在愛人的肩膀上起舞，那一刻，我天下無敵_風聞

造就第374位講者 吳正丹

國家一級演員

肩上芭蕾創始人

中國雜技家協會副主席

大家好，我是肩上芭蕾的創始人吳正丹，很高興跟大家一起來分享我的藝術人生。

我並不是一個傳統的雜技演員。

這是6歲的我。

6歲到16歲，可能是大部分人人生中最快樂的一個階段，但對於我來説卻不是這樣。從6歲開始，在很多孩子都沉浸在無憂無慮的童年裏的時候，我只做了一件最最基礎的事情，就是在體校練功，每天都在疼痛當中度過。因為想成為一名職業運動員，你必須要特別特別的出類拔萃。

可惜後來因為個子太矮，我還是從藝術體操隊退出了，被淘汰了。

但是體操隊的訓練生涯為我打下了一個非常好的基礎，我有很好的身體條件和專業素質，有很好的柔韌性，正是這個原因，我被送到了技巧隊。

在藝術體操隊，我每天和器械打交道，但是到了技巧隊以後，我開始和人打交道。

害怕

6歲的時候，我就和我先生認識了。當然，那個時候並不知道我們未來會成為搭檔。直到進了技巧隊，我們才很偶然地被老師組合在一起，成為了技巧混合雙人項目的合作者。

 

那時我11歲，他比我大10歲，21歲。

我當時很害怕這個項目，因為有一個大哥哥站在我面前，我非常怕他欺負我，甚至是動手打我。

我見到他的第一件事就是跟他説：“讓我和你練可以，但是你必須答應我三個條件，第一不許打我，第二不許罵我，第三不許摔我。如果你不答應我，我是不會跟你練的。”

為什麼説不能摔，因為這是一個高空項目，如果下面的人不高興，摔一下上面的人是完全有可能的，我見過這樣的合作者。

我的這位葆華哥，雖然覺得這個女孩這麼小，竟然敢跟他提要求，但還是答應了，而且也遵守了他的承諾。從1992年開始，一直到現在，他都是我的搭檔，後來也成為了我的終身伴侶。

意外

那麼我為什麼又從技巧轉到雜技這個領域裏呢？

那是一次意外的事故。

1996年的一次比賽當中，有一個動作是我從他的肩膀上空翻落地，結果我腳踩滑了，頭一下子戳到地上，差一點就遭遇和桑蘭一樣的命運。

所幸有驚無險，最後只是出了一些小小的問題，很快我就恢復了過來。但是恰好因為這一次事故，我有幸被廣州軍區戰士雜技團看中，他們邀請我們來到了廣州。

在廣州，我開始了一條新的道路。

 

肩上芭蕾對我來説，根本不是預先想好的一件事情，這是一個巧合，是一個偶然。

我自己從來沒有想過我會成為一名雜技演員，來到戰士雜技團的時候，我根本不知道方向在哪裏，也不知道怎麼去發展，怎麼去突破我自己。

直到一次在國外演出，我們對雙人技巧項目做了一個重新編排，丹麥皇家芭蕾舞團的團長看完後説：“這兩個演員太漂亮了，就像芭蕾的王子和公主一樣！”

因為他是一位非常著名的芭蕾舞大師，這一句話，忽然給我們打開了思路，我想，我可不可以，試着穿一雙足尖鞋？

就這樣我開始了我的第一步，把腳尖立起來。

疼痛

但是我也僅僅只能在地上立起來，我無論如何是跳不過專業芭蕾舞演員的，因為他們從10歲就開始練習，我那個時候已經快20歲了。

所以肩上芭蕾這個項目，並不是從創作開始，我們就知道可以站在這個位置，而是在我愛人身上，一步一步踩着找到的。

我們那個時候啊，想把雜技、芭蕾跟人結合。可是怎麼結合？只有往人的身上去結合。

站在他身上？

但是身上哪一個位置能站，這些都是我們沒有想過的。

我們只能去試，找身上面積最大的地方。我的愛人，他就躺在地上任我踩，身上的每一寸肌膚都有我的腳印，這個過程很痛苦，也很艱難。

站在後背上，後來覺得後背不夠難，怎麼辦？

往肩膀上站，但是肩膀上怎麼站，站在這兒還是站在那兒？

最後我們經過千百次的嘗試，覺得只有這一塊肌肉，既不會碰到骨頭又能夠支撐，這個位置的面積又是最大的，才最終確定了下來。

大家看這個圖片，前後若差一毫米我就會掉下來，我每天都在失敗當中反覆練習着。

 

