B站出品的《故事王》，可能是全網腦洞最大的綜藝了_風聞

題圖 / 故事王

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年輕的你，會説出怎樣的故事呢？

B站自制的綜藝到底會是一種怎樣的風格？

在看到這個問題的時候，相信很多人都會在第一時間想到滿屏幕的2233娘，各式各樣的COSPLAY，以及超多動漫遊戲大V齊聚一堂進行闖關大冒險，台下五顏六色的熒光棒隨着音樂的節奏揮舞跳動，儼然是一場專屬於二次元的大型狂歡……

然而當B站一本正經做起綜藝來，卻用事實告訴了沉浸在這種幻想中的各位：你們真的想多了。

2018年11月10日晚，B站聯合青豆結冰（《超級故事會》）、笑果文化（《吐槽大會》《脱口秀大會》）共同出品的綜藝《故事王》第二季正式上線，首周全平台點擊破千萬，並登上了B站綜藝區排行第一的位置。

《故事王》是一檔純原創競技類綜藝節目，由B站旗下的giligili工作室負責策劃和製作，也是B站在網絡綜藝領域推出的第一部自制內容。

在2016年8月推出第一季後，《故事王》憑藉節目中出現的各類“大開腦洞”的故事，在B站得到了不少觀眾的好評，在豆瓣獲得了7.5分的評價。而此次《故事王》時隔兩年後的再度迴歸，除了更充足的製作經費外，青豆結冰、笑果文化的加入，顯然更加豐富了這部“卡牌式綜藝”的內容看點。

充滿趣味的競技型“卡牌式綜藝”

所謂“卡牌式綜藝”，其實就是《故事王》這部原創綜藝節目的核心綜藝模式，即圍繞卡牌上提供的信息，鼓勵選手在現場進行“大開腦洞式”的故事創作，並以此來引入競技機制。在中國目前的網絡綜藝市場，這是為數不多完全原創的綜藝模式。

在《故事王》第一季中，為了從12位來自B站各區的UP主選出一位“故事王”，這檔綜藝節目就制定了一種比較類似於桌遊對戰的規則：每場比賽都有4位選手參加比賽，每位選手都會隨機抽取到7張手牌和1張功能牌，並圍繞自己手牌上的關鍵詞進行現場故事接龍，並由評委對故事的好壞作出相應的評分。

這樣的比賽規則雖然聽起來還是比較複雜，但實際的節目效果還是比較歡樂的。除了講好自己的故事、適當地拋出各種在年輕羣體中流行的梗外，每位選手還會在故事中給後來者挖坑，導致貫穿節目始終的故事走向存在較大的隨機變化，大大增加了節目的競技性和看點。可以説，《故事王》第一季在內容方面的實際表現，成功驗證了“卡牌式綜藝”的可行性，為之後的第二季打下了重要的基礎。

相比起兩年前推出的第一季，《故事王》第二季最大的變化，莫過於參賽選手數量的增加和海選環節的加入了。

在這78位參賽選手中，既有來自B站各區的UP主，也有一些專業的年輕脱口秀演員，極大強化了整檔節目的競技感。而在新增的海選環節，每位選手需要在現場完成兩個兩個故事的創作——一是自行按照給出的emoji表情包進行排列，講述一個完整的故事，二是在給出的句型填空題里加入一段話，將其變為一個有趣的故事。

而這些臨場發揮的故事，則將面臨着李誕、馮薪朵、使徒子三位評委，分別從腦洞、表現力、邏輯力三方面作出的評判。

面對這樣的題目，你會講出一段怎樣的故事？

脱口秀演員趙有成的故事是這樣的：

這還不算完，大開腦洞的趙有成還給之前講的故事接了一個續篇。

實際上，在“卡牌式綜藝”的製作大框架下，《故事王》第二季所呈現出來的內容其實特別有趣。比如脱口秀演員賢魚就講述了一隻小老鼠和小女孩身份互換的故事，而B站的UP主還在節目的現場講了一個關於“中國有紫外線”的無厘頭故事。

在《故事王》第二季海選環節，這樣令人眼前一亮的選手還有很多。圍繞卡牌上提供的信息，選手們用“即興”的方式講述了一個個有趣的故事，這不僅考驗着選手們的日常積累和心理素質，也讓整場綜藝節目中的故事內容呈現出了更為多樣化的色彩。

