小姐姐，請嫁給愛看美劇的男人_風聞

本文已獲授權

來源：有意思報告（ID：youyisi_cn）

作者：佩奇兔

這是有意思報告英美劇系列第二彈：反正我是這麼找到對象兒的——

往期鏈接：十年豆瓣9.4，真捨不得我的美國親戚們

作為21世紀獨立新女性，翠花相親時，一不問房，二不問車，三不查户口，她只進行“三觀審查”。

在她看來直接問婆媳關係、結婚生子、消費觀念等問題直白但無效，問興趣愛好最能看出一個人的品性。

愛看美劇的男人，不會太差

翠花相親多年，閲男無數，一看對方的徵婚需求就知道他是個啥人。

關注點在“罩杯、處女、傳統”的人肯定和徵婚需求本身一樣令人作嘔。

徵婚關注點不是好看的皮囊，而是志趣相投時，這個人肯不會太差。比如，果殼網創始人姬十三在徵婚帖中寫到“喜歡TBBT加分”時，簡直geek的可愛。

TBBT即《生活大爆炸》，雖然劇中“黃段子“漫天飛，除了謝耳朵，剩下3個男主都是“色胚”，但是與國劇往往“忍辱負重、息事寧人”不同，美劇裏的女性受到騷擾時通常當場就會打回去。

中間的霍華德·沃洛維茲表情可以説很猥瑣了。

事實上，美劇對於女權的體現並不停留在“性”這一層面，還在更廣泛的維度展現了對女性的尊重，非常有助於重塑“中華田園直男癌”的三觀。

《權力的遊戲》中，瑟曦展現了極高的政治手腕，最終達到了權力的巔峯。雖然大部分觀眾不喜歡她，但是幾乎所有人都會歎服她被裸體侮辱後仍舊隱忍不屈的韌性。

熱愛這樣美劇的男人必然不會為了妻子的成就高於自己就心理自卑，也不會為自己的領導竟然是個女性而暗自不憤。

美劇通過各種角色為觀眾樹立了女性也可以和男人一樣厲害的印象，但是它們並沒有矯枉過正，把女性“神化”。

近些年女權在我國發生了歪曲，成功女性的標誌是家庭和事業兩手都要抓、兩手都要硬，進門是好媽媽、好妻子，出門是職場精英、優秀員工。

但是喜歡《慾望都市》中Miranda的男人一定會明白，女強人也是人，她可以有不擅長的事，兼顧不好家庭並不是她的錯。

不得不承認，從《慾望都市》的驚世駭俗，到《破產姐妹》的啼笑皆非，再到《傲骨賢妻》的本應如此，直至《使女的故事》的深刻反思，是美劇一步步解放了中國人的女性價值觀。

女權主義只是美劇的一個縮影，與國內電視劇糾結好壞對錯不同，軟弱、善良、貪婪、兇狠、虛榮糾纏成無從分割的愛與恨，才是美劇想要塑造的人性。

吉尼斯最高分劇集的保持者《絕命毒師》，被很多人認為是描寫“人”最成功的電視劇。主人公老白開始只是一個正在經歷中年危機的普通化學老師，卻在50歲時在癌症和生活的逼迫下不斷黑化，最終成為冰毒品質的保證。

這是一個關於“叢林法則”的故事，每個人都在已有信息的基礎上，做出他認為最好的選擇。相比於善惡有報的政治正確，老白的故事聽起來太喪了。

但是隻有接受這樣社會現實的男人，才能對人心和未來有更準確的預判，才能幫你規避生活中可能遇到的風險。

無疑，美劇豐富的主題和想象力可以幫助觀眾跳出眼前的泥潭，以更有有趣、冒險、超脱的方式思考工作、感情、生活。

為什麼美劇比國產劇好看？

高曉松曾説，美國編劇很羨慕中國，我們擁有漫長而波瀾壯闊的歷史可供大書特書，美國只能去扒歐洲史。

然而我國電視劇卻把一手好牌打爛了。與美劇動輒9分起步不同，我國電視劇動輒就6分以下，網上罵聲一片。

對此，影視圈的人也很委屈。不是我們不想拍好劇，實在是這事我説了不算啊！

9月15日，導演郭靖宇在微博上痛斥電視台買賣收視率，《天盛長歌》演員趙立新轉發並評論引發了社交媒體的討論。

可以看到，我國影視人在資本面前極其弱勢。主要是因為目前我國電視劇的商業運作大多走“二次售賣”模式。

在這種模式中，廣告主是大Boss。

由於廣告轉化率與收視率一般為正相關關係，電視台為了賣出廣告位，必須提高收視率。而電視劇製作方為了讓電視台買版權，一定會想方設法為他們分憂解難，通常他們會採取以下方式：

拍出真正優秀的作品

請演員帶流量

買收視率

在網絡沒那麼發達的時候，只有做好第一條才能創造影響力，但是在互聯網時代，其他操作方式的效率顯然更高，這才導致了近兩年影視行業怪象頻出。

而在美國，大部分好劇都是來自不帶廣告的付費頻道。金主變成了一個個真實的觀眾，拍出好故事是製片方唯一的出路。

不僅在過去12屆艾美獎爭奪中斬獲11個最佳劇集獎，而且成為中國美劇迷們最大的快樂來源。

此時，創劇人（creator）即首席編劇，順理成章地成為了終極大Boss。

開拍之前，他先基於對題材和社會現實的深刻認知構思一個想法，然後自己充當製片人，構建團隊。選好導演、演員後，再組建一個6-8 個人的編劇隊伍（《權力的遊戲》有17個編劇）才會開始創作。