這就是我愛人的肩膀，這還是最近的照片。1999年的那個肩膀，每一天都是血肉模糊的。

**我的兩隻腳在他的身上，每一天都要反覆轉體、不斷摩擦，我的足尖鞋，鞋頭上全都是血和膿。**在廣州炎熱的天氣裏，每天練完，第二天上面就會結一層小小薄薄的痂，我第一個動作，就會又把那層痂給擰下來……每天都如此，而且是成百上千次。

迷茫

但是，其實這種皮肉之苦，我覺得都不算什麼。

做演員，做運動員都必須承受，哪怕腳斷了，我打上封閉（編注：封閉療法，用不同劑量不同濃度的局部麻醉藥物注射在局部組織內，以治療一些炎症疼痛），我都能衝上去。但是，最可怕的是迷茫困惑。

為什麼？

因為我們沒有方向。

沒有一個老師能告訴我，這樣做對或者是不對，我沒有動作要領，沒有技術要求，我不知道應該怎麼樣才能夠克服這些問題。今天做好了不知道是怎麼做好的，明天做不好，也不知道原因在哪……

那個時候我們兩個人已經相愛了，但是每天在這種迷茫當中，我倆差點因為這個作品而分手。因為我們每天都在鬥爭，都在矛盾，都在爭吵，彼此埋怨。

這種埋怨，並不是對生活的不滿，而是我們都希望成功，但是我們找不到方向，完全不知道這個作品出來以後會是一個什麼樣的結果，因為在練的過程當中，所有人都在質疑：

你們準備顛覆芭蕾嗎？

你們準備踐踏芭蕾嗎？

那種感覺，真的是，我覺得是最恐怖的。

激動

值得慶幸的是，雖然我們中途也有想放棄的時候，也有暫停的時候，但是不管遇到了什麼困難，我們最終還是堅持下來了。

後面我們還練到了站在頭頂上。

 

去了很多國家演出。

我幻想過它會成功，但是我真的沒有想過，它會得到這麼大的一個認可和肯定。

舞蹈演員雖然不開口，但是我們在用身體表達。肢體語言的力量是很強大的，大到可以征服人心。

這是我們參加第26屆蒙特卡洛國際雜技比賽的時候，這應該是我們行業內最重要、規模最大的比賽，因為是皇室舉辦的，評委會主席是一位國王。

這就是我剛才説的摩擦的動作，雖然我們每天真的是成百上千次地練習，但是做這個動作的時候，我心裏真的還是非常緊張。當時觀眾的掌聲、口哨聲、叫喊聲已經掩蓋了所有的音樂，我真的是很激動。

這個就是國王（編注：已故摩納哥大公雷尼埃三世），那個時候眼淚已經模糊了我的眼睛，感覺到腳底下踩着軟軟綿綿的地毯，作為一箇中國演員，在那樣的一個環境當中能夠得到全世界的掌聲，我覺得很驕傲很自豪。

 

感慨

從1998年到2002年，我在廣州可以説一個朋友也沒有，我跟我愛人兩個人，從東北遼寧來到這裏，真的是每天十個小時都在排練場裏度過。

現在回憶起來，都覺得真的挺不容易的。但是我也很為自己驕傲，因為我堅持下來了。而且老天爺對我非常好。

不是所有努力付出的人，都能夠有所收穫，但是我卻得到了認可，而且我做了一件自己非常擅長的事，我充分利用了自己的條件和優勢，也充分實現了我的價值，我很享受。

 

