急劇下降。

包括最近汪涵主打“慢生活”的真人秀新綜《野生廚房》，常駐嘉賓為汪涵、李誕、林俊彥，也沒有女藝人。通過邀請不同國家的人共同對話，產生文化碰撞，打破認知結節的《非正式會談》四季節目中也從未有過常駐女性外國代表。

自身、節目與市場的合力

綜藝女咖呈斷崖式下跌

從上述圖標顯示的數據來看，我們不難發現今年綜藝中常駐女嘉賓呈現斷崖式下跌，這樣的下降在各種類型的節目中均有體現。追溯其中緣由便可窺見當下綜藝中女藝人自身的表現特質，以及在節目中所要面對的尷尬綜藝生態環境。

就拿脱口秀類的綜藝而言，當下觀眾想要的是表達方式與內容並俱，幽默且新奇，還要懂得拿捏尺度，把握分寸，而女藝人在這方面的表現則稍有欠佳。

《奇葩説》邀請過金星和張泉靈兩位女性導師。金星在第二季中的表現以説話接地氣、實在為特點，對自己變性經歷的講述打動了許多觀眾，成為了當季節目的一個亮點。

但是在辯論上，金星的表現稍顯遜色，觀點平平，不夠出彩，廣度和深度也不夠。相比之下，學識廣博的高曉松總能給從一個不同的角度切入，給大家提供不同的思考方式，能夠引經據典的自圓其説。

張泉靈的第四季的加入為節目帶來了一抹新色，無論是對當代家庭中單親媽媽的剖析，還是在扶貧選擇家庭時的直白，都令人印象深刻。可誠摯的侃侃而談並沒能提高她的勝率，依舊少了些許煽動力。

​而對《非正式會談》中沒有外國女性友人蔘與討論的情況，網友們則紛紛表示“不想要女嘉賓，女人一多他們肯定放不開”、“有了女嘉賓就不能愉快的撕逼了”芸芸。

在這類節目中，觀眾們更期待的是邏輯性、新穎性與説服力兼備的選手，而相較於男藝人的表現，女星表現欠佳。而且，在觀點出現激烈爭論的環節中，男女之間的言辭迴旋也很容易給男藝人招來不夠紳士的罵名，需要注意的也就地方更多。條條框框多了，節目的趣味性也就少了。

其次是在户外真人秀中，由女性失和演變而來的爭吵撕逼已經讓受眾疲軟，且容易產生對節目的厭煩情緒。《花兒與少年》就是一個例子，許晴與寧靜的互相看不順眼，許晴的公主病，徐帆和王琳的互吼吵架大爆發，等等。

還有像《親愛的客棧》這種，為了能更好的活躍節目氛圍，符合節目設定而請的自帶關係的cp闞清子和紀凌塵，從節目中令人歆羨的一對，到後來不歡而散的分手，直接爆掉微博熱搜。

毫無疑問這些焦點事件的播出和發生給節目帶來了熱點和流量。可是久而久之觀眾也會厭倦，《花兒與少年》中靠撕逼博眼球的套路慢慢受到觀眾的冷待，網友們再刷到“闞清子 紀凌塵”之類的熱搜會反感，甚至給節目帶來負面印象。

觀眾們的口味變了，不再喜歡看女女或男女之間勾心鬥角，暗流湧動的戰爭，比起這些費心費力的爭端，輕鬆下飯的看兩期相親相愛的綜藝更實在。

**而且在户外真人秀中，想要找到與節目設定匹配度高的女性實在難度頗高。**以《嚮往的生活》和《野生廚房》為例，節目中會涉及種菜、砍柴等體力活，總讓女生做粗活難免會給節目帶來爭議，而且，多少都要顧及自己的形象維護，所以，能真正放下自身的人設身段，打開玩的女性綜藝咖缺乏。

Angelababy在《跑男》潑水懲罰中就遭到網友的詬病“玩不起”，實際上是處在生理期，事出有因，儘管身體不適能讓人諒解，但綜藝效果也打了折扣。

**不僅是能玩、符合要求的女MC、綜藝咖缺失，後起之秀也十分匱乏。**聯想一下最近綜藝節目中的藝人表現，可以輕易的想到快樂瀑布王彥霖的比心梗、取英文名梗，但是卻幾乎沒有有令人印象深刻的新女性綜藝咖。

另一方面，綜藝節目的受眾主要是女性，在節目組經費允許的情況下，相較於表現可以的元老人物，邀請流量與綜藝感兼備的新一代小生也的確更具吸引新粉的效應。

不可置否，現今綜藝圈對女藝人的高標準與要求與女性綜藝咖短缺形成了矛盾，所以節目在選擇上更偏向男藝人。

這種現象首先是值得女藝人自身反思，想要創造觀眾的記憶點而一味的賣爭吵或者“真性情”之類的人設顯然過時了。更多的時候，還要放下嬌貴矜持，提高自身藝能，讓好看的皮囊包裹着一個有趣的靈魂。

與此同時，熒屏上的女藝人也應該積極承擔起塑造女性形象的責任。並不是自己的圖個賺錢或者紅就行了，而是該明白自己的舉動很容易讓觀眾形成負面標籤，也能幫助撕掉這種標籤。女綜藝咖的形象不僅只有滑稽的，也可以是幽默、爽朗、大氣的。

此外，綜藝節目對女藝人的考量也主要是基於受眾的取向，而作為綜藝主要受眾的女性更應給予女性一些寬容，可以是批評鞭策，但不是苛責放棄。

好的東西需要等待，同樣優秀的綜藝女MC、綜藝咖也需要一個成長過程。多一點時間、嘗試與歷練，在女綜藝咖這塊，她們能做的不僅是跟上觀眾需求的腳步，而且能創造出更多的快樂源泉、快樂瀑布、快樂太平洋。

（作者：牛）