《回到明朝當王爺》口碑不佳，男頻IP究竟該怎麼改？|專訪原作者月關_風聞

撰寫|王玉珏

編輯|友    子

本文3005字，所享閲讀時間6分鐘

“月關最不出名的小説《夜天子》改編成那樣，月關最出名的小説《回明》卻改編成這樣！”

這是《回到明朝當王爺之楊凌傳》（下稱《回明》）的彈幕裏經常出現的一句話。

《回到明朝當王爺》是網文作者月關最出名的一部作品，其首部影視化作品找來了《風雲》的導演徐進良，以及蔣勁夫領銜的演員陣容。這樣一個無論原作還是主創陣容都還算突出的項目，卻沒能展現出這一IP原本的實力。

自11月1日上線至今，《回明》的豆瓣評分雖然一直沒有開，但頁面上卻佈滿了一星、二星的差評。

數娛夢工廠聯繫上《回明》原作者月關，他的態度卻非常直白：“我這麼説，可能太直了，但我覺得外邊都吵得沸反盈天了，也沒必要堵上自已的耳朵假裝沒聽見。”

又一個大IP口碑失利，讓外界不得不思考：大熱的網文IP究竟該如何改編？男頻IP真的不如“大女主戲”嗎？

《回到明朝當王爺》的改編

哪裏出了問題？

《回到明朝當王爺》這部作品不僅僅只是月關的代表作。

很多媒體報道都提到，月關經常將作品比作是自己的孩子。尤其是《回明》中的男女主人公，更是他心目中完美的男性和女性形象。

談起《回明》的原作，月關非常自信。在他看來，這並不是一部需要把特效納入主要考量的劇，比起同期播出的《將夜》可能只需要三分之一的投資，加上劇情的用心演繹，以其獨到之處完全可以不分伯仲，也許更勝一籌，因為它更接地氣。

《將夜》首播時，月關還與原作者貓膩探討了一番，對劇中出現的一些小瑕疵表示遺憾。而隔天《回明》首播後，成片的質量卻給了他當頭一棒。

“我真的惋惜，非常的惋惜。”與數娛夢工廠談起此事時，月關的言語中難掩失望之情，“我知道《回明》版權經歷的事情比較多，所以‘婆婆’也多。從劇本到導演到後期，片方可控的東西不多，所以我對製片方並沒有意見。但是片子拍成這樣子，很多環節都沒用心，總該有人要反思一下吧。”

失望的不僅僅只有月關本人。在《回明》播出後，月關也收到了很多原著粉的疑問，大多都集中在劇情上。

但其實月關並沒有參與《回明》的編劇工作，和所有觀眾一樣，他也只能等待劇播出後才得知劇情。

對於改編的問題，月關非常坦率地告訴數娛夢工廠：“我最近在趕一個項目，所以才只抽空看了一集半，説的肯定不全面。但就已看的內容來看，改編過的地方就不提了，就算是照搬原著的情節，因為一些改動或是剪輯造成的錯亂，或鋪墊不足，或渲染不夠，該燃到血脈賁張、該讓人潸然淚下、該讓人捧腹大笑的地方都差一口氣。”

作為原作者，月關坦言自己的要求自然比一般觀眾更為苛刻，看到不能還原原作或者實現更好的發揮，非常着急。

其實《回明》早在2016年就已開拍，但由於種種原因，今年才得以上線。

考慮到時間的因素，《回明》整體的風格與現在的劇存在差距是可以理解的。但單從劇情上看，成片裏一些重要情節與史實存在明顯出入，受到了不少粉絲批評。

直到現在，已經上線了13天的《回到明朝當王爺之楊凌傳》在豆瓣上的評分依然沒有開放。還頻頻傳出主演要退出娛樂圈的新聞。

這樣的情勢下，月關在惋惜之餘仍對宣發部門與播放平台的支持表示感謝。

“片中很多演員的表演我是相當滿意的，片方宣發部門和優酷平台還是很給力的，不拋棄、不放棄。一些觀眾也向我反應，從第五集往後就流暢精彩多了，我等忙完這段手頭的工作再去追追看，很期望後邊的劇情會改變我現在的看法。”

從網文到影視劇，

到底該如何改編？

對於月關來説，《回明》劇集版目前收穫的口碑，讓他意識到影視創作各個環節密切合作、齊心協力的重要性。一本書、一個劇本，在一部影視劇的成品中，僅僅是一道原材料。

在火爆網文的IP化運作過程中，影視劇和遊戲往往首當其衝。尤其是近幾年網文改編的影視劇集中問世，有原作者參與對於原著粉絲來説往往是一顆定心丸。

月關也是如此。近兩年，他本人蔘與了自己的《夜天子》《大宋北斗司》兩部作品的影視改編，《夜天子》目前是今年男頻網文改編劇中豆瓣評分最高的一部。

談起《夜天子》，月關言語中透露着謙遜和感恩。

“這部劇是一部小體量劇，可是真的每一個環節的工作人員，從導演到演員，台前幕後所有的工作人員都很認真努力。我的改編僅僅是給他們提供了一個可以發揮的依據和基礎，最後的成功離不開他們所有人的付出。”

