從圈地自萌到成為文化潮流，二次元老了嗎?_風聞

公眾號：動畫學術趴/babblers

文／風瞳君

最近華納放出消息，將要翻拍經典動畫**《湯姆和傑瑞》**為真人電影，讓人又驚又喜。既為一代人童年回憶中的“貓和老鼠”能夠登錄大熒幕而興奮，但又擔心如今的3DCG能否還原出曾經誇張靈動的手繪動畫。

而當進一步細思起來，《湯姆和傑瑞》已然是一部可以追溯到1939年的動畫片了，在中國大陸的引進播出也是在90年代初了。當年看着湯姆和傑瑞傻樂的孩子們，可能都已經要奔向不惑之年，讓人唏噓**“二次元老了”**。

其實回看國內“二次元”文化的發展，最早一批廣泛受到電視動畫影響的人羣便是80後羣體。從80後的童年時代開始，電視逐漸開始成為中國家庭娛樂的中心，這為觀看動畫提供了便利。孩子們可以通過電視接觸到**《大鬧天宮》、《小蝌蚪找媽媽》、《天書奇譚》等**前輩動畫人留下的經典國產動畫，也一併開始夠接觸到優秀的國外動畫。

 

而在小趴的記憶中，雖然**《黑貓警長》**早在1984年便誕生了，但幾經重播。每話結尾伴隨着黑貓警長的槍聲出現的“請看下集”，已經成為腦海中無法磨滅的印象，刻在了一代人的腦中。

另外還有改編自鄭淵潔童話作品的**《舒克和貝塔》**中誕生了當年的“二次元神曲”：

“~舒克舒克舒克舒克舒克舒克舒克舒克，開飛機的舒克！

貝塔貝塔貝塔貝塔貝塔貝塔貝塔貝塔，開坦克的貝塔！~”

隨着時間流逝，動畫的劇情已經淡忘了，但旋律依然繞樑三日，不絕於耳。

另外還有像**《阿凡提的故事》、《葫蘆娃》、《邋遢大王》、《魔方大廈》、《海爾兄弟》、《寶蓮燈》**等等，可以説當時的國產動畫相比國外動畫，絲毫不落下風。

而在接觸國外動畫方面，日本與歐美動畫在80、90年代開始大量引進國內，並且在當時的電視屏幕上，也並不是日本動畫一家獨大，而是匯聚了全世界的優秀作品。

《忍者神龜》、《獅子王》、《森林大帝》、《變形金剛》、《貓和老鼠》、《藍精靈》、《機器貓》、《花仙子》、《聰明的一休》等等，以及大幅提升了菠菜消費量的**《大力水手》**。不知道有沒有小夥伴當年和小趴一樣，因為《大力水手》這部動畫影響，而開始大量進食菠菜……

在國際斬獲無數獎項的《獅子王》，曾在1995年於中國上映

《大力水手》對菠菜的推銷起到了重大的作用

而當年代越來越接近20世紀末，電視上播出的動畫開始逐漸被日本動畫佔領，小趴作為一名90後，童年印象最深的作品，更多的是日本動畫。《聖鬥士星矢》、《七龍珠》、《阿拉蕾》、《四驅兄弟》、《美少女戰士》、《中華小當家》、《灌籃高手》、《戰神金剛》、《六神合體》、《魔神壇鬥士》、《宇宙騎士》、《新世紀福音戰士》（國內譯作《天鷹戰士》）、《魔卡少女櫻》、《網球王子》等，可以説貫穿了小趴的整個童年。

包含熱血、SF、少女、運動等等類型，雖然觀眾在當時還沒有分門別類的意識，但對當時的孩子們來説，已是一種啓蒙。

當然，國產動畫也沒有缺席。雖然整體上被海外動畫的潮流文化壓制，但也出現了**《大頭兒子與小頭爸爸》、《西遊記》、《哪吒傳奇》、《大臉貓和藍皮鼠》、《我為歌狂》**等給小趴留下了深刻印象的作品。