ACGx注意到，除了通過彈幕表達自己對選手表現的評價之外，很多B站用户還在《故事王》第二季的評論區寫下了自己即興創作的故事。顯然，這些年輕的觀眾們都感受到了藴藏在“講故事”背後的語言藝術魅力，《故事王》這檔“卡牌式綜藝”也因此在娛樂之餘，多了幾分在語言表達、邏輯推理方面的學習意義。

B站文化的“綜藝式”表達

隨着近些年來二次元文化在年輕羣體中的逐漸崛起，很多視頻平台為了貼近年輕人的喜好，都曾推出過所謂的“二次元綜藝”，但最終都收穫了“只有二次元的殼，但沒有二次元的魂”的吐槽。究其原因，還是在於這些綜藝的出品方並沒有深入理解當下中國的年輕一代到底需要什麼，而是基於“圈外人”的理解角度，用特別刻意的方式，試圖通過融入COPLAY、動漫、遊戲等元素來進行節目製作，讓所謂“年輕化”的目標最終只能流於表面。

相比起來，雖然《故事王》裏也出現了一些看起來特別“二次元”的文化元素，但卻並沒有給人一種特別生硬的感覺。畢竟，《故事王》這檔綜藝節目能夠有怎樣的內容表現，很大程度上還是依賴參賽選手自己個人的腦洞和語言上的表達。

允星河是B站遊戲區一位頗具人氣的UP主，他在B站的粉絲目前已經超過了120萬，視頻總播放數則達到了7000萬。他發佈在B站的作品，絕大多數都是以沙雕、無厘頭、搞笑為主要關鍵詞。所以當他上場的時候，很多粉絲都以為他將會延續自己一貫的搞笑風格。

在《故事王》第二季的海選過程中，他面對三位評委講述了兩個故事，其中一個與其他人一樣都是走的搞笑路線，但另一個卻是用詩歌的形式，講述了一個略帶傷感的故事。

雖然他在節目中因為太緊張出現了明顯的失誤，但他的另闢蹊徑，也同樣獲得了三位評委、參賽選手和觀眾們的一致讚許。

包括允星河在內的很多年輕人來説，他們或許是出於自己對於二次元文化的愛而聚集到了B站，但是對於他們個人而言，年輕文化本就應該是多元的，並不是某種文化標籤可以概括——它可以是二次元的，可以是搞笑的，也可以是文藝的。追根結底，所謂的年輕文化，其實都是年輕人內心深處對現實生活的情感彙集。

B站之所以能從最初非常垂直的ACG網站，發展成為如今綜合性的年輕人社區，正是因為B站對所謂的“年輕文化”有着非常正確的認知。比如近些年來B站在原本番劇、遊戲、鬼畜等分區的基礎上，逐漸增加了時尚、生活等含有大量所謂“三次元內容”的分區，這並不是因為B站在有意引導整個社區的發展走向，僅僅只是因為相關類型的投稿變多，需要專門建立一個分區進行分類所致。而在這個過程中，B站隨着這些不同內容的投稿，不僅呈現出了多元的發展趨勢，同時也跟上了年輕文化的發展潮流，不斷強化着自己“年輕”的社區屬性。

對於B站來説，UP主正是推動這個社區保持年輕化的秘訣之一。從參加《故事王》第一季的A路人、逍遙散人、水王、癢局長、言生生、陸夫人，再到此次參加《故事王》第二季的李迪、Norah、花少北、老番茄、青衣、鹹魚王吧唧，無論你到底有沒有聽過這些UP主的名字，他們確實在用自己的投稿在B站展現着自我，並不斷豐富這個社區平台的年輕文化屬性。

時至今日，依然很多人都會嘗試用御宅、二次元等標籤來解釋什麼是年輕文化，但最終的結果卻都表明“沒有明確的標籤”才是當下中國年輕人身上最大的標籤。正如《故事王》中幾位評委一直在鼓勵選手能創造更多有趣的故事，拒絕一味追求諧音梗、搞笑段子一樣，更多元的內容才是真正符合當下年輕人的需求，而這種對未來的憧憬和不確定性，或許才是對“年輕”這個詞彙的最好詮釋。