為啥古龍的江湖客，都是嘮嗑不休的撩騷狂魔？_風聞

我認識的古龍迷，大多有個傾向：愛説古龍寫的，是江湖，是人生，是男人的江湖。“人在江湖，身不由己”。我認識的古龍迷，比金庸迷更愛酒酣耳熱時聊古龍。幾個大男人，在小酒鋪，聊得樂哈哈。

古龍的小説，如果貫穿頭尾，會發現許多部的完成度有問題。許多懸疑細節，經不起推敲。真正一氣貫通的且格局井然的，《白玉老虎》、《七種武器》的某幾篇，《陸小鳳》的某兩部，《多情劍客無情劍》而已。但讀古龍的人，不會在意這些。實際上你很少看到古龍愛好者如金庸讀者一樣，談論某幾個經典情節。

他們讀古龍的時候，更多是在談論沉浸感和代入感。

金庸小説，再好的部分，也都讓人隔了一層，是旁觀。古龍的小説，如果長大了看，會覺得“小時候怎麼會被這麼擺譜的句子迷住，真是中二啊！”

但再看，入了節奏，還是會被迷。

許多人愛的古龍的江湖，古龍的人生，古龍的男人，就是這種“沉浸感”。

至於如何做到的？許多人説古龍有情懷。其實別相信小説家，他們都是魔法師。寫這些，不靠情懷，靠技巧。古龍早期小説也有情懷，也寫寂寞，也蒼涼。但《劍玄錄》、《殘骨令》這類小説，筆力還不足。《絕代雙驕》故事極好看，人物也豐滿，但還是沒有後期那種驚人的感染力。

古龍小説的一個特點：筆下人物，很愛嘮嗑和聊騷。越到後期，對情節無直接作用的聊天越多。中前期《絕代雙驕》裏，小魚兒算是多嘴的了，跟後來陸小鳳、郭大路他們，沒法比。

有些人理解為多説廢話刷稿費？未必。

古龍那些聊騷，讓人輕輕鬆鬆，進了氛圍。用相聲技法來説，古龍是用這些墊場話，來立人物。想想古龍的人物性情，多少是這樣耍俏皮的小話出來的？

然後是旁白。古龍後期，大量的插話旁白。《多情劍客無情劍》裏對阿飛的心理掙扎敍述極多。《白玉老虎》後半部分，趙無忌的心理旁白佔了大量成分。反過來，金庸這方面很節制，也就在兩部飛狐裏有過大量類似心理描寫。這裏沒有高低，只有取捨。

古龍的原話：

我自己在開始武俠小説時，就幾乎是在拼合模仿金庸先生，寫了十年後，在寫《名劍風流》、《絕代雙驕》時，還是在模仿金庸先生。 我相信武俠小説作家中，和我同樣情況的人並不少。 這一點金庸先生也無疑是值得驕傲的。

但後期，古龍的隨筆裏，大量提到福樓拜、海明威、傑克倫敦這些19世紀到20世紀初的大人物，瞭如指掌。他也推崇日本劍俠作家如柴田煉三郎等。

眾所周知，海明威、傑克-倫敦和柴田的後期小説，都想描述**“個人的生存狀態**”。

這也是古龍後期的目標。

古龍越到後期，越是用大量的對白和心理描寫，立人物，寫人物本身的掙扎、情緒、感受。所以他的小説氛圍感染力，非常之強。所以古龍的情節，大家許多看過之後就忘了，也不會津津樂道於某幾個細節來回掰扯。但大家都樂意聊他的人物，某幾個立起來的人物，而且沉浸於他塑造的那種生活，那種江湖氛圍之中。

所以我一直説，《歡樂英雄》前期，是古龍最好最自然的作品：他那時已經不需要特意編故事了，就那幾個人來回嘮嗑，大家都愛看。

這就是古龍後期的可怕之處：不靠故事，而渲染氛圍和人物，已經讓大家爽了。