“白龍馬蹄朝西~”的旋律，無疑成為了很多人的童年印記

其實非常有趣的一點的是，我們經常能見到網絡上對童年回憶的爭論，而爭論的雙方似乎經常是“95前”與“95後”。

究其原因，是因為95前出生的孩子們，在電視上實際接觸到的作品是有普遍重疊性的。即使從80年到95年有着15年的跨度，但大孩子和小孩子同樣都愛看動畫。並且對於95前來説，當時互聯網的發展遠沒有如今這樣便利，電視依然是童年觀看動畫的主要途徑，社會全體對“童年回憶”的共鳴進而趨於一致。

但這種共鳴在2006年8月發生了改變，廣電總局下令2006年9月1日起，各級電視台黃金時間不得播出境外動畫。電視上國產動畫瞬間佔據了主導地位，而當時95後的孩子們最大的不過才11歲。

那時的80後已經逐漸開始步入社會，大一些的90後也開始忙於學業。再加上網絡環境的進一步完善，年長的95前們觀看動畫的渠道從電視轉向了網絡。年幼的95後還尚未有自主選擇動畫觀看渠道的能力，接觸到的基本還是電視上播放的動畫。同時，國產動畫的產量也開始了井噴式的發展。

《虹貓藍兔》系列、《神廚小福貴》、《恐龍寶貝之龍神勇士》、《大耳朵圖圖》、《喜羊羊》、《洛洛歷險記》、《百變馬丁》、《果寶特攻》、《熊出沒》、《小青天司徒公》、《幸福小鎮》、《東方神娃》等國產動畫成為了95後與00後們的集體回憶。但這些動畫對於80後，和年長一些的90後們來説，有些動畫可能聽都沒聽説過……

如今，95後們也已經慢慢長大，有了表達自己聲音的意願。他們在電視上接觸到了更多的國產動畫，又在網絡上接觸到了如今的日本動畫，他們對“二次元”天然的認知與前輩們自然有所區別。在95後已經開始逐漸走向社會佔據話語權的當下，這種區別便造成了95後與95前在“童年回憶”上的隔閡，這種隔閡也讓一些老觀眾覺得不適應……

相比“老宅”們當年的“二次元”，如今“二次元”這一概念已從“圈地自萌”的狀態慢慢擴展。

曾經或許還會被路人指指點點，被稱為“奇裝異服”的Cosplay，似乎已經成為公認的二次元符號；曾經只能靠BT、電驢下載觀看的新番，如今已經有了正版化的觀賞渠道；曾經只能在書報亭購買的盜版漫畫和輕小説，如今已經能夠方便的在各大漫畫平台閲讀……

“二次元”進入了大眾視野帶來了便利，也同時讓二次元文化漸漸擺脱亞文化的圈子，走向主流。但當一種小眾文化走進大眾的時候，就必然要向大眾能夠普遍理解的形式靠攏。《新世紀福音戰士》縱然神作，但晦澀的內容和發人深思的設定，必然不會讓它比《喜羊羊》賣的好。

如今「二次元」一詞在中國的含義變得寬泛並曖昧，「二次元」和「三次元」的對比也變成了表達對現實的不滿和對美好虛構的追求。

這些變化讓一部分老動畫愛好者感覺自身的獨特性受到稀釋，雖然好像同好增加了，但發現自己曾經積累下的知識與寄託在作品上的浪漫情感，並沒有被年輕一代觀眾認可，不禁感嘆“二次元老了”。但其實老的不是二次元，是人的心態。

一方面很多老二次元們感受錯位，另一方面部分年輕人在對ACG文化了解極為有限的情況下，又急於尋求羣體認同感。因為這兩種情緒的交疊，進而出現很多極端、偏頗的行為，成為了很多爭論的導火索。

老宅們應該具備主動分享自身經驗的耐心，年輕觀眾也要有意識的去理解老觀眾們喜愛經典作品的原因。畢竟能成為經典的作品，必然有其獨有的特色。

如今的二次元文化能夠產生影響力，正是在前輩們的積累與後輩們的支持下誕生的。A站、B站等二次元平台，因為大家的“愛”而發展壯大。沒有前輩的開拓，便不會形成如今二次元文化發展的土壤，沒有年輕觀眾的支持，便不會有繼續發展的空間。

小趴相信，熱愛動畫的人都是夥伴！

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