在這個過程中，無論誰敢挑戰他的權威，都會面臨嚴酷的“懲罰”。

《實習醫生格蕾》中喬治醫生，擅自改台詞與主創鬧矛盾，在劇中“以死謝罪”。《絕望主婦》中的房產經紀人 Edie同樣在劇中遭遇了神秘車禍。

龍媽聽説終季可能被寫死，笑得比哭還難看。

別説演員，就連投資方也常常奈何不了編劇們。

他們為了提高自己的地位和收入，2007年年底進行了長達三個多月的大罷工，不僅造成多部熱門美劇停播，連一年一度的金球獎頒獎典禮也被迫取消，使得洛杉磯在14周內損失了32億美金。

現在美國編劇的收入水平非常高，一般能拿到劇集收益的10%，如果他同時還是該劇的製作人，一季收入甚至能超過1000萬美元。此外，該劇每重播一次，編劇都能拿到相當可觀的到專利費。

目前，我國一線編劇的工作模式正在努力向美劇靠近。只要他有足夠的號召力，資本就會迅速撲過來，讓他掌握絕對的話語權，於正就是一個例子。

可惜，目前我國大部分編劇都沒有這個“福分”，海巖曾説：“不要説導演和演員，編劇現在連一些技術人員都不如。”這種不如，集中體現在收入水平上。

我國編劇的收入通常只佔製作費的2-3%，著名編劇張曉芸都要“半年寫稿、半年討薪”，更別提那些無名的編劇、槍手了，沒日沒夜地被催稿，卻經常拿不到報酬。

2018中國電視劇創作高峯論壇上，廣播電視影視聯盟執行秘書長王浩一演講PPT。

製片方對此嗤之以鼻，想要錢也得有那個本事啊。

​美國大部分職業編劇都是本科畢業後先去體驗生活，擁有了一定的人生履歷後再回來攻讀MFA劇本創作碩士學位。在校期間，他們每週至少寫十幾頁紙的劇本，經歷各類型短片的磨練才能開始寫長片。

而在我國很多編劇沒有足夠的生活閲歷和專業素養就開始閉門造車，加上編劇團隊平均只有1.5個人，結果只能是把行業劇寫成爽劇、把家庭劇寫成婆媳大戰、鬥小三，甚至乾脆抄襲別人。

2018中國電視劇創作高峯論壇上，廣播電視影視聯盟執行秘書長王浩一演講PPT。

《創業時代》就是一個典型的例子。不僅劇情裏充滿了宅男對女性的YY，而且對於碼農生活和創業的呈現也錯漏百出，啼笑皆非。

如果相親對象沉迷於這種男性爽劇，哪怕地球上的男人只剩他一個，翠花也不嫁。

遇到愛看美劇的男人就嫁了吧

雖然翠花是美劇的狂熱愛好者，但是她驚悚地發現最愛的劇與五年前並沒有太大的區別。

最新美劇《使女的故事》、《王冠》、《傲骨之戰》的豆瓣評分依舊很高，熱度卻大不如前了，翠花覺得是因為時代變了。

美劇的百度搜索熱度在《權力的遊戲》第六季完結時達到巔峯後開始明顯回落，目前熱度已回落到2013年的平均水平。

提起美劇，很多80後的第一印象是1994年拍攝的《老友記》，但其實中國人的美劇觀看史早在1980年就開始了。

中美正式建交後，1980年1月播出《大西洋底來的人》作為文化交流項目成為中國人接觸的第一部美劇，它如一聲春雷，為文革後的中國人打開了新世界的大門。

同年10月央視開始播出的《加里森敢死隊》更是產生了轟動效應。那時誰家有台黑白電視機，一到週六晚上八點，就會有大批人湧到他家。在1988年後的5年裏，上海電影製片廠譯製了超過40部美劇。

《加里森敢死隊》截圖

但是譯製片的數量還是有限，觀看也不太方便，盜版DVD成為美劇粉的最愛。一個同學從天橋下的小販手裏買了一盤《慾望都市》，全班人爭相傳看。

2008年左右，互聯網完全普及。此後的三四年間，美劇在中國迎來了高速發展期，網上電驢、種子、字幕組滿天飛，劇迷不要太爽。

誰成想，又過了十年，網速起來了，資源卻越來越難找了。

這時大部分美劇粉早已步入工作崗位，正在經歷“中年危機”，一個個都是被工作、房價、物價壓得喘不過氣來的“社畜”，哪還有時間和精力天天扒資源、啃“生肉”？

上一代老去，新一代也沒接上。美劇的百度搜索人羣中，00後的佔比還不到10%。

如今早已不是那個信息匱乏，看啥都新鮮的時代。對00後來説，可供娛樂的東西太多了，沒有明星效應、互動性不足的美劇，吸引力實在不足。

數據來源：《創造未來——紅杉00後泛娛樂消費研究報告》

同時美劇的學習功能也被嚴重削弱，現在的00後動輒就有一個私人外教，不再需要用這種笨拙且幾乎沒有什麼用處的方式來學英語了。

美劇風潮應時代而生，也將隨時代變化而去，若不能持續生產像《權力的遊戲》這樣的高能大片，美劇終將和人人影視一起成為塵封的記憶。

想到這裏，翠花頓覺韶華易逝，知己難尋，一定要珍惜眼前這個愛看美劇的男人。