為啥古龍的江湖客,都是嘮嗑不休的撩騷狂魔?_風聞
张佳玮-作家-2018-11-14 13:33
我認識的古龍迷,大多有個傾向:愛説古龍寫的,是江湖,是人生,是男人的江湖。“人在江湖,身不由己”。我認識的古龍迷,比金庸迷更愛酒酣耳熱時聊古龍。幾個大男人,在小酒鋪,聊得樂哈哈。
古龍的小説,如果貫穿頭尾,會發現許多部的完成度有問題。許多懸疑細節,經不起推敲。真正一氣貫通的且格局井然的,《白玉老虎》、《七種武器》的某幾篇,《陸小鳳》的某兩部,《多情劍客無情劍》而已。但讀古龍的人,不會在意這些。實際上你很少看到古龍愛好者如金庸讀者一樣,談論某幾個經典情節。
他們讀古龍的時候,更多是在談論沉浸感和代入感。
金庸小説,再好的部分,也都讓人隔了一層,是旁觀。古龍的小説,如果長大了看,會覺得“小時候怎麼會被這麼擺譜的句子迷住,真是中二啊!”
但再看,入了節奏,還是會被迷。
許多人愛的古龍的江湖,古龍的人生,古龍的男人,就是這種“沉浸感”。
至於如何做到的?許多人説古龍有情懷。其實別相信小説家,他們都是魔法師。寫這些,不靠情懷,靠技巧。古龍早期小説也有情懷,也寫寂寞,也蒼涼。但《劍玄錄》、《殘骨令》這類小説,筆力還不足。《絕代雙驕》故事極好看,人物也豐滿,但還是沒有後期那種驚人的感染力。
古龍小説的一個特點:筆下人物,很愛嘮嗑和聊騷。越到後期,對情節無直接作用的聊天越多。中前期《絕代雙驕》裏,小魚兒算是多嘴的了,跟後來陸小鳳、郭大路他們,沒法比。
有些人理解為多説廢話刷稿費?未必。
古龍那些聊騷,讓人輕輕鬆鬆,進了氛圍。用相聲技法來説,古龍是用這些墊場話,來立人物。想想古龍的人物性情,多少是這樣耍俏皮的小話出來的?
然後是旁白。古龍後期,大量的插話旁白。《多情劍客無情劍》裏對阿飛的心理掙扎敍述極多。《白玉老虎》後半部分,趙無忌的心理旁白佔了大量成分。反過來,金庸這方面很節制,也就在兩部飛狐裏有過大量類似心理描寫。這裏沒有高低,只有取捨。
古龍的原話:
我自己在開始武俠小説時,就幾乎是在拼合模仿金庸先生,寫了十年後,在寫《名劍風流》、《絕代雙驕》時,還是在模仿金庸先生。 我相信武俠小説作家中,和我同樣情況的人並不少。 這一點金庸先生也無疑是值得驕傲的。
但後期,古龍的隨筆裏,大量提到福樓拜、海明威、傑克倫敦這些19世紀到20世紀初的大人物,瞭如指掌。他也推崇日本劍俠作家如柴田煉三郎等。
眾所周知,海明威、傑克-倫敦和柴田的後期小説,都想描述**“個人的生存狀態**”。
這也是古龍後期的目標。
古龍越到後期,越是用大量的對白和心理描寫,立人物,寫人物本身的掙扎、情緒、感受。所以他的小説氛圍感染力,非常之強。所以古龍的情節,大家許多看過之後就忘了,也不會津津樂道於某幾個細節來回掰扯。但大家都樂意聊他的人物,某幾個立起來的人物,而且沉浸於他塑造的那種生活,那種江湖氛圍之中。
所以我一直説,《歡樂英雄》前期,是古龍最好最自然的作品:他那時已經不需要特意編故事了,就那幾個人來回嘮嗑,大家都愛看。
這就是古龍後期的可怕之處:不靠故事,而渲染氛圍和人物,已經讓大家爽了。