我現在已經快40歲了，但是我還在舞台上，雖然有的時候會覺得有點累，但是這種累，我覺得是痛並快樂着的那種享受，我享受工作帶給我的這種樂趣。

幸福

在上海大劇院連續演出30場的時候，每一場的觀眾都是起立鼓掌，在中國很少有劇目可以做到這一點。連續演幾十場真的很累，有時在演出開始前，我甚至希望今天能不能停電，舞台燈光出問題，或者是有什麼意外的事情，這一場就可以不用演了……會有這樣的幻想。

但是真的到了舞台上，開始表演的時候，依然是那麼投入，每當演完最後一個節目，1小時50分鐘結束的時候，我上場給觀眾鞠躬謝幕，觀眾起立為我鼓掌，那一瞬間我就覺得一切都值了。

我太享受那一刻了，前面的那種累和所有的東西，都煙消雲散。這就是作為一個演員，最幸福的瞬間。

這張照片是我們在日本演出的時候，日本觀眾的反應，他們對藝術的喜歡和熱愛已經到了一種境界，讓我深受感動。藝術真的沒有國界，不需要語言，所以到現在為止，我仍然迷戀舞台。

抑鬱

這種站在頂峯的感覺大概持續到2008年，直到我意外懷孕、生產，迅速從頂峯墜落。

本來生孩子應該是一件好事情，但當時的我正處在最巔峯的狀態，我並沒有做好充分的思想準備。等我生完寶寶以後，我的身材變形了，我的武功全廢了，再也不能像以前一樣站在舞台上。那個恢復過程的痛苦，對我來説記憶猶新，歷歷在目。

廣州37度的天，我穿着減肥衣，裏面還裹上一層保鮮膜，每天下午去跑一個小時的步；每天站在秤上，一邊盯着刻度的變化一邊吃東西；每一頓飯，無論桌上有多少個菜，我只吃五口，吃完我就走……因為只有這樣，我才能快速地把體重減下來。

為什麼要這麼急迫地恢復？

因為我發現我抑鬱了。

我發現自己20多年來只幹了一件事，就是在舞台上。

我發現我做其它事情都不行，我只有在舞台上，才能夠體現自己的價值，所以我非常希望能夠快點回到舞台上。那個時候，我對工作的熱愛已經到了一種痴迷的狀態。

恢復的過程中，我常常覺得自己要完蛋了，整個人的身體，我的腰，整個腰椎，再也不能像以前那麼柔軟。但神奇的是，離開舞台這麼長時間後我發現，人生有的時候，未必是一直在舞台上你就會越來越好。

昇華

停下來的那一年，我有了新的收穫，我的人生不同了，我的感受不同了，在用肢體表達的時候，我覺得我在情感上、在思想上，能給觀眾傳遞更豐富的信息，我的舞台感不同了。所有的人都説：“正丹，你又昇華了，你又進步了。”

我發現，原來一個人在不同的年齡階段，感受和收穫真的是不同的。有很多不練自漲的功力，真的要到了一定年齡以後，才能感受到。

所以我一直跟我們的學生説，你要用心用腦，不是光動你的肢體，如果你不用心不用腦子的話，那種提升是不一樣的。

重新回到舞台後，我在俄羅斯拿了烏蘭諾娃獎。

這個獎項對於所有的芭蕾舞演員來説都是一項難能可貴的榮譽，我作為一個雜技演員，一個跨界的舞蹈演員，能夠得到這個殊榮，更加驕傲和珍惜。

現在我已經不僅僅是一個演員，我更多的是一個傳承者、傳燈者，因為我的責任和義務就是要將肩上芭蕾——中國人創造的技藝，這樣的一個奇蹟，傳承下去，發展下去。

我培養了很多小朋友，我希望自己能夠幫助這些孩子們實現他們的夢想。

學舞蹈的孩子，他們一定是最堅強，最能夠吃苦，我也相信，他們將來做任何事情都一定會成功。應該這樣説吧——永遠無法達到極致的完美，但始終不懈地追求完美的每一刻，就是芭蕾的魔力。

每當站在舞台上，站在我老公的肩膀上，我都覺得那一刻我天下無敵。

謝謝大家。

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