對原作者與編劇兩者身份之間的差異，月關向數娛夢工廠談到了他個人的感受。

“做編劇絕不是簡單的架構和堆砌。在劇本創作中，拍攝技術確實達不到的部分，就得用心改編，保證它依舊劇情流暢、節奏緊湊、故事精彩、人物鮮明，做出一個好劇本需要比寫小説更高明的技巧。”

那麼從網文到影視作品，如何才能更好的改編IP？在經歷了原著作者、編劇雙重身份的體驗後，在月關看來，尊重原著是尤為重要的一點。

“原著不是不能改，你甚至可以大改特改。即便原著很精彩的一段情節，但是在片方交給你的劇集體量範圍內，必須做一個取捨的話可以果斷捨去。但一定要通讀一遍原文，認真掌握它的人物、它的世界，抓住它的‘精氣神’。”

月關認為，經典網文每一部都有大量讀者的擁躉，哪怕作者的文筆並不精細，他的作品也一定存在着長處：或是想象力豐富，或是節奏感極佳，或是人物塑造豐滿，或是故事劇情出彩，因此抓住作品的成功點就顯得非常必要。“改編需要在不改變這個基本點的基礎上，再去做發揮”。

“當然，如果你有幸碰到一個自已就懂編劇的作者，那就可以省好多力氣。像金庸就是做過編劇的，要改他的書其實就容易很多，因為你改編時必須要遵循的好多東西，他在原著小説時就已經做好了。”月關表示。

除此之外，月關認為，在進行影視化改編的過程中，擁有清晰的觀眾羣體定位非常重要。

“你用了一部網絡文學，卻無視它的爽點所在。如果是自己完全重新設計，還得受限於它的框架和基本設定，最終也發揮不好。我們寫書都知道，一部作品不管如何好，也不可能讓所有的讀者都喜歡。”月關告訴數娛夢工廠，“做劇也是一樣，首先你要有清晰的觀眾羣體的定位，在這個基礎上再去研究適量的增加其他元素，不然只會適得其反。” 

男頻IP為何不敵“大女主”？

從《甄嬛傳》到《延禧攻略》，過去十多年裏“大女主戲”總是能成為年度大劇，甚至成為輿論焦點。

但同樣都是改編自大熱的網文IP，為什麼近兩年男頻IP改編劇卻往往口碑不佳，甚至很多時候根本沒有什麼水花？

 其實從製作公司的採買手段，以及男頻文、女頻文的先天差異就能看出一點端倪。

月關表示，影視公司早期對男頻、女頻都是同樣的手段：按照網站排名採買。早期女頻作品改編較多，大部分也取得了成功，原因在於女頻文不管任何一個類型，其核心幾乎都是圍繞談情説愛，“這就決定了實際上它們不管類型的外皮如何，其實都是同一個類型，關注點就會集中在劇情和人物本身，其中出彩的自然排名也靠前。”

而男頻作品大不相同。男頻作品的主題形形色色、包羅萬象，謀權、家國、爭霸，在這些作品中，情愛永遠只是其中一個命題，甚至可以不是主題。

**“在這所有類型當中，玄幻仙俠更符合年輕男性的喜好，擁有龐大受眾，基本霸佔了榜單，這樣一來類型首先就很單一。”**月關分析道，“而其中很多作品的人物塑造、情節塑造、情感描寫等方面並不強，主要是靠大量高度重複的打怪升級、奇遇重重來形成爽點。由於前期各影視公司並不瞭解男頻的這一特點，所選作品當然同質化程度高，甚至很多作品實則無法改編。”

（2017胡潤原創文學榜多數男頻作品也為玄幻題材）

縱觀近幾年來所有的男頻影視劇，玄幻IP確實佔了一大半，例如《青雲志》《鬥破蒼穹》《將夜》《荒莽紀》均是如此。在不少玄幻劇裏，主角幾乎都是有着特殊使命或身份的“廢柴”，在路途上經歷了一系列奇遇，最終實現逆襲。

男頻IP改編劇的嚴重同質化，自然也就成了在市場上立足的一項天然障礙。

甚至，一些製作方選擇了一部男頻作品，但為了迎合女性觀眾，將其改編成一部男性硬核、女性劇情的故事。這樣既沒有尊重它的網文特點，還會形成兩邊不討好的場面。

這些方方面面都使得男頻IP陷入了一個近乎尷尬的境地。

對於男頻文的現狀，作為代表作家的月關也提出了自己的看法：“沒有任何題材類型永遠不會迎來觀眾的審美疲勞。現在女性在經濟上、家庭裏、社會上發揮越來越重要的作用，她們當中很多也不再滿足於只去看大女主的情情愛愛，糾結纏綿，想看到更多的東西。”

月關認為，雖然現在很多劇是大女主戲，但還是常常會出現其骨子裏依舊是圍繞男人、圍繞男權在做文章的情況，“這種情況不會長久，必然會迎來一些男女平等互動的劇情戲。”

“沒有人能確定哪部戲、哪個類型，在哪個時間，會成為這隻‘頭羊’，但它一定會來。”月關如是説。