2018網紅電影大賞_風聞

作者 / 1674

“中國為什麼拍不出這樣的電影？！”

“XXX國又一部高口碑之作，中國什麼時候能有這樣的電影？”

“國內禁片卻刷爆朋友圈！”

總有時候，媒體和影評人會對某部網絡流傳甚廣、口碑甚佳的影片作出以上的高度讚揚，而這些影片就活在資源裏、活在網絡上，我們稱其為“網紅電影”。

這裏的“網紅”是絕對正面意義的網紅，指的是那些因品質或潛力而引發網絡上高度關注和熱議的影片，如近來的網絡爆款《網絡迷蹤》，又或是今年年中備受期待但資源流出後口碑卻一落千丈的韓國恐怖片《昆池巖》，因而，一起拍電影（ID：yiqipaidianying）整理了截至目前的2018年網紅電影，以它們為研究主體，從網紅電影側面來看中國電影市場。

表格統計規則：

1、 以資源發佈日期為準，2018年發佈資源的電影計算入內

2、 入選標準綜合豆瓣評分和評分人數

3、 本統計表格或有遺漏，歡迎補充指正

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回顧2018：

恐怖、同性題材最熱，

韓國電影再崛起

回顧好看的電影是件有趣的事，從表格中列出的二十多部電影來看，彷彿又在回味這一年裏那些因為電影喜怒哀樂的豐富歷程。

從類型上來看，恐怖、驚悚類型電影數量最多，如標準定位恐怖片的《遺傳厄運》《鬼故事》《昆池巖》《修女》，還有涉及驚悚元素的《解除好友2:暗網》《負重前行》，自然，這是它們走紅的重要原因之一，也是它們無緣國內大銀幕的核心因素；

此外，同性題材電影正成為市場寵兒，數量在增加，質量也在提高，以今年為例，大爆款《請以你的名字呼喚我》在豆瓣上的評論人數高達22萬，《愛你，西蒙》的參與評論人數也達到7萬多；

還有幾部電影，就是有這樣那樣的“大尺度”，如《血觀音》《燃燒》《死侍2》等，同時還有兩部來自韓國的電影，目前豆瓣條目無法顯示，此處也就不再多説了。

從國別來看，依然是美國電影居多，同時韓國電影數量不少，如《我能説》《特工》《燃燒》《小森林》等影片都來自韓國，其次印度影片也有三部，當然了，這三部電影也都已經或者即將在國內院線上映。

被列為網紅身份的電影中也有名不副實之作，如《網絡迷蹤》《遺傳厄運》《愛你，西蒙》這樣資源流出之後口碑大爆的電影，是真正意義的網紅，但也有些影片，資源發佈之前萬眾期待，但資源發佈之後人人喊打，今年最典型的就是被譽為韓國年度恐怖片的《昆池巖》，影片從背景設置到故事講述方式都非常吸引人，更有“爆米花雨”這樣的新型詞彙由這部影片生髮（指觀看《昆池巖》的觀眾因為太過害怕而將手中的爆米花灑落滿地）。

《昆池巖》資源發佈之前，中國觀眾心中的亞洲恐怖片之地早已是久旱逢甘雨之態，但看完《昆池巖》，觀眾內心乾涸的土地又龜裂了一大塊，豆瓣上8萬多人打出的6.1分也足以説明問題，拍sir猶記得當時眼睜睜看着影片評分從七點多跌到六點多，人心所向勢不可擋，《昆池巖》的的確確辜負了“網紅”之名。

同樣令人失望的還有《負重前行》，打着又一部“釜山行”的高調口號，但只學到了《釜山行》的皮囊，卻沒學會內核，也是今年一部從高分瞬間跌落的典型代表。

綜合而言，大眾在網絡上關注的電影類型，依然以無緣國內大銀幕的電影類型為主，同時題材獨特的影片也更會跳動起大眾的獵奇心理，尤其被禁被封的影片，反而有了超乎影片自身的意義而讓觀眾帶上更多的情感評分，當然了，也有一些網紅影片因為好口碑而獲得了進入國內院線的機會，近年來上映的印度電影，多數都是網紅電影。

網紅電影發展路：

有些進入內地院線有些註定無緣

與國內院線電影相比，以網紅電影為代表的資源電影依然有着重要的地位，隨着國內電影市場的漸次開放，外片進入名額增加，進入標準也在不斷調試，當然了，大家也知道自由是相對的，總有些電影在現行制度下是不可能進入國內院線，但電影世界之豐富，有時遠比現實世界，所以總有許多電影，是基於網絡傳播的方式被看到和被欣賞。

網紅電影的出現遠比“網紅”這個詞出現得要更早，從前國內電影市場遠沒有今日這般規模，無論從影片數量還是影片類型都相對初級，但互聯網的發展早已為觀眾打開了整個世界。

所以其實，那些未在國內銀幕上映、以網絡資源形式走紅、永遠都會靜靜躺在我們硬盤當中的電影，其實都是意義上的網紅電影，典型代表如豆瓣TOP250當中那些沒有在院線上映過的電影，大名鼎鼎的《肖申克的救贖》《這個殺手不太冷》《阿甘正傳》等，這些電影進入國內觀眾視線最早是以錄像帶、VCD、DVD的形式，隨着互聯網發展，如今也都是更新了N版的藍光資源了，所以也可以算是早期網紅電影的代表。

從網絡資源傳播躥紅的電影，還有如《三傻大鬧寶萊塢》《怦然心動》《觸不可及》等一批電影，在08-10年間，“種子”等資源傳播已經成為電影資源共享的潮流方式，隨着科技進步，好電影的擴散速度也越來越快，範圍越來越廣，真正從形式到意義的網紅電影也由此出現。

基於互聯網和影視資源網站的逐年發達，電影種子數量迅速擴張，網紅電影數量也隨之增長，而國內觀眾對於國外電影的認知，也是在資源電影基礎上建立起來的，尤其以日本、韓國、印度等國電影為代表。

以韓國為例，《殺人回憶》《太極旗飄揚》《老男孩》《漢江怪物》等影片都是韓國流入內地觀眾視野的第一批網紅電影，與此同時，也正是韓國電影強勢崛起的時期（2000年後）。這之後，幾乎每年都會有韓國爆款電影在國內觀眾的小熒屏上綻放，如《熔爐》《陽光姐妹淘》《辯護人》《素媛》《7號房的禮物》《雪國列車》《恐怖直播》《小姐》《釜山行》《隧道》等。

另一邊再來看印度電影，國內觀眾心目中的印度電影亦是從資源電影中建立起來的，典型代表如《寶萊塢生死戀》《三傻大鬧寶萊塢》（後在內地上映）等，印度的“三大汗”在國內觀眾眼中其實也是“網紅”呢！當然，隨着最近幾年中印電影交流活動密切，《摔跤吧！爸爸》《神秘巨星》等印度市場爆款接連出現，中國觀眾對於印度電影又有了新的認識。

網紅電影的出現和存在其實説明兩個問題，一個是那句大俗話——是金子在哪裏都會發光，另外一點則是對於當下國內電影市場內容的一種補充，因為受限於制度，總有些超出制度要求之外的電影故事或題材無法登陸大銀幕。

第一個問題目前正在進步，如許多電影走紅於網紅之後被國內有心的影視公司看到，進而買下國內發行及放映版權，讓好電影獲得進入國內院線大規模放映的機會，最多的是印度電影，還有2016年的意大利電影《完美陌生人》，西班牙電影《看不見的客人》，去年的泰國電影《天才搶手》等。

至於第二個問題，至今依然無人能解，但同時也可以從側面看出，國內觀眾對於恐怖電影、同性故事以及其他題材等電影有着高度熱情，觀影激情在越壓抑中越爆發，這也是促使多數限制類型電影走紅網絡的重要原因之一。若從中取經，那隻能説希望國內電影創作者能夠創造性地掌握如何“戴着鐐銬跳舞”了。

無論如何，我們依然希望能有更多網紅電影出現，因為這個世界永遠需要